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好莱坞之路-第524部分
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精剪工作一开始，他就准备调整影片开头的第一个镜头。
“乔迪，调整第一个镜头画面。”
站在监视器前面，墨菲看着播放的片段，对自己的剪辑师说道，“我要第一个镜头就对准主角！”
“克里斯·丹恩？”乔迪·格里菲斯疑惑不解的问道，“还是魔术师？”
“詹姆斯的角色！”墨菲毫不犹豫的说道，“魔术师才是这部影片的男主角。”
乔迪·格里菲斯点了点头，亲自动手调整镜头，按照墨菲的要求，将影片第一个镜头更换为了詹姆斯·弗兰科的背影，而且画面由远及近，最后还有一个大概零点五秒左右的定格。
虽然观众观看影片的时候，不会知道这是魔术师，但后面肯定会恍然大悟。
开场镜头对准主角，可以第一时间拉近观众和电影的距离，让观众和主角一开始就面对面，加强观众对电影的代入感。
另外，把镜头对准主角也有利于电影故事的自然展开，总领全篇。
墨菲以一个几乎静止的镜头来展示詹姆斯·弗兰科饰演的男主角，并在剪辑构图中刻意的把主角放在画面的左侧，加上在隐晦不明的黑白光影中那与众不同的背影，更能凸显角色的肆意妄为，为影片打下黑暗疯狂的基调。
就像是开场镜头一样，只要墨菲认为效果可能会更好，就会毫不犹豫的对粗剪版本进行调整。
除了剪辑，墨菲另一项工作，就是对影片的一些特效镜头进行处理。
他在这部影片当中，加入了大量的爆破场景，为了特定的目的，特技效果大部分依靠传统的手法配合后期的剪辑，并没有采用当今较为普遍的cg制作。
拍摄时，许多镜头都是通过真实的模型而完成的，比如在纽约曼哈顿拍摄的追车戏，除了现场实拍之外，一些难以实现的高难度镜头，则使用了现在已经落后的模型特效技术，使得特技成本非常高，但看起来却非常真实震撼。
这也是为什么墨菲肯使用这种落后的技术制作的原因之一，从完成的特效效果上来说，《黑暗之城》可以说是无可挑剔的，魔术师炸医院的一幕在实地拍摄之外，墨菲也让特效组建模了一个1：80的医院，以此来弥补部分爆炸和拍摄时照顾不到的地方。
这样的传统的特效制作同样能让观众感受到影片所带来的震撼，墨菲在这一部当中运用许多特写镜头来描写魔术师这个反派人物，甚至超过了作为正牌主角的克里斯·丹恩，就是为了使小丑邪恶扭曲癫狂的形象被观众牢牢记住。
近年来，无论是北美，还是海外地区的，银幕上都很少有出现魔术师类似的角色，墨菲在精剪的时候，尤其注重对于这个角色的塑造，大量特写的运用会使得观众更加有压迫感，更进一步感受到魔术师这个角色所散发的邪恶气息。
当然，墨菲一贯的剪辑风格必然会让本片毫无尿点，用紧张紧凑的节奏，加上完美的形象塑造，来撬动一个票房奇迹。
这部戏里场景变换的很多，光线运用的同样不少，墨菲也不会忽略克里斯·丹恩，毕竟这是男主角，在他所有的镜头中，只要以暗夜行者的身份出现，克里斯·丹恩就是一个需要阴影衬托的男人。
至于音乐，不得不说汉斯·季默是一位商业配乐大师，越来越多的配乐样本被他送到了福克斯大厦的工作室，雄浑的号角声，紧凑的节奏，营造出的一种黑暗而又伟岸的气氛。
这些都让墨菲相当的满意。
而且汉斯·季默这个人不止是配乐大师，也很懂得商业运作。
