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重生之大文学家-第58部分
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学校的边上就是曹家祠堂，走完学校，李飞阳领着王不知到了祠堂门口，当看到三进院落的大祠堂，看着黄杨木做成的大门，王不知愣道：“但这一个门，就知道这座祠堂的不凡！”
这座大门的油漆早已经脱落，露出里面黄色的原木颜色，因被长期使用，表面被摩挲的油光水滑，成了古铜色，远远望去，阳光反射之下，真如同黄铜铸造一般。
王不知抬头上看，只见黄木的挑檐上雕着奇花瑞兽，奇花盛放，争奇斗艳，瑞兽嬉戏，一派天真，雕工精美，极尽研态。
进了第一道门户，门户通道两侧有偏房，是守祠堂之人所住之处，只是如今房空人消，不复往年景象。
走了过道，进入院落，里面古柏森森，阴凉之气扑面，树下正有两个乘凉下棋的老人，落子清脆，更显的安静幽森。
两个下棋的老人对李飞阳和王不知两人的进来，毫不关心，都顾着下棋，根本不曾抬头。
第一进祠堂里面，供着炎黄二祖的泥金塑像，寓意曹家乃炎黄后裔，汉家子弟，不敢忘本。
塑像前面有黄铜香炉，三足两耳，正有燃香插着，香烟袅袅，一派肃穆气象。
供案之上还有几把长香放在案子两头，李飞阳拿起一把，打火点着了，对王不知说道：“既然炎黄二祖在这里供奉，咱也敬一把香火罢。”
王不知说道：“理该如此！”
他也拿起一把长香点着了，与李飞阳一起拜了三拜，将燃香插入香炉中。
拜了炎黄，王不知方才有时间观看这座大殿。
只见大殿四周皆是黄木搭接，上面刻有人物浮雕，仔细分辨，原来刻的是上古炎黄传说，涿鹿之战，神农尝百草，大禹治水等传说故事。
屋顶勾木交错，隼卯相接，建筑手法真能称得上是鬼斧神工！
如今再想构建这样的全木制结构的建筑，几乎是不可能了，这种搭勾技术已经失传，现今已经没有这般手艺的木匠了。
看完炎黄殿，接着进入第二个院子，里面与前殿又是不同，王不知眼界大开，欢喜不尽。
如此，直到夕阳西下，王不知方才意犹未尽的出了祠堂。
他感叹道：“里面的东西竟然保存的如此完整，香炉、香案、泥胎金身竟然都完好无损，这在全国都是少见的。要知道，经过了破四旧的运动后，许多古建筑都已经损坏严重，不成样子了。就是京都几百年的城墙，要不是太祖下令进行保护，也早已被附近的居民拆掉盖房子了。”
李飞阳惊道：“京都的老城墙难道还保存于世？”
王不知奇怪道：“是啊，飞阳你怎么这么惊讶？”
李飞阳喃喃道：“好！好！好！没想到这个世界的京城城墙还在，当真是不幸中的万幸。”
在李飞阳的前世，大运动破四旧的时候，红卫兵要拆毁京都的城墙，美其名曰搞建设，当时的梁思成极力阻挠，神泪俱下。后来实在没有办法，他找到一个荒唐的理由，道：“万一发生战争，这么厚这么高的城墙，还可以当炮架子使用啊，留着吧。”但是无用，没人听他的，梁思成伤心欲绝，最后道：“一个城墙，对于支援国家建设，作用不大，你们现在拆掉，几十年后，你们必然还要重建，劳民伤财，与国无益。”
但是，该拆的还是拆，中国几百年的，保存的最完整的，最有历史意义的古城墙，就被这么一群混蛋玩意儿给拆掉了。
果不其然，几十年后，京城又开始重建老城墙，但是已经不是原来的了，失去了当初的味道，施工方案，烧制方法，已经和古代不同，完全是残次品，毫无意义可言。
没想到这个世界里面，京都古城墙竟然现在还保存于世，实在是值得庆幸之事。
次日，王不知又在唐城转悠了一天，第三天才返回京都。
几天后，王不知发来电报，《红高粱》开始出版发行，样本正在邮寄的路上。
第六十三章 轰动
更新时间2014…11…11 2：58：15 字数：3223
几天后，李飞阳收到了王不知发过来的图书样本，线装本，红黑两色的书面，没有什么插画，就只是红与黑两种颜色，封面“红高粱”三个字，李飞阳并没有请别人代写，而是自己以行书书写而成，交给了王不知。
作家自己出书，而且还自己提名，在整个文学圈子里，还是第一次。
一般的作家，如果出书，要么是以印刷体作为书名的形式，要么就请书法名家题名，作为衬托或者说是宣传。
李飞阳则不然，他就是自己写书名，王不知给他推荐的几个书法大家，他统统不要。
对于大汉现在的什么文学界的书法家，李飞阳从心眼里看不起。写的字故作高深，东扯西拉，完全不成个样子，偏偏有好事之徒，鼓吹什么此人的书法已经到了炉火纯青，高深莫测的境界，令人可笑可悲。
就像前世，郭沫若的书法被国人奉为精品，但在行家眼里，狗屁都不是，康生就说过“我用脚丫子写的字，都比他写的好！”可见郭沫若在行家眼里的地位。
关键郭沫若此人，人品也不行，抛弃前妻，卑躬屈膝，不知羞耻为何物，被同时代的文人所不耻。
鲁迅当面讽刺过郭沫若：“我远看像条狗，近看像条狗，仔细一看，原来是郭沫若先生！”
如今，大汉的几个所谓文学界的书法名家，也是被吹捧而出，恰如前世的郭沫若先生。这些人犹自洋洋自得，不以为耻，反以为荣。
