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　　说来其实也不复杂，墨菲就是想把曾经的《斯巴达三百勇士》上的使用高速慢镜拍摄动作场面的方式，融合到《罪恶之城》的打斗场面里面。
　　虽然《斯巴达三百勇士》比《罪恶之城》色彩度更加饱满，但两部作品的背景图画在一定程度上存在着相似性，而且墨菲远比扎克·施耐德要克制，只是动作戏中使用这种拍摄方式。
　　动作戏不是一部影片成功的关键，出彩的话却能成为吸引观众的看点。
　　当然，使用高速慢镜的方式拍摄动作戏，也是比较麻烦的工作。
　　影片中的慢镜头不是简单的慢放，那是最为低级的制造慢镜头效果的方式，墨菲采用的是使用高清数字摄影机高速拍摄，然后慢速播放的制作方式。
　　正常的摄影机拍摄是每秒钟二十四帧，影片放映时也是每秒钟二十四帧，但拍摄塞斯·罗根的动作场景时，两台数码摄影机的拍摄速度是每秒钟九十六帧，放映时则改为每秒钟十二帧，这样轻易就能得到出色的慢镜头。
　　这样的设定当然不是凭空得来的，而是与人眼的辨识度有直接关系。
　　现阶段的电影在摄影和放映时，基本都会将帧率调整每秒钟二十四帧，这个参数与人眼的时间分辨能力是一致的，因此虽然电影是不连续放映的，但在人眼看来却形成了连贯的影像。
　　也正因为人眼有这么一个局限，使得一些更高速的运动，人眼就无法完全捕捉了，这时候就需要借助外力，让动作变慢，以确保可以完整观看到——高速摄影技术，就是为此应运而生的产物。
　　高速摄影是一种拍摄速度很快，曝光时间很短的一种摄影方法，再依靠“快摄慢放”的技术，最终将快速变化的运动过程放慢到人眼的视觉的时间分辨程度，使人能够得以观察。而这也就意味着在高速摄影时，其拍摄频率（帧/秒）必须与物体运动变化的速率达到同步，变化越快的运动会要求越高的拍摄频率。
　　这项技术在好莱坞有着较为广泛的应用，远的有迈克尔·贝《勇闯夺命岛》中以高速慢镜展现的开篇葬礼，近的有《黑客帝国》中的子弹时间，这些都堪称是影片里面的画龙点睛之笔。
　　连续两个小时的拍摄结束，墨菲喊停了剧组，让众人休息半个小时，他则和弗兰克·米勒以及米拉麦克斯为剧组配备的剪辑师拉斯·贝英特查看已经拍摄完毕的镜头。
　　对于弗兰克·米勒来说，这些背景全是绿幕、动作没有特效的慢镜头，实在没什么好看的，远不如筹备期间墨菲给他展示的刀子穿过人体带起鲜血的镜头。
　　不过就算是外行，弗兰克·米勒也知道这些想要达到那种效果，还要经历更为复杂的后期制作。
　　其实也就是墨菲和拉斯·贝英特在认真看，两个人主要讨论的就是动作镜头的剪辑点。
　　所有动作镜头都会使用多台摄像机拍摄，增加不同角度的剪辑素材，动作镜头的剪辑点必须能反应和强化动作场景的情感力量，也是动作镜头剪辑的基本准则之一。
　　“角色的反应和动作引导必然能剧情向着不同的方向发展。”
　　坐在导演监视器后面，墨菲看着监视器上反复播放的马弗因为自己假释官被杀，从而大开杀戒的几十个镜头，对拉斯·贝英特说道，“也要能帮助桥接位置和连续性的断层，使得慢动作的部分变得有生气，跳过你不想要动作部分。理想情况下，最好能把场景中的重要人物，包括从参与者到旁观者的反应镜头剪辑进序列中。”
　　拉斯·贝英特点了点头，“我觉得，以推拉摇移拍摄的镜头，不能以相同的速率移动，如果将他们剪辑在一起，会导致让人揪心的错误场景。”