“担任《黑暗之城》的配乐师，能跟墨菲·斯坦顿这样才华横溢的伟大导演合作，是一种无比的享受和快乐，也是我莫大的光荣。他是那种愿意听取他人意见，欢迎各种观察见解的睿智导演。”
面对记者的采访，汉斯·季默毫不吝啬自己的赞誉之词，“我们一起工作，想要一起制作出一部伟大的电影，我们都想被震撼，被惊喜，但是与观众产生强烈共鸣也是我们追求的。不管制作场面有多宏大，墨菲最为关注的，还是故事本身，只要看过他之前的影片，大家都能体会到他的良苦用心。”
事实证明，花费重金聘请汉斯·季默，完全是物有所值。
到了十二月份，精剪完成的差不多的时候，墨菲考虑制作《黑暗之城》的第一支预告片，汉斯·季默也再次来到福克斯大厦的工作室，协助他完成这部分工作。
按照双方签订的合约，汉斯·季默需要为预告片配置足够出色的配乐。
这也是预告片制作中相当重要的工作。
所有的商业导演其实都明白，商业电影的预告片能不能吸引人，音乐权重会占据百分之三十以上。
一段旋律有范、节奏变化丰富的音乐，可以说是动作电影预告片的核心，预告片剪辑技艺再出色，音乐平庸的话，预告片也会显得平庸；音乐品位高，曲子编辑的好，那么剪得稍显糙一点都没关系。
音乐是最直观给人“感觉”的东西，两分钟的音乐包含着巨大的情绪流，一个字也不用讲，音乐一起，就能让观众感到“兴奋”“感动”“爱情”“幻灭”“哲学”“宗教”“紧张”“恐惧”“压抑”等情绪，这些抽象的大主题里面又能细分出无数具体的意象。
而画面和对白，在预告片的短短两分钟时间里，只能呈现出零星的“信息”。
所以说，预告片的配乐相当的关键。
配乐重要，剪辑当然也不能忽视，在汉斯·季默完成预告片的编曲之后，墨菲根据音乐，让普通镜头的剪辑故意不压在节奏上，只把重要镜头压在节奏上。
为什么这样呢？所有镜头全压着节奏上，第一很楞，第二看起来像mv，第三也是最重要的，每个镜头都压在节奏上，都很爽，到了出彩的镜头或者该强化的镜头时，再压在节奏点上就没那么爽了，效果就出不来了。
另外一点，墨菲在预告片的整体把握上，会在镜头起高潮之前压低，高潮后要安静，再起更高的高潮，比如开枪爆炸之前，他会刹住音乐，让整个音响安静下来，说句话或者什么的，再起开枪或爆炸。
这样做是为了让高潮显得更高更有力，通过能量差产生对比，做强预告片的效果。
随着影片的后期制作一步一步完成，距离2013年5月份的上映时间越来越近，二十世纪福克斯对《黑暗之城》的宣传推广也越来越密集，相关的海报和幕后拍摄趣闻不断放出，像是墨菲、玛格特·罗比和詹姆斯·弗兰科等主创人员，也频繁在媒体上露面，制造一些能吸引影迷的话题。
与此同时，互联网上面的‘病毒营销’也始终没有放松过。
感恩节的时候，影片的官方网站和墨菲的推特账号，推出了一个全民参与的字谜游戏。该游戏要求网友点击网页上的字条，通过字条上显示的城市名以及线索，去寻找字母，然后拍下来上传到这个网站上，当分布在美国21座城市的49个字母都被找齐时，就能拼成一个完整的句子。
这一新奇的线上线下互动活动顿时吸引了众多网友参加，很快，那句话“这个世界的生存之道就是无法无天”就被拼了出来，而《黑暗之城》也在这第一波的互动营销中声名大振。
活动的热烈反响，也为二十世纪福克斯接下来的线下活动积累了经验和信心，很快他们又策划了魔术师模仿大赛、全球礼物大搜捕、克里斯·丹恩支持者大楼亮灯仪式等活动，也都取得了不错效果。
