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①　指基督教所崇信的耶稣基督，他代表浪漫型艺术的精神，不象希腊神们
是由人想象出，表现于艺术，而且是外在于人的，基督在事实上就是神　人一体。

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４　８　２　第二卷　理想发展为各种特殊类型的艺术美

爱父亲，神的存在是可以从客观世界和现实生活中认得出　的　①　。从此可见，基督教的神这种新的内容不是通过艺术的构　思而进入意识的，而是作为实际发生的一件事，作为神变成　肉体的历史，从外面来到意识里的。这种转变不能以艺术为　出发点，否则就会使旧与新的矛盾对立在性质上变成太不伦　不类了。因为启示的宗教　②　中的神在内容和形式上都是一种　真正实在的神，比起他来，他的一切敌手都只是想象的虚构，　不能和他摆在一个水平上来相比。希腊古典型艺术的旧神和　新神却都属于观念范围，都只有一种现实性，这就是由有限　精神把它作为自然界和精神界的一些力量来理解和表现的，　他们之间的对立和斗争都是严肃的。但是如果由希腊的神们　到基督教的神的转变也是由艺术来造成的，在这样一种神与　神的斗争的表现里就不会有什么真正的严肃性　③　。

ｂ）向基督教的过渡作为近代艺术的题材

　　　所以这种转变和斗争在近代只能提供一种偶然的零星的　艺术题材，这种题材没有能形成一个艺术时代，在这种形式　中没有能在艺术发展的整个过程中形成一个首尾贯串的阶

基督教把上帝和耶稣的关系，乃至上帝和一般人的关系看作父与子的关　系。
②　③　因为希腊的神和基督教的神在性质上完全不同，一是象征自然的神，一
是启示宗教的神人合一的神，所以不能摆在同一水平上来进行严肃的斗　争。
①

即由神启示出来的宗教，与自然宗教对立，基督教就属于启示的宗教。

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第三章　古典型艺术的解体
５　８　２

段。我在这里想趁便提几个这方面的有名的事例。近代往往　有人哀悼希腊艺术的衰亡，而对希腊的神与英雄们的深心向　往也有多次由诗人们在诗里表达过。这种哀伤之所以表现出　来，主要是由于对基督教世界持对抗的态度。人们固然也承　认基督教世界掌握着比过去较高的真理，但是对此却作了一　点保留，认为从艺术观点来看，古典时代文化的衰亡毕竟是　很可惋惜的。席勒的《希腊的神们》那首诗就以这种心情为　内容。我们值得费一点精力来研究一下这首诗，不仅从诗的　观点来分析它的美妙的描绘，铿锵的节奏，生动的形象，乃　至其中所表现的那种幽美灵魂的哀伤，而且还要研究它的内　容，因为席勒的情致总是既真实而又经过深思的。
　　　基督教本身当然也含有艺术的因素，但是当它发展到启　蒙运动时代的过程中却达到了一个转折点，就是凭思想和知　解力把艺术的一个绝对必要的因素抛开了，这个因素就是实　在的人的形象和神的显现。因为人的形象和它所表达出和说　出的东西、人的事件、行动和情感是艺术必须用来理解和表　现精神内容的一种形式。现在知解力既然把神弄成了一种单　纯的思想方面的东西，不再相信神的精神在具体现实中的显　现，从而把思想中的神和一切现实存在割裂开来，这就导致　这种宗教方面的启蒙运动必然要接受一些与艺术不相容的观　念和要求。但是等到知解力再离开这些抽象概念而提升到理　性　①　的时候，人们就重新要求具体的东西，也要求艺术表现

①　德国唯心哲学把理性看作高于知解力，参看卷一６７页注②。

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具体的东西。启蒙运动受知解力统治的时期固然也有它自己　的艺术，但是方式是很散文气的。我们在席勒的作品里就可　以看到这一点，他就是从这样一个时期出发的，但是到后来　他感觉到知解力不能满足理性、想象和热情的需要，于是他　就对一般艺术，特别是对希腊古典型艺术及其神们和世界观，　怀着衷心的留恋。上面提到的席勒的那首诗就是由对当时思　想抽象起反感而回到留恋古典型艺术时的心情所产生的。从　这首诗的初稿来看，席勒对基督教的态度完全是进行驳斥的，　后来这种严厉的语调才变得柔和一点，所反对的只是启蒙运　动时期的凭知解力的认识，这到后来也已开始丧失它的统治　了。他首先赞扬希腊的世界观，因为它把整个自然界看作全　是生气灌注的，充满着神的。接着他转到现代以及它对自然　规律的散文式的理解和人对神的态度，他说：
　　“难道这凄惨的寂静　　　就使我认识到我的造物主？　　　他的罩衣　①　　　象他自己一样阴暗，　对他的礼赞只是我的忍让。”　②
忍让当然是基督教的一个重要的因素，但是只有按照僧　侣的观念，基督教才要求人要摧残他的性情、情感和所谓自　然冲动，不让他参预伦理的、理性的现实世界，家庭和国家　的生活，——　这正是启蒙运动以及它的宣扬神不可知的自然

“罩衣”（Ｈüｌｌｅ）亦指躯体，客观世界就是神的躯体。
①　②　“忍让”（Ｅｎｔｓａｇｅｎ）有“否认”“抛弃”的意思，即抛弃人的一切肉体的
自然和世俗的要求。这是基督教所宣扬的一种　“美德”。

