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　　天空高远　　落叶旋舞
　　我心中响起明亮的秋风之歌
　　
　　


对岸渔火（外一首）
■　　陈树照
　　夜幕在黄昏巨大的沉寂中渐渐降临
　　月光在这宁静和辽远的水域之间　　摇晃
　　对岸渔火若明若暗
　　脱去了风披挂的金色衣裳
　　一盏多么动人的夜色渔火
　　一张多么妩媚的灯下脸庞
　　一片温暖　　一片温暖的往事
　　被一个渔家姑娘
　　悄悄地放牧在秋天的江面上
　　我没有勇气　　接近那风中的灯盏
　　孤独在我内心　　越走越远
　　我渴望这一刻　　一直平静下去
　　平静像这条无始无终的大河
　　没有勇气　　接近那风中的灯盏
　　又不敢远离　　恐怕一点轻微的响动
　　惊破了　　她那窈窕水中的倒影
　　渔火如梦的水天
　　今夜我放弃所有的停靠
　　让灵魂在她的美丽中漂泊
　　和机船　　水域保持这秋天构成的睡姿
　　永不上岸
　　今夜无雪
　　今夜　　大雪已停下了脚步
　　只有风在窗外走动　　吹过
　　一片片被大雪围困的山林
　　冻僵的大地
　　我在温暖的灯光下
　　想像寒夜风中事物的命运
　　想起一些遥远的往事和
　　当初的爱情
　　尽管炉火温暖
　　可那曾被一场大雪蹂躏的心灵
　　仍解不开那层层的风雪之箔
　　不渴望　　这一切能够改变
　　倒是想有一场大雪
　　在夜里再次袭来
　　
　　


看秋
■　　吕海潮
　　看住的是果实
　　看不住的是秋天
　　秋天你走就走吧
　　看住野猪
　　看住獾
　　看住这些不守规矩的动物
　　看秋
　　看了一夜的秋凉
　　看了一夜的朝露
　　还看了一夜和咱一起看秋的篝火
　　还看了一夜和咱一起看秋的老酒
　　还看了一夜兰花花旱烟，叭叭地抽
　　躺在这柴禾上
　　比躺在炕上还舒服
　　想一想今春的雨水
　　想一想今夏的日头
　　想想种子，想想化肥
　　想想犁杖，想想耕牛
　　想成一个醒着的梦
　　把春和夏都溶进了秋
　　看秋，看秋
　　在凉凉的夜里咀嚼幸福
　　
　　


花儿（外一首）
■　　何英隽
　　渴渴的
　　把大黄河漫得晃晃悠悠
　　亲亲地
　　把黄土塬喊得眼泪汪汪
　　天黄地黄心不能荒呵
　　花儿就活着满眼的清亮
　　花儿是酿了一秋的蜂蜜糖
　　添注着甜甜的思念
　　花儿是煨了一冬的罐罐茶
　　温续着整夜的苦涩
　　糜子黄对个荞麦红
　　摇头点头漫坡坡香着
　　金线线缠着银绺绺
　　旱不死冻不馁
　　哥是阳沟妹是水呀
　　你让他漫漫地淌着
　　亲亲热热说下的话呀
　　你把他实实地记着
　　花儿心软
　　羔毛儿纺的线
　　香包儿绣的彩
　　尕手手系下的同心结
　　十二个叶叶的牡丹
　　十二个月月的暖天
　　风之索
　　狂野的马蹄是风的心跳
　　刹不住脚的青草，把山
　　撞了个趔趄
　　天，眯缝着眼
　　我的牛皮索套柔软得像云
　　咬紧的绳结
　　做了山鹰的翅膀。风
　　云从草里拽起一座青山
　　名叫贺兰的姑娘
　　肩披冬天的哈达
　　站在五月的山顶，等谁
　　我捧起山涧的六月喝水
　　风啊……
　　黄昏的手心抖了一下
　　从羊羔细嫩的叫声旁滑过
　　散落在夏天的海子
　　丢在草地上的手镯
　　弥散着马兰花般的月晕
　　一棵甘草在圆心上发芽
　　我听见晨曦破涕而笑
　　风，照我的马背
　　抽了一鞭
　　
　　


