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好莱坞修改器-第182部分
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影片中的洛克茜一开始就杀了翻脸不认人的情人，这就已经意味着把故事的情感纠葛排除在外了，紧接着她就进入了监狱，认识了由凯瑟琳。泽塔－琼斯扮演的维尔玛。电影的最集中的矛盾也就在这两人身上了，但这种矛盾相对于杀掉男人的惊心动魄，显然太不值得一提了。
在狱中，开始的时候，洛克茜只是不名一文的编外小歌手，对维尔玛是一副巴结的面孔，但维尔玛像所有的大腕一样，对这种无孔不入的献媚的同行是不屑一顾的，所以开始的时候，她冷言相告：安份点吧，帮我洗衣裤吧。等到洛克茜名气大振，维尔玛反求她了，这时，洛克茜可谓耍尽了威风，报了当年投怀送抱不纳的一箭之仇。
这大概构成了影片的最主要的矛盾线索，这但种矛盾纠葛，是人类最简单的矛盾关系、是关系中最司空见惯、也最婆婆妈矛盾关系，所以，影片在处理这种矛盾的时候，只停留在雕虫小技的浅显的矛盾关系上，无法揭示出人物的内心深处的诸如与痛苦、爱情与欺骗、真诚与厌倦等等复杂的内质。
是的，影片正是在这里回避了一个凶案题材对人物心灵的巨大影响，以及由此激发出对爱情与生命的思考，而让这些惊天动地的情感冲撞忽略不计，却去把主要笔墨放在两个的对名利的争夺上，显然是避重就轻，丢掉了西瓜，拾起了芝麻。
至于另外一个律师的男人比利（休杰克曼）角色，除了他爱钱之外，还有性格上的塑造呢？他又与这两个在他的木偶线绳下表演的有过样的感情的碰撞或者有恩怨的纠葛呢？没有，统统没有。在略去了人物的情感冲突后的电影，必然是一个空洞无物的华丽的肥皂泡，华而不实，空空如也。
二是歌舞游离，纯属多余。
《芝加哥》的结构是非常失败的，它有两张皮，一张皮是现实的故事，一张皮是幻想的歌舞。但这种隶属于不同体系的舞台能拼凑在一起吗？就像把脱口秀与歌剧拼成一起会样子？
《芝加哥》中的歌舞场面与故事情节是双线进行、同步发展的并列结构，它不承担对情节的叙事的功能，它似乎只是对现实场面的歌舞化表现，因此，影片中一边用纪实的故事叙事，来交待情节，同时，杂以上述情节的歌舞版，因此，很多地方就显得不伦不类，简直像是一幅可笑的图解。
像洛克茜与律师比利在大庭广众之下，向记者鸣冤叫屈的时候，一方面表现了现实中的镜头，另一方面，却提线木偶图解般地交待出罗丝被律师指挥演戏的实质，两个明显反差、不同体系的镜头，生硬地剪接在一起，相互排斥，相互打架，就像无声电影时期插进了明一样，既不能让观众领略到角色台词的内涵，也无法连贯地看到歌舞的酣畅淋漓。
在最后一段法庭上辩论的长篇大论中，同样表现出导演的尴尬与无奈。一方面，法庭是写实的，另一方面，歌舞场面却是象征性的，两个根本无法融洽到一起的段落，被导演胡搅蛮缠地缝接到一起，恐怕连艾克最后也没有了信心了，无法处理好这两个场景间的排异性，不得不简单化地把歌舞表演挪到了法庭上来，让后台的女演员们搂住陪审团员的脖子，呵呵，想有创意、打破时空的界限，居然如此蛮不讲理地偷换时空概念也太显得黔驴技穷了吧。
从某种意义上讲，歌舞片如鱼得水的地方，应该是对人物情感的咏叹与抒怀的地方，尽被《芝加哥》抛弃了。
三是缺乏性格，避重就轻。
这是影片情节失衡的必然副产品。