　　“嗯……”墨菲完全认可拉斯·贝英特的说法，“这方面要注意。”
　　他还想说什么，忽然看到保罗·威尔森急急的走了过来，好像有什么急事。
　　“墨菲，”保罗·威尔森尽力保持着语气的平静，“外面有两个人，自称来自导演工会，说我们剧组违反了导演工会的规定！”
　　墨菲立即站起来，看了另一边的弗兰克·米勒一眼，皱眉说道，“保罗，你去通知比尔和艾瑞卡。”


第一百九十八章　退出
　　“你好，斯坦顿先生。”
　　二号摄影棚的导演办公室里，一个中年男人先给墨菲出示了下自己的身份材料，又向比尔·罗西斯和艾瑞卡·斯坦伯格点了点头，自我介绍道，“我是哈里·皮尔斯，来自导演工会。”
　　墨菲看了眼对方的身份证明材料，又转给比尔·罗西斯和艾瑞卡·斯坦伯格，问道，“皮尔斯先生，你过来是代表导演工会，还是你个人？”
　　“导演工会。”
　　一名助理送来咖啡，哈里·皮尔斯点头道谢，接着就表明了来意，“导演工会了解到一个情况，《罪恶之城》剧组的项目书上面，存在着两名专职导演，是这样吗？”
　　“我们的情况比较特殊，”艾瑞卡·斯坦伯格主动接过话，抢先说道，“导演工会方面可能不太了解。”
　　哈里·皮尔斯却摇了摇手，“在我来之前，导演工会已经做过足够的调查了。”
　　他打开公文包，取出一份文件，低头看了一眼，“工会的调查显示，《罪恶之城》剧组有两名专职导演。”
　　看了眼墨菲，哈里·皮尔斯说道，“一名是你斯坦顿先生，另一名是漫画的原作者弗兰克·米勒。”
　　合上文件，他又对墨菲说道，“如果我们没搞错的话，斯坦顿先生是导演工会的成员。”
　　墨菲、比尔·罗西斯和艾瑞卡·斯坦伯格互相看了眼，各自脸上都很平静，他们早就进行过沟通，也猜测这种情况有可能发生，现在出现了，也没有惊慌。
　　哈里·皮尔斯说话速度极快，似乎不想给墨菲任何分辨的机会，“斯坦顿导演，作为导演工会的成员，你违反了工会的规定，你的剧组必须暂停拍摄，接受导演工会的调查。”
　　“暂停拍摄？”墨菲皱眉。
　　这是他最不能接受的。
　　“是的！”哈里·皮尔森平静的说道，“你是导演工会的成员，你和你执导的项目，必须履行工会的规定！”
　　说完，他站了起来，看了看墨菲三个人，“希望剧组能执行工会的决定。”
　　哈里·皮尔森宣布完导演工会的规定，直接离开了迪士尼制片厂，办公室剩下了墨菲、比尔·罗西斯和艾瑞卡·斯坦伯格。
　　“剧组拍摄真的要暂停？”墨菲看着另外两人问道。
　　“先暂停一下。”艾瑞卡·斯坦伯格比墨菲更了解这些，“导演工会虽然只是个工会，但有些决定我们还是不要明着对抗为好。”
　　比尔·罗西斯附和的点了点头，“暂停不了几天，我们之前不是有过预案吗？”
　　“那好，”墨菲站了起来，“比尔，我暂时退出导演工会的事由你处理，我去剧组解释一下。”
　　导演工会要求剧组停摆，这是非常麻烦的事情，但也不是没有应对的办法。
　　当初墨菲和比尔·罗西斯就假设过，后面也跟米拉麦克斯方面进行了沟通，导演工会不注意也就算了，万一被盯上的话，肯定要有相应的应对措施。
　　确实，如今导演工会很少关注是不是有人违反这些冷僻的规定，但好莱坞从来都不是一片净土，名与利的争夺在这个圈子里更是被放大了数倍，谁也保不准会不会有人捅到导演工会那边。
　　一旦如此，导演工会不可能视而不见。
　　应对现在的情况说麻烦也麻烦，也简单也很简单。
