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电影巨匠-第576部分
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而来，几乎让人按耐不住。
不过，评论的真正主力只是一小群人，其他人都只是在凑热闹而已。可以看得出来，由于“水果硬糖”只是在两间院线电影，欣赏过作品的观众着实有限，能够参与到话题之中的观众不过尔尔；但这个话题却引发了网络上无数人的注意，尤其是那种痛苦之中夹杂着激动的情绪，更是令人好奇心倍增。
与“晚安，好运”不同的是，目前为止全部都是网友们在讨论，主流媒体和专业影评人们几乎没有任何动静。点映结束的第二天，各大媒体报道的几乎都是兰斯和乔治“正式和解”的新闻，宣告剽窃门画上了句点，铺天盖地都是相关新闻。
按道理来说，接下来后续报道继续锁定在乔治和兰斯身上，把焦点重新拉回“晚安，好运”，这才是正确的公关处理方式；但出人意料的是，似乎所有新闻媒体都在按兵不动，静悄悄地等待着“水果硬糖”的点映继续推动。
毫不夸张地说，两间地标影院引发的观影狂潮已经在整个纽约蔓延了开来，而北美各地的新闻媒体也都得到了消息，驻扎在纽约的分部都纷纷派出了相关记者，希望第一时间能够观看到这部电影，但他们注定要失望了——因为根本抢不到门票！
如果这里是圣丹斯电影节，那么媒体和专业影评人是有预留票的，他们可以凭借着请帖或者记者证直接入场，不需要担心没有门票的情况；但这里是纽约，“水果硬糖”完全按照小众实验电影的点映方式推出，换而言之，想要观看这部作品，唯一的方法就是购买门票入场，一张七美元的门票十分便宜，但记者们和影评人们却真正地感受到了什么叫做一票难求。
两间院线门口的排队长龙从昨晚八点开始之后就没有减少过，并且伴随着网络上的沸沸扬扬，不少居住在纽约的电影爱好者们都将“水果硬糖”列入了自己的日程表之中，比起其他城市来说，他们可是占据了先机。
于是，地标影院门口就出现了难得一见的盛况：平时那些眼高于顶的影评人和记者们，居然也出现在了排队队伍之中。
混沌影业可以不在乎，因为实验电影本来就不是依靠影评人和记者吃饭的，它们往往是经过三周点映，在观众之间将口碑散播开来之后，再看情况安排扩映，影评人和记者的回馈固然重要，但更多时候，他们对这些实验电影都不会投以太多的瞩目。所以，混沌影业完全是打算按部就班，但影评人和记者们却不能不在乎，显然，“水果硬糖”就是这个周末最炙手可热的电影——即使只是一部艺术实验电影。
地标影院已经把所有放映厅都排满了，但依旧供不应求。周五中午十二点不到，全天的门票都已经销售一空，无奈之下，他们只能开始销售周末的门票，但这也仅仅只持续到了周五晚上十一点，很快周末两天的门票也全部售磐。这也意味着，如果想要观看这部电影，只能等待周一了。
好消息是，周一也不过就是两天之后；坏消息是，下周“水果硬糖”的点映场馆数量仅仅只是七间。
720 偷跑评论
由于供不应求的排队队伍，影评人们的评论迟迟无法出现，已经举行点映了的“水果硬糖”依旧蒙着一层神秘的面纱，纽约地区之外的人们都迫切地想要知道：这部电影到底如何？即使看不到，至少可以从影评人的评论之中窥见到一些蛛丝马迹，但现在就连影评人的评论都看不到，对比网络上已经观影结束的评论，更是让人心痒难耐。 ？·