郭沫若好歹也算是才子加『**』，还有那么几分才气，如今大汉这些所谓名家，既无才气，也无骨气，甚至连御用文人都算不上，偏偏自高自大，目中无人，所思所行，令人作呕。
王不知在书里面作了序，谈论了对《红高粱》这本书阅读后的感受：
一般来说，一部小说要出版发行，都会有一篇序文。
现在，这部书，是我厚着脸皮，死缠烂打的非得要求给他作一篇序文的。
我认为，我能给这部书来作序文，是我的荣幸，是我的骄傲，也是我对未来文学界一颗新星冉冉升起的见证。
本来，飞阳同学是不想作什么序文的，他嫌麻烦。我给他推荐当世书法名家来给他的书题名，他不乐意，也是嫌麻烦。
最后为了省事，他自己写了书名，让我放在了书的封面上，他的字很好，确实用不着求人题名。
我甚至觉得，这部书的序言，也应该是飞阳来写才更为切题。但是，这个作序机会因为我的私心，被我要了过来。
那么，就说说这部书吧。
这是一部让我热血沸腾的书，在平静的文学之湖里，这部书就好像一块大石，扔进了平静的湖面，打破了如今文学界的平静。
他描写的不再是战争本身，不再是苦难的『**』他的角度已经不局限这些地方了。书里面对人性的呼唤，对暴力的直观描写，粗暴而惊心，直现了那种极度血腥的场景，由此在剧情里面产生的巨大的矛盾冲突，在读者心里也产生了极大的震感性。
如今大多数作家的写作方式，基本上都是平铺直叙，娓娓道来，下笔详尽而用词文雅。生怕与粗俗沾上边，唯恐自己的文字里面沾染上一个“土”字。似乎只有文字的文雅，才能衬托出作者本人的修养一般。
但是，李飞阳和大多数作家不一样。
他的故事粗暴而简练，血腥而又温情。给人以极大的感染力和震撼力。
也只有他这个年纪，才能写出这种血性的文字，也只有他这样的才气，才能讲出这个乡土之间血与种的思考。
我以为这个孩子只会写短篇，因为他的短篇小说，写的实在是太过于优秀，我甚至就以为他所有的才气都放在的短篇小说的创作上面了，哪知道，他的长篇小说和短篇一样的精彩，一样的优秀。
有些人，生下来就是让人绝望的，前面有黄世昌和云雨年两位先生光耀当世，后面能够接替他们两位地位的天才，我个人认为，就只有李飞阳了。
最后，说一句，这是一部好书，值得仔细品味。
序章的最后一行的右下角写到：王不知诚惶诚恐作序。
看完序文，李飞阳笑了笑，这位王不知老先生对自己还真是推崇。
不过，这个年代的文人，虽然经过了一场运动的摧残，但是某些人，他们有些传统的优秀品质还在，王不知就是其中之一。他对于青年文学作者的照顾，是完全没有私心的，这一代文学工作者大多数都是如此，只有寥寥几个有限的阴暗之辈，但是阴暗之辈难以成事，对于这些人可以完全无视。
以王不知如今的身份地位，能做出如此谦卑的序言，可以想象对《红高粱》这本书的推广力度之大。
媒体早已经得到消息，对于李飞阳开始铺天盖地的报道起来。
小作家写出大文章，这本身就是一个令人惊讶的事情，值得大书所书。
政府对于这种现象，也是乐见其成，在某种方面来说，也起了点推波助澜的作用。
《青年报》开始大篇幅的报道此事：
我国的童话大王、著名童话小作家，同时也是武侠小说作家、短篇精品小说家，李飞阳同学，又有大作问世。
这部小说，不同于他以往的童话故事类型的小说，也不同于之前的短篇精品小说，而是一部正统严肃的文学作品。
这部作品得到了业界大师们的一致好评，《青年文学》的总编王不知先生特意为他这部书作序，王不知先生评价这部小说为“跨时代的作品”，黄河文艺社的社长黄河流先生，也高度评价这部作品，称它为特立独行的一部高水准的小说，值得每个人仔细阅读。
随后的《羊城报》《天海报》《京都晚报》都开始大篇幅的报道此事。
李飞阳开始忙碌起来。
《唐城晚报》专门为他进行了长篇连载的采访报道，从李飞阳开始进行发表第一部作品开始，按照时间顺序，开始罗列他的一部部作品，也好让读者能对他的作品有一个详细的了解。
当李飞阳把他的作品一一罗列到大家面前时，众人方知他作品之多，涉猎之广。
最著名的《一千零一夜》童话系列作品，如今已经连载了六十多篇，篇篇都是精品；长篇魔幻小说《哈利波特与魔法石》已经在儿童文学期刊上连载完毕。
漫画《兔八哥》如今还在《儿童文学》漫画版面上连载刊登，小故事《葫芦娃》现在已经被天海文艺制作成动画片，不日就要放映。
《武林传奇》里面几篇脍炙人口的武侠故事也是由他创作而成，此外更让人佩服的就是，他已经在《青年文学》这个全国性的刊物上面，连续发表了多篇短篇小说，有几篇已经被人教社定为中学生语文教材的备选作品。
细细算来，小小年纪的李飞阳，已经是一名高产的作家了。
相比于靠着一部作品成名，此后再无新作问世的老资格作家而言，李飞阳一个人一年的作品量，比他们一辈子创作的作品还要多。
更主要的是，李飞阳的作品不但量多，而且质优，每部作品都是叫好又叫座。
报社记者采访到这种“重大新闻”，惊喜非常，回去后，连夜赶出稿子，次日清晨，在早报的头条头版上面，标题为《我们唐城的李飞阳》的一篇报道新鲜出炉。
这个年代，看报的人着实不少，农村里面，看报纸的人�
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