一把镶嵌牦牛角的藏刀
■　　刘　剑
　　在我即将握住这把
　　镶嵌牦牛角的藏刀时
　　拉萨的上空突然乌云密布
　　刚才还是蔚蓝的天空
　　响起隆隆的雷声
　　仿佛千万头牦牛从天际的草原
　　踏着尘土奔涌而来
　　闪着寒光的藏刀像闪电
　　刺伤牦牛的心灵
　　曾经在阳光下赤热的心灵
　　牦牛角镶嵌在刀把上
　　与铜、银、玉石为伍
　　在这离蓝天和佛最近的雪域圣地
　　拒绝一切血红的牺牲
　　然后佩戴在我的腰间


一部旧电影的某个片段
■　　梁德荣
　　惊慌的锣声鸦群般乱飞
　　黑色的翅膀
　　遮住了村庄上空明亮的阳光
　　放映机猛摇，特写：
　　一面膏药旗后面
　　灾难的面孔狰狞恐怖
　　正袅袅升腾的炊烟
　　在那个历史性的中午
　　被神色骤变的母亲一瓢水浇熄
　　当赤卫队员的父亲
　　咬牙取下了墙上雪亮的大刀
　　所有的乡亲都往山上奔跑
　　所有的猪呀羊呀狗呀
　　被赶着一起往山上奔跑
　　转过山口，母亲回头张望
　　许多人都回头张望
　　山下的村庄死一般静寂
　　家园呵家园，那火焰的毒舌
　　正在吞噬宁和的温馨
　　母亲跪下去
　　许多人跪下去掩面痛哭
　　而父亲却傲然站着
　　山下的大火越烧越旺
　　父亲眼里的怒火，也越烧越旺
　　他手中的大刀，寒气逼人
　　几天后，父亲趟过一条宽阔的河流
　　在黄土高原上
　　把一支悲壮的歌
　　唱得如火如荼……
　　这是2003年春天的一个上午
　　我坐在8排10号的位置上
　　银幕上的故事伸手可及
　　那母亲就是我的母亲
　　那父亲就是我的父亲
　　那燃烧的家园
　　就是我的家园
　　我泪流满面，满目苍凉
　　几十年前留下的伤口
　　在烈火中再一次咳出鲜血
　　
　　


空灵的声音（外二首）
■　　江　岩
　　很深的土壤
　　握着生命的根
　　什么时候
　　花儿　　可以开放出
　　一种声音
　　被云理解
　　而后是雨水的
　　丝弦
　　好让心灵
　　美妙地拨动
　　就像树上的绿叶
　　为鸟语的歌唱而芳香
　　牧犬
　　一声犬吠
　　从炊烟升起的地方传来
　　一个黑点一溜烟儿
　　消失在丛林
　　再看
　　一只奔向西山之顶的
　　牧犬
　　如剪影一般
　　已迅速停留在了那轮
　　火红的日落里
　　这时
　　远处必见一群
　　牧归的羊群
　　流云速记
　　只见，乌发的云
　　遮住了太阳的脸
　　下午
　　高原上空
　　一条影子
　　像苍鹰
　　飞过了大地的头顶
　　天，微暗时
　　一条河唯有它和星
　　亮了起来
　　
　　


