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爱　的内容的普遍性支持了而且提高了这种亲热的情感。
　　　２）在基督教范围里圣玛利的爱，即·母·爱，是最适宜于用　在艺术里的题材，也是浪漫型的宗教想象用得最成功的题材。　这种母爱是最真实的，最富于人性的，同时也完全是精神性　的，它不带利害计较和欲念，既不是感性的而又是现在目前　的：它是绝对得到满足的沐神福的亲热情感。它是一种无所　希求的爱，但也不是友谊，因为友谊不管多么真挚，毕竟要　求有一种内容意义，有一种要旨，作为结合的目的。母爱在　自然的亲属关系中获得直接的支持，无须双方有共同的目的　或利害计较。但是圣玛利的母爱也还不限于自然的亲属关系。　圣婴是玛利怀胎的，经过痛苦生产的，从他身上玛利完全认　识到和感觉到她自己。这位圣婴是她的血肉，却比她高；而　这种较高的地位毕竟还是属于她自己的，这也就是使她既忘

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第一章　宗教范围的浪漫型艺术
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去自己而又保持自己的对象。母爱的自然的亲热情感完全精　神化了，它的神性的东西为它所特有的内容，但是这种神性　的东西中却由自然的一体　①　和人性的情感微妙地不知不觉地　渗透进去了。这是沐神福的·母·爱，只有从开始就享受这种福　气的·唯·一·的母亲才有这种母爱。这种母爱之中当然也夹杂着　痛苦，不过这种痛苦来自对儿子受苦难、垂危和死亡的哀悼，　而不是象我们在基督教较晚的一个阶段中将会看到的，由于　外来的不公平和苦刑或是由于自己和罪孽的无止境的冲突以　及内心中的苦痛。在现在这个阶段里，这种亲热情感就是精　神的美，就是理想，就是人间的人与神、精神和真实的统一：　一种纯粹的忘我，一种完全的舍我，而这我在这种遗忘中却　从一开始就和我所沉浸到里面去的那个对象处于一体，就是　这种统一产生了沐神福的喜悦。
　　　如果以这样美妙的方式出现于浪漫型艺术的是这种母　爱，这种仿佛就是精神的·肖·像，而不是精神本身，那就是因　为精神只有处在情感的形式里对于艺术才是可以掌握的，而　个人与神统一的情感也只有在圣母的母爱里才最原始地、最　实在地、最生动地现出。这种母爱必然要出现在艺术里，否　则这个领域里的艺术表现就会缺乏理想，缺乏肯定的令人满　足的和解。因此过去在一定的时期里，圣母的母爱才摆在最　高最神圣的地位而受到崇拜和艺术表现。但是等到精神把自　己放在自己所特有的生存条件之下，即变成自觉的时候，它

①　自然的一体指母与子的血缘关系。

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８　３　３　第二卷　理想发展为各种特殊类型的艺术美

就完全脱离了情感的自然基础，所以脱离这种基础的精神和　解就可以被视为唯一的达到真实自由的道路，于是在新教里，　人们就违反艺术中和信仰中的这种圣母崇拜，把圣灵和精神　的内部和解看成更高的真实　①　。
　　　３）·第·三，精神的肯定的和解也表现为基督的门徒，以及　跟着他走的那些女人和朋友的情感。这些人物大半没有亲身　经历过改变宗教信仰的肉体和内心的痛苦，但是由于他们和　基督的友谊以及基督的教导，却亲尝过基督教义的艰苦，按　照这个教义行事，能掌握教义也能掌握自己，并且深谋远虑　地有力地维护教义。他们固然缺乏上文所说的母爱中的直接　统一和亲热情感，但是基督的身教，他们的共同生活的习惯　以及精神的直接吸引力，毕竟使他们结合成为一个团体。

３．宗教团体的精神

　　　关于过渡到宗教范围中最后一个领域的转变，我们可以　把它联系到上文已经谈过的基督的历史来看。基督作为个别　的人的直接存在　②　，由于他是神，就遭到了否定　（消除），这　就是说，他是神显现为人：神的真实存在并不是这种直接存

这是基督教中旧教与新教的分别，旧教　（天主教）侧重崇拜圣母，崇拜　有形体的偶像；新教　（耶稣教）则侧重纯粹精神方面，要求人与神在精　神上的契合，所以不重仪式外表和偶像崇拜。基督教原有神（父）、圣灵　和基督　（子）三身一体之说，圣灵就是神的精神，处在中介地位。
①