洛克茜如何通过杀掉情人反思爱情是？如何看待对她的舍身包庇与救助，这种在狱中面临的问题，必定会给她一种脱胎换骨的激烈刺激，然而她没有，她的性格中，似乎对这种一个囚犯必然需要反思的问题视而不见，却依旧在狱中津津乐道成名与未来的飞黄腾达。
维尔玛，尽管凯瑟琳。泽塔－琼斯除继续保持她不愧为天下第一美人的称号，并且用她的扎实的舞台表演功底，令观众对她的能上能下、纵横捭阖的表现叹为观止外，很难说她的性格中有独到的成份，从开始的趾高气扬的贵族气派，到后来的低三下四的哀乞求欢，直到最后以平常心邀请狱中女友共演绝色双骄，她的性格深处又有多少值得反思与玩味的地方呢？她所体现出来的不过是一个虚荣但还算善良的最大路货的本色罢了。
律师比利，坦率的说，这部电影休杰克曼的表现还不如“金刚狼”有个性一些。不，对休杰克曼对比利的贪财的刻划也算是入木三分，但是，他的神经质的表现，都带有舞台上的夸张化、小丑化、简单化，他根本没有值得关注的复杂内心，这个人物除了他的游嘴滑舌之外，实在是一个空洞而简单的人物。
这个电影中还有谁有性格？那个黑人的狱警？后来她好像不了了之了，有这样的故事发展的吗？整个一个没头没尾啊。
不这个电影能否获得奥斯卡金像奖？如果这个电影获得奥斯卡的最主要的最佳影片奖，那么，奥斯卡真是瞎了眼了（当然它本来就不耳聪目明）。
这段长篇的影评最后署名是奥斯卡教皇”
这篇帖子很快就火了起来，纷纷被各大网站论坛。不过，它后边的跟帖是骂声一片。
“这又是哗众取宠的影评，《芝加哥》的歌舞是有背景的，建议评论的人，多找些资料了解一下这部片子的诞生的原因。胡说八道，不显得你的高明，只显得你的无知。”
“‘奥斯卡教皇’，看你的网名，就你是个智商低于30的人，拜托，这个世界竟是些脑残的人，称为‘教皇’”
“对于这种根本不了解歌舞电影的水货来说，只求一件事，但愿不要让外国人看到这篇帖子，如果那样的话，国外的人就会以为，我们美国人的智商都是这个标准”
“拜托！哥们这是音乐剧咧！真敢
无知者无畏呀！请你再写一篇评价《音乐之声》的影评”
“楼上的，我顶你，这个二货就是一个音乐剧盲，还写了这么多。”
“电影主线根本就不是这个SB‘教皇’说的的那样“是表现两位女主角之间复杂的关系”，它的海报口号说的很明白“be－inf”，这里inf的意思不是不出名，而是“臭名远扬”的意思，你意思都理解了。你理解inf的真正含义，你也就明白电影的中心，就在于揭露那个年代的芝加哥，那是一个混乱的以出名为最终目的的城市。当时的历史背景是，芝加哥是美国犯罪率最高的城市，为了出名，大家都不惜一切代价。
结尾那个开枪的就很好地说明了这个主题。鉴于你的智商，我说的这些，你也不明白”
“真是无知呀，你这个‘教皇’连艾克导演脑容量的万分之一都不到，拜托，你不要再写影评了”
“建议这个所谓的‘教皇’先补充的智商，然后再重新看N遍电影。顺便说一下，个人认为是《芝加哥》歌舞经典，以后此类影片很难再超越它，恶毒＋刻薄＋幽默＋讽刺，我的大爱”
“你要是成了奥斯卡评委，肯定将《地球战场》评为今年的最佳电影，不解释”
“楼上的，他要是当了奥斯卡评委，我们的奥斯卡，就会立刻沦为全世界最糟糕的颁奖典礼，连尼日利亚的都不如。”
跟帖到了后边，已经开始人身攻击了。不过这篇帖子的点击量迅速排到了所有论坛第一的位置。
可谓“好事不出门，坏事传千里。”