伊．叶拉金诗选
■　　汪剑钊
　　伊万·维涅季克托维奇·叶拉金（原姓马特维耶夫1918~1987），出生于符拉迪沃斯托克（海参崴）。父亲是一名未来派诗人，在三十年代的大清洗中被枪杀。曾经在基辅医学院学习，后因战争爆发而中断了学业。，四十年代侨居德国慕尼黑，在那里出版了两部诗集《沿着所从来的道路》《你，我的一百年》。这两部诗集得到了普宁的赞赏，在信中称他为“天才的、勇敢的和机智的”诗人，同样给予好评的还有俄罗斯侨民界的另一位诗歌大师格·伊万诺夫。1950年，迁居美国纽约。起初在餐馆、玻璃厂里做过工，后来在纽约的一份俄文报纸担任编辑。与此同时，他在哥伦比亚大学和纽约大学学习，最后，因翻译斯蒂芬·文森特·贝内的长诗《约翰·布劳恩的躯体》获博士学位。晚年在米德尔斯布勒学院和匹茨堡大学担任教职。教书之余，他还出版了诗集《夜的折光》《斜飞》《屋顶的龙》《沉重的星星》《艾尔米塔日》和《土岗》等。这些诗集以及分散发表在各种杂志上的诗歌，在俄罗斯侨民界引起了广泛的关注，作者也因此而被批评界众口一辞地认定为“流亡文学”第二浪潮的头号诗人。关于自己的创作特点，在1981年回答爱荷华《现代俄苏文学百科全书》编辑部的问卷时，诗人进行了这样的概括：“1．公民性；2。流民主题（战争）；3．阿赫玛托娃式的挽歌主题；4．对机械文明的恐惧主题；5．（部分的）超现实主义意味，城市幻想；6．避世主义；7．同一心灵在双重世界中的分裂主题；8．艺术的透射性主题；9。叙事情节向抒情结构的转换。”
　　秋天啊秋天
　　——致K·H·阿斯托里亚秋天啊秋天，——性急的线条画家，你画出一道道浓重的线条，山毛榉浅紫色的树梢向砂砾投下歪斜的影子。你放眼向前望去，你看见了远方的河流。从清晨开始，你就把河流的形状镶嵌在我高高的窗框上。你这性急的画匠，——秋天，你又让我浸泡在忧伤中这就是它——荒凉而恢宏——你的河景，你劲风下的景色。你随心所欲地牵引着大团大团的云彩，匆忙地投射出一道道虚线似的雨点。临摹着在风中飞散的鸟儿，你用炭笔画出一张素描，它被保存在我的玻璃窗下，比在博物馆得到更仔细的看护。　　嚣正在琢磨一个大问题我正在琢磨一个大问题——我能把我的灵魂怎么样？我就这样伫立在路灯下，对它说道——我们一起去死，只要你随意挥霍我的生命——你就会像路灯一般熄灭。而仿佛所有的谎言，我不断地欺骗这生命，说它的事情不太妙，说灵魂中存在着不朽！尽管它如今和我在一起，我不过是它的一条过道，灵魂借助这一条过道，越过一扇又一扇大门。不知怎么地，我即将要放弃，这是灵魂的一个大问题。如何能摆脱这永恒的链环，这些幸福和痛苦的链环。我的灵魂将会怎么样？永恒——是一个过久的期限！那里，天空几乎触到了地面那里，天空几乎触到了地面，那里，树木从塌方处窜向天空，，燕子用翅膀驮起了风暴，阶梯向第聂伯河伸出了手臂。八月，星星在桥梁背后飞翔。来得及！期待吧！猜测吧。可为了什么？饥饿的炸弹在城市上空飞翔，划出一道星光灿烂的抛物线。我的缪斯又一次闭门不出。我对她的请求微乎其微。哪怕为了幸福找一块马蹄铁，将它钉在自己的门槛上。果实在树枝间翻滚，八月灌满了果汁。灵魂仿佛沉甸甸的果子，沉默逐渐变成了累赘。惟有和谐如歌的单词才能划破这稠密的黑夜。面对大地上的人类，上帝不会给予其他的安慰。大海上的黑暗漫漫无边大海上的黑暗漫漫无边可灯塔旁的我们分外明亮！月亮——是镜子的碎片，船帆——是白色的翅膀！踩着晃晃悠悠的跳板，我们勉强来到了缆索旁！你看——波涛在船尾一浪高过一浪地涌起来。没有大地，没有悬崖，没有浅滩，没有火光，没有轮船……在你的胸口，惟有一条黑色项链的绞索！　　星星在湖面上胡乱地挣孔星星在湖面上胡乱地挣扎，月亮也手忙脚乱地在扑腾。在我们的面前，爱情的夜晚摊开了最后一张王牌。倘若早知道我们得于渴而死，爱情将向木筏漂去，家中普通的栅栏将在我们中间划出一道界线。分手的道路不可避免，它就铺设在我们的附近。我就会用亲吻将你杀死，我就会把我们的童年烧个干净。破旧的采石场开满了鲜花破旧的采石场开满了鲜花。绿水在花岗岩的框架中流淌。两名裸体的女大学生站在木筏上，手里举着两根巨大的钓竿。这一块石头是多么冲动和粗野！那是怎样一幅天堂的幻景！让人觉得，从纯洁到堕落仅仅只是刹那间。我在二十世纪的橡树下站立我在二十世纪的橡树下站立。这是时间最忠实的标记