这样的情况一直到周五中午十一点时被打破，首个专业影评人评论正式放出。
意料之外，情理之中的是，首个专业评论并不是来自“纽约时报”，显然在汹涌的观影热潮之中“纽约时报”也没有获得特权，第一个评论由“纽约客”的资深影评人劳伦斯…托普曼奉上。
“在大自然之中，弱肉强食的生物链是十分奇妙的环节，每个生物都可以成为猎人，每个生物也都可能成为猎物。在猎人和猎物的角色转换过程中，人们总是习惯性地同情弱者，但却认为这是大自然的法规，无法打破，就好像我们不可能让狮子放弃捕猎羚羊一般。但同样的生物链放入人类社会之中呢？
道德情感上，我们总是会站在猎物的角度去审视批判猎人的血腥残忍；但在法律法规上，我们却必须站在客观公正的角度去审核判断猎人与猎物的对错。归根结底，我们试图公正，却始终在维护自己群体的利益，就好像自然界中一样，狮子维护狮子的利益，羚羊维护羚羊的利益，猎人和猎物的区分并不重要。所以，白人在歧视黑人，异性恋在歧视同性恋，男人在歧视女人。我们都是猎人，我们也都是猎物，但决定我们属性的，又到底是什么呢？
‘水果硬糖’以一个短小精悍的故事，探讨了这个深刻而复杂的问题。 ？·在整个故事之中，一共出现了五个角色，但核心人物只有两个，三十三岁的杰夫，十四岁的海莉。这讲述的是一个恋/童/癖的故事。
杰夫是猎人，海莉是猎物，这是故事的基调，但伴随着故事的推进，我们却猛然发现，天真无知的十四岁少女才是猎人，而成熟老道的三十三岁恋/童/癖变成了猎物，故事开始变得有趣起来。为了不影响观看电影的乐趣，在这篇评论中我将放弃对剧情的进一步阐述，只是可以告诉每一位观众，猎人和猎物的角色在此后依旧不断变换着，以至于我们开始感到迷茫：到底谁才是猎人，到底谁才是猎物，到底谁才是真正的罪恶根源？
这，恰恰也是电影留下的反思。
之于海莉来说，杰夫这样的恋/童/癖就是罪恶，她代表了千千万万的受害少女，发起了反击，用双手来抗击自己的命运；之于杰夫来说，海莉试图扮演法官进行私下审判，他在没有任何证据的情况下就被判了死刑，海莉才是罪恶的化身，他为了求生必须发起反抗；但更深层次的是，为什么海莉没有选择诉诸法律？为什么杰夫会形成恋/童/癖的恶习？之于海莉和杰夫来说，他们背负着沉重的过去走到了现在，他们曾经也都是猎物，而今变成了猎人，而隐藏在过去的那些猎人，代表的就是曾经的罪恶。
甚至于，电影里出现的其他三个角色，也都分别代表着猎人和猎物，形成一个庞大的生物链。
这就像是一个恶性循环。
在犯罪三部曲之中，兰斯洛特探讨了一个十分深刻而现实的话题，到底是什么铸就了罪恶？在‘水果硬糖’之中，兰斯洛特又探讨了另外一个十分严肃而沉重的话题，到底是什么让人们放弃了正规的法律正义手段，选择了罪恶？
这是两个十分相似的话题，但却导向了两个截然不同的后果。 ？·？‘水果硬糖’揭示了一个残酷而血腥的答案：如果法律正义手段无法达到惩戒的目的，那该怎么办？
为什么无数罪犯走出了监狱之后，还会选择再犯、三犯？甚至许多罪犯被判终身监禁之后，却依旧没有办法摆脱犯罪的习惯？犯罪三部曲里，兰斯洛特阐述了他的观点，人之初性本善，导致犯罪的根本原因是来自社会的冷漠和环境的影响；但‘水果硬糖’里，兰斯洛特却提出了一个大胆的假设，如果人之初性本恶呢？那么我们又应该怎么办？