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第三章　古典型艺术的解体
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神的宗教观念所强加于人的最高的忍让，这种忍让要人不去　认识神和掌握神。但是按照真正的基督教观点，忍让只是中　介作用和转捩点的一个因素，通过它来消除一般纯是自然的，　感性的和有限的事物之中不适合的因素，以便使精神达到更　高的自由以及自己与自己的和解　①　，这是希腊人所不曾知道　的一种自由和幸福的境界。所以基督教并不宣扬要礼赞一个　孤独的神，脱离世界而自禁于自我的小天地的神，因为神正　是内在于上述精神的自由与和解之中的。从这个观点来看，下　面的席勒的名句就是完全错误的：
　　“神们既然比人还更富于人性，　　　人们也就比神更富于神性。”
因此我们要把他谈到希腊神们的结尾部分中所持的较晚的改　正过的观点看成更重要的，把它引在这里：
　　“从时间的潮流中抽身出来，　　　解放了，他们飘荡在品都斯高峰　②　；　　　不朽者在诗歌中必然要活下去，
　　在实际生活中却必然要消亡。”
这几句诗完全证实了我们在上文所说的话：希腊神们的　宝座是在人的观念和想象里；他们在现实生活中并没有地位，　也不能使有限的精神获得最高的满足。
凭一些成功的挽歌而获得“法国的提布路斯”称号的巴

即没有自我分裂，亦即灵与肉的统一。
①　②　品都斯（Ｐｉｎｄｕｓ），古希腊北部的一座山，是文艺神阿波罗和九女诗神的
圣地。

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尼　①　在一部用史诗体写的分成十章的长诗《神们的战争》里，　用另一种方式攻击基督教，用滑稽和调侃的口吻，猥琐的巧　智，幽默而有才华的笔调，拿一些基督教观念来开玩笑。但　是这种戏谑没有超过轻松伶巧的限度，还没有亵渎神圣和最　卓越的事物，象在许莱格尔的《路辛德》时代所常见的那样　②　。　圣玛利在《神们的战争》里当然写得很刻薄，多米尼克和方　济各两派僧侣都成了一些酒徒，而尼姑们也成了一些荡妇，总　之，一切都很恶劣。但是到了最后，古代的神们都被征服了，　他们从奥林普退到巴那斯。　③
　　　最后的例子是歌德的《柯林特的新娘》。　④　他在这幅生动　的画面里更深刻地描绘了爱情的抛弃。这种抛弃并不是根据　真正的基督教义，而是根据对忍让和牺牲精神的要求所作的　曲解。歌德拿人类的自然感情和这种虚伪的禁欲主义作了对　比，这种禁欲主义诋毁女子结婚，认为强迫的独身生活比结　婚更为神圣。正如在席勒的诗里，我们看到希腊幻想与近代

巴尼（Ｐａｒｎｅｙ，１７５３—１８１４），法国诗人，伏尔太写信给他时称他为“亲　爱的提布路斯”，提布路斯　（Ｔｉｂｕｌｌｕｓ）是公元前一世纪罗马诗人，以挽　诗著名。　《路辛德》（Ｌｕｃｉｎｄｅ）是德国浪漫派作家许莱格尔（Ｆ．Ｓｃｈｌｅｇｅｌ）的一部　小说，写他自己和一位女子的恋爱生活和婚姻生活。　奥林普山峰是宙斯和其他天神的居所，巴那斯山峰是阿波罗和九女诗神　的居所。这句话的意思是放弃宗教的统治权，走到文艺领域。
④　《柯林特的新娘》（Ｂｒａｕｔ　ｖｏｎ　Ｋｏｒｉｎｔｈ），歌德晚年写的一首著名的民歌
体抒情诗，写一位少女已订了婚，她母亲因信基督教，要把她献给上帝，　她从坟墓里逃出和未婚夫结了婚，结果断送了他的性命。
①

②

③

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第三章　古典型艺术的解体
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启蒙运动的知解力的抽象产品之间的矛盾对立，在歌德的这　首诗里，我们也看到希腊人从伦理与感官两方面要求出发的　对于恋爱和婚姻的辩护和从片面的不真实的基督教观点出发　所得到的一些错误观念这两方面的矛盾对立。歌德用很高明　的艺术手法使一种恐怖气氛笼罩着全诗，主要的原因在于当　事人究竟是一个实在的女子，一个死人，一个活人，还是一　个阴魂，始终叫人摸不着底细。在运用诗律上他也显出巨匠　的手腕，把轻浮和严肃的音调杂糅在一起，这就加强了诗中　的恐怖气氛。

ｃ）古典型艺术在它自己领域里解体

　　　在试图深入研究新的艺术类型，（它与旧的艺术类型的矛　盾对立目前还不属于我们在这里按照其主要阶段来讨论的艺　术发展过程之内）　①　之前，我们首先须对古典型艺术本身所经　历的转变获得一种较明确的认识。这个转变的原则就在于在　现阶段以前精神个性是被看作与自然和人类生活中的真正的　实体和谐一致的，而精神在它的生活、意志和活动中自己认　识到这种和谐一致，但是到了现阶段，精神却开始返回到内　心生活的无限，但是所达到的并不是真正的无限，还只是一　种形式的甚至于有限的回返到本身。　②
如果细看一下与上述原则相对应的具体情况，我们就可

新的艺术类型指浪漫型艺术，这里专论古典型艺术的发展阶段。
①　②　脱离外在世界，收心内视。

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看出我们已经说过的道理：希腊的神们是以现实中人的生活　和行动所依据的实体性为内容的。除掉在观念中看到神们，我　们还看到最高的定性和普遍旨趣是作为一种现成的事实而存　在的。正如对希腊的精神的艺术形象来说，精神显现为外在　现实事物是基本的要求，人类的绝对精神的定性也要经过加　工，成为一种起显现精神作用的真正