用《好莱坞报道者》上的评论来说，《黑暗之城》通过线上线下活动相结合，成功实现了宣传效应最大化，为以后其他电影的病毒营销提供了绝佳的范例。
这样的宣传也吸引到了无数人的关注，比如马尔克斯·科斯特洛大主教。
第六百七十五章 我是混乱的代理人
圣莫妮卡的海滩区，一栋头顶十字架的小楼门口人来人往，不过楼中的一个办公室非常安静，轻易不会有人过来打搅，马尔克斯·科斯特洛大主教正坐在电脑前面，看着脸书上面今日被转发最多的几条消息。
这些消息基本都跟天主教没有关系，经过这么多年的发展，马尔克斯·科斯特洛大主教不得不承认，天主教在北美的影响力已经不如从前，别说加州这样的区域，就连美国东北部地区，虔诚的天主教信徒也在不断减少。
目光从这几条消息上一一扫过，马尔克斯·科斯特洛大主教看到了一个极其熟悉的名字，然后停住了滚动的鼠标。
“墨菲·斯坦顿的新片《黑暗之城》正式定档明年暑期，五月三日起在北美和全世界多个国家与地区同步上映！”
看到这个名字，马尔克斯·科斯特洛大主教立即皱起了眉头。
今年上半年，教宗本笃十六世阁下亲自给他打过电话，询问加州中南教区的教务工作，话中对他的不满已经有些明显了，尤其是对于他没能及时压制《迭戈·罗斯》这部影片，言辞间都可以说上比较严厉了。
他随后提交了一份相关的调查报告，将一系列的问题全都推到了墨菲·斯坦顿和那部影片带来的负面影响力的身上，声称正是这位好莱坞超级导演的刻意抹黑，才造成了天主教在加州中南部传播不利。
这种话虽然有些夸张，但也能反应部分事实，无论是他，还是梵蒂冈方面，都非常清楚，电影业发展到现在，一位好莱坞超级大导演的影响力绝对巨大，从某些方面来说，那些演员和明星根本无法相比，他们凭借出色的作品和口碑，赢得了无数影迷的疯狂支持，甚至说是一些影迷的信仰和上帝都不为过。
墨菲·斯坦顿正是这样一位导演！
尽管没能成功阻止《迭戈·罗斯》上映和墨菲·斯坦顿在奥斯卡颁奖典礼上面大获全胜，不过天主教会在好莱坞还是有几个忠实的拥趸，按照他们的说法，墨菲·斯坦顿拿到奥斯卡最佳导演之后，在好莱坞业内绝对是能排的上前五的超级大导演。
甚至还有人跟他说，在斯皮尔伯格和马丁·斯科塞斯等人老去，雷德利·斯科特好一部坏一部，大卫·芬奇商业成绩平平的今天，好莱坞最具全球影响力的超级导演只有詹姆斯·卡梅隆和墨菲·斯坦顿！
关掉电脑安静的坐了一会，马尔克斯·科斯特洛大主教想起了教宗本笃十六世的叮嘱，必须要尽快消除墨菲·斯坦顿和《迭戈·罗斯》带来的负面影响，恢复天主教在加州中南部教区的信誉！
这种事说起来简单，但在好莱坞的大本营地区，做起来非常难！
“究竟该怎么做呢？”
这是马尔克斯·科斯特洛大主教必然要考虑的问题。
剧组的后期工作还在继续，同样忙碌的宣传营销推广也没有放松，在十二月份到来的时候，墨菲以詹姆斯·弗兰科为主要对象，公布了一系列崭新的海报。
“又有新海报出现了？”
打开自己的推特，进入关注的墨菲的账号，黛西立即看到了数张崭新的海报，“好像是魔术师的主题系列海报……”
她滑动手机一一观看，首先出现的是穿着一身看起来有些廉价的黑色魔术师戏服的詹姆斯·弗兰科，他神情诡异的站在一扇玻璃窗前，用血红色的笔在玻璃上面写下了一行字母——“i'm。the。agent。of。chaos！”
“我是混乱的代理�
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