艾克也是饶有兴趣的看完了整个帖子以及跟帖。当然，他是带着笑容看完的。到了最后，他都笑的合不上嘴了。
“好评”与“差评”艾克并不是十分关心。他只是觉得影迷的可爱和认真，这其实是对的一种认可，由此可见，艾克现如今在美国影坛已经是一个真正“教皇”级人物了
第二十一章好评与差评
第二十二章《蝙蝠侠》的合作
第二十二章《蝙蝠侠》的合作
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就在《芝加哥》上映不久，由李安导演，周润发、章子怡、杨紫琼导演的《卧虎藏龙》与12月8日上映了。开画16家电影院，首个周末收入了美元，这个成绩很不错，并且这部东方侠客电影很快在北美取得了极佳的反响。放映的数量不断的增加，最后扩大到了2000家戏院，历史上这部电影取得了惊人的1。28亿美元的北美票房，8500w的海外票房，全球累计票房2。13亿。作为一部纯粹的华语电影，这个成绩是惊为天人的，东方武术侠义的电影魅力，这一次彻底的将西方人折服。
这部电影，在中国并不讨好，很多中国影评人认为，这不过是一部由一堆中国元素拼凑在一起，然后讨好西方的电影。
不过，艾克并不这么认为，其实他很早就仔细分析过这部电影。试想一下，如果仅仅讨好西方观众而拍的影片，那么历史上它为什么如此受到奥斯卡的亲睐呢？为什么《卧虎藏龙》之后，再无类似的中国电影到奥斯卡？这本身就说明了《卧虎藏龙》的优秀之处。奥斯卡的评委并不是傻子，楞给一部毫无艺术价值的电影颁发金像奖。
历史上有人这么卧虎藏龙》崇洋媚外，乱用中国元素，讨好外国人，丢了中国的脸。
这个话说的其实毫无道理。首先说电影的主题，他讲的是中国深入骨髓的奴性。这外国人能看明白吗？外国人没经历过，估计外国人看完后，会觉得，嗯，这个有深意，但是确百思不得其解。然后，说动作。外国人没看过武侠小说，所以电影中打斗中的细节他们是体会不到的，在他们看来也就是两个人在打架而已，外国人根本体会不到《卧虎藏龙》的妙处。再其次，大到京城的一个航拍镜头到传统四合院，再到小巷的追逐，小到一个雕花的椅子，竹林中的小亭子这些东西外国人看来就是一些单纯的房子椅子。外国人看《卧虎藏龙》只能体会到电影一半的好处。《卧虎藏龙》电影，从中心立意，到表面包装，完国人的电影，只属于中国，也只有中国人能明白。说李安崇洋媚外，完全是无稽之谈！
其实要批判《卧虎藏龙》，用这个理由是十分苍白的。诚然这部电影并不是很多中国观众心目中的武侠电影，中国人心中的武侠电影是徐克的《黄飞鸿》、《东方不败》、《青蛇》亦或《独臂刀》等等。
不过，实话实说，上述的这些电影，不论是从大气还是从唯美包括演员的演技，都无法和《卧虎藏龙》同日而语。这也是为什么武侠电影已经拍了这么多年，唯有这一部获得了奥斯卡最佳外语电影。
《卧虎藏龙》的成功给了中国电影人很多启迪，他们认为有必要投美国观众依旧奥斯卡评委所好，拍摄一些拥有大量中国元素，并且同《卧虎藏龙》一样的唯美打斗的电影，以此来冲击奥斯卡。于是乎后来的《英雄》出现了，《无极》出现了，不过这些电影无一例外的折戟奥斯卡。这就充分的说明了，电影不能仅仅靠某种元素，或者某些特效，更重要的影片的故事。
批判《卧虎藏龙》故事苍白的，应该好好英雄》和《无极》，那才叫故事苍白！！
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