打破猎人与猎物之间的恶性循环，就好像打破大自然的弱肉强食、适者生存一样，看起来像是一个不可能的任务。杀戮是狮子的本能，那善与恶之间，到底什么才是人类的本能呢？如果人类和动物没有本质的区别，杀戮和犯罪又应该如何制止？
这不仅仅是一个电影核心思想，更是一个哲学命题，如此恢弘庞大的主题，兰斯洛特在人性/方面进行了深入讨论。电影里的细节十分值得深思。
海莉曾经有机会逃走，但她选择了留下来；杰夫曾经有机会报警，但他选择了放弃；咖啡店店员曾经有机会识破危险，但他选择了调侃；隔壁邻居曾经有机会打断犯罪，但她选择了沉默；吉奈尔曾经有机会终结犯罪，但她选择了不告而别。
每个人都有选择，准确来说，每个人在面对善与恶时，都拥有选择的权利，这也是人类和动物的最大区别，思考和动手的能力让我们成为了所谓的‘高级动物’，但讽刺的地方就在这里，每个人都会做出相似的选择——对自己有利的那一个决定。
在犯罪三部曲之中，兰斯洛特将这种行为定义为‘社会冷漠’，可以理解为自私，也可以理解为自我保护；但在‘水果硬糖’之中，兰斯洛特将这种行为定义为‘性本恶’的根源，当自私成为保护自我的借口，当懦弱成为逃避伤害的避风港，当恐惧成为放弃对抗的理由，我们已经在用这样的方式犯下了罪恶，犹如蝴蝶效应一般，深深地影响着每一个人。
这种悲观到绝望的情绪贯穿了整部电影，也成为了作品绽放人性光芒的根本来源。值得注意的是，海莉在电影里的每一次选择都具有深意，这也是兰斯洛特进行自我反思、自我剖析、自我谴责的一种手段，我相信，每一个观众都可以从海莉的选择之中品味到不同的意义，而这种‘差异’，恰恰是性本善、性本恶的区别，又或者说，这也是我们如何定义自己的区别。
观看完‘水果硬糖’之后，属于这部电影的精彩才刚刚开始，每个人都会有属于自己的答案，这也是兰斯洛特作品之中最为美好的部分。
在奉献了叫好又叫座的犯罪三部曲之后，兰斯洛特再次带来惊喜。尤其是小格局的剧本，将兰斯洛特的才华展现得淋漓尽致，每一个人物都拥有自己的使命和隐喻，每一个情节都饱含着反思的余韵，每一句台词都具有相对应的意义，甚至就连每一个画面都拥有旺盛的生命力。看似平淡无奇的小格局之中，却迸发出了令大部分作品都黯然失色的人性光辉。
难以想象，这位天才导演兼编剧——兼演员，又一次奉献了值得载入史册的绝对佳作！”
劳伦斯的这篇影评洋洋洒洒、浩浩荡荡，在避免剧透的前提下，将整部电影进行了深刻而透彻的分析，可以看得出来，劳伦斯对“水果硬糖”的评价甚至超过了兰斯的犯罪三部曲，这着实令人惊愕。
与此同时，劳伦斯给出了一百分的满分评价，更是对他的观点给予了直接的支持，这顿时在网络上引起了轩然大波。
目前为止，人们没有任何参考对象——网友的评论只能相信三分，其他的都是胡说八道，人们需要一个权威对象来奠定基础。无论是“纽约客”，还是劳伦斯，这都已经足够权威，而这个权威的消息来源不仅给出了至高赞誉，还给出了一百分满分，这就如同火星子掉入汽油库里一般，“轰”地直接引爆了所有人的热情。
网络讨论热度更上一层楼，几乎是以横扫千军的事态在整个北美地区蔓延了开来。尤其是劳伦斯在评论的末尾，明里暗里地嘲讽了一番“晚安，好运”，两部作品同样是小格局作品，同样都是剧本出众，但在不同导演的镜头之下，却绽放出了不同的质感和深度。
“晚安，好运”太过注重时代感和镜头感了，乔治…克鲁尼为电影注入了一种优雅而绅士�
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