　　由于弗兰克·米勒担任一个导演职位，是这次合作的前提，并且明确写进了合约当中，肯定不能违约执行，如果接受导演工会的调查，就算能顺利通过，剧组要停摆多长的时间？
　　这种解决办法肯定不明确。
　　最好的办法就是墨菲退出导演工会，弗兰克·米勒本来就不是导演工会的成员，他退出之后，就像当年乔治·卢卡斯因为星战片头不符合导演工会规定退出一样，导演工会也就没有了继续强制要求剧组停摆的理由和立场。
　　当然，这有可能给墨菲个人带来一些负面效应，不过他不在乎，而且比尔·罗西斯也和c＋高层沟通过，作为现在c＋着力培养的导演，c＋的公关部门也会着手消除这些影响。
　　在墨菲出去宣布导演工会的决定，并且做出一番解释之后，剧组暂停了拍摄。
　　“抱歉，墨菲。”弗兰克·米勒主动找了过来，“我不了解导演工会还有这样的规定，没想到给剧组带来这些麻烦，米拉麦克斯和c＋有解决的办法吗？”
　　看了墨菲一眼，他试探的说道，“实在不行的话，我做回到副导演好了。”
　　“没事，”墨菲摇了摇头，“我们有解决办法了。”
　　他哪里听不出来，弗兰克·米勒所说的是最后的办法，他根本不想放弃导演的权力。
　　这也能理解，本来在剧组的地位就有些尴尬，如果再扔掉合同规定的权力，未来影片拍摄一旦不按照漫画的风格走，他根本无力干预。
　　好莱坞改编电影出现签订合同又扔掉原作者的事，绝不是一次两次。
　　墨菲是对他做过承诺，但弗兰克·米勒又不是没有社会经验，怎么会只是单纯的相信承诺。
　　比尔·罗西斯为墨菲办理退出导演工会的事宜，剧组暂停拍摄，但这不意味着所有工作都会停止。
　　摆在明面上的拍摄停下，在进行的特效制作还在继续，剧组暂停拍摄，等待比尔·罗西斯为他办理推出导演工会手续的两天里，墨菲和菲力·拉舍尔以及海伦娜·埃斯波拉凑在一起，观看少部分提交审看的特效背景，以背景作为参考，继续完善未来的成像效果和画面风格。
　　就像墨菲要求的和漫画体现的那样，已经完成的几段特效背景，完全以黑白两色作为基调。
　　但墨菲并不是很满意，因为色彩的对比并不是特别强烈。
　　“海伦，这些需要打回重做！”米拉麦克斯的拉片室里，墨菲对负责这些的海伦娜·埃斯波拉说道，“我需要让观众感受到超强的视觉冲击力，要画面足够好看！让人看了一眼就过目不忘！”
　　“我会给特效工作室沟通。”海伦娜·埃斯波拉点了点头。
　　墨菲却又叮嘱道，“我再强调一遍，特效背景的色调要足够鲜明，在黑白色的处理上，必须有强烈的明暗对比，让画面看起来清晰而鲜明，白色要白的无暇，黑色就黑的彻底！”
　　海伦娜·埃斯波拉将墨菲的要求又一一记在本子上。
　　这几段特写背景画面，本来就是实验品，特效工作组提交过来，也是提前让墨菲看看，墨菲也毫不客气的指出其中不符合要求的地方。
　　“有彩色的场景做的也不到位，”墨菲指着有鲜艳红色大床的一段，说道，“红色独立于黑白之外，但也要与黑白形成互补，现在做出的红色，确实够鲜艳，却完全脱离了与黑白两色的关联。”
　　“别忘了，色彩是反应人物和情节感情的一种工具！”他一直没有停，“不同的感情需要不同的色彩来表现，红色有利于激情的点燃和抒发；黑白两色则反射出城市的险恶与阴暗！”
　　说完了特效背景，墨菲又转到了这些背景相关的拍摄上面，拍摄并不是完全脱离背景只依靠绿幕完成的，尤其他这个导演和菲力·拉舍尔这个摄影指导，即便是对着绿幕，脑海里出现的也