②　即作为人的肉体存在。

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第一章　宗教范围的浪漫型艺术
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在而是精神。绝对的真实存在，作为无限的主体性来看，只　能是精神本身，神只是存在于认识或内心世界里，所以神的　这种绝对存在，作为既是理想性的而又是主体性的·普·遍·性来　看，并不局限于某一个别的人　（这个人在他的历史中表现出　人的主体性与神的主体性的和解），而是要扩展到与神和解的　人类意识，即扩展到由无数个体组成的全·人·类。作为个别的　人格来看，人并非单独地直接地就是神性的，而是有限的，人　性的，只有把这有限的人性的方面在实际上定作否定面而消　除掉，人才能达到与神的和解。只有通过解脱有限事物的缺　点，人才能成为绝对精神的实际存在，才能成为一个团体的　精神，在这种团体里人的精神与神的精神的统一是在人的现　实世界本身以内实现的，这是把按照精神概念本来就已自在　地统一起来的双方调解为真实的统一体。
浪漫型艺术的这种新内容的主要的表达形式可以分成以　下几种：
　　　和解割裂开来的个别主体在直接的有限世界里过着罪　孽、斗争和穷困的生活，他就有一个永恒的使命，须力求自　己和神达到和　①　解。但是在基督的赎罪史里，对直接的个别　存在的否定既定为精神的主要阶段，个别的主体就只有通过　否定自然的有限的人格，才可以把自己提升到自由和安居在　神里面的和平。
这种对有限性的否定　（消除）可以按照以下三种方式实

①　即作为人的肉体存在。

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现：　·第·一是·从·外·在·方·面复演基督的受难史，这就变成实际的　肉体方面的痛苦——　也就是殉道。
其次是心灵内部的转变，是通过内咎、忏悔和悛改而达　到的内心方面的和解。
　　　·第·三，神在尘世现实界的显现被理解为这样的过程：把　自然的寻常运动过程和事件的原来的自然形态都否定　（消　除）了，以便显出神的威力和存在：因此奇迹成为表现的形　式。

ａ）殉道者们

　　　宗教团体的精神体现于人性主体身上的第一个方式就是　人使他自己成为反映神的经历的一面镜子，成为神的永恒历　史的一次新的复演。在这里上文提到过的那种直接的肯定的　和解又消失了，人只有通过否定自己的有限性才可以挣得这　种和解。原来在第一阶段成为关键性的东西现在又以大加强　化的形式复现了　①　，因为假定的前提是人类的不适合和无价　值，要克服这个缺点就成为人的最高的和唯一的任务了。
　　　１）所以这一领域的真正内容就是对酷刑的忍受以及出于　自愿的抛舍、牺牲和艰苦生活，——　硬要自己忍受困乏，招　致苦难、酷刑和痛苦，从而显示自己的精神，感觉到自己是

①　第一阶段指上文“基督的赎罪史”阶段，关键性的东西指否定个别有限
肉体的存在，因为它对于表现神性是　“不适合和无价值”的。

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第一章　宗教范围的浪漫型艺术
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在自己的天国里享受着协调的、称心如意的幸福生活。对于　殉道者来说，苦痛这种消极的（否定的）东西本身就是目的，　人所忍受的痛苦愈可怕，他也获得愈大的神的光荣。在内心　还不充实的主体身上，要看作与他的超凡成神相抵触而应首　先加以否定的就是他的·自·然·的·存·在，他的生命，他的基本的　生活必需品的满足。所以这个领域的主要题材就是肉体方面　的苦刑，无论是由敌人和宗教信仰迫害者出于仇恨而强加于　信徒的，还是由信徒出于赎罪的动机而自愿接受的。在这两　种情况下，当事人都出于宗教狂热，不把所忍受的痛苦看作　一种冤屈而是把它看作一种神福。只有这样，人才能克服生　来就是有罪的能感受的肉体，心肠和情感，从而达到自己与　神的和解。
　　　但是在这种情境之下内心的改变既然要表现于对外在躯　体的摧残，美感就很容易受到损害，所以这个领域里的题材　对于艺术是危险的，因为一方面有关的个人们比起我们所要　求于基督受难史的还要在更大程度上带有有限存在的烙印，　表现出有限自然事物的脆弱性，而另一方面这里所涉及的苦　刑和骇人听闻的残暴行为如凌迟处死，残酷的肉刑，上断头　台，斩首，下油锅，活剥皮之类本身就是一些引起恐怖、嫌　恶和恶心的外在形状，距美甚远，不应由健康的艺术选作题　材。尽管艺术家的处理方式从创作技巧方面看可以是很卓越　的，对这种卓越技巧的兴趣毕竟只涉及主体方面，这主体尽　管显得有一些艺术本领，却是枉费气力，因为他无法使他的　材料和他自己的本领完全协调一致。

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　　　２）因此对这类消极（否定）过程的描绘还应带有另一个　因素，这个因素须超出身体和灵魂的痛苦之上，转向肯定的　和解，这就是精神本身的和解，也就是忍受苦痛所达到的目　标和结果。从这方面看，殉道者们是神性的东西的保卫者，同　外界的暴力和不信教者的野蛮行为作斗争。为着天国，他们　不惜忍受痛苦和死亡，这种勇气，坚忍不拔的精神和沐神福　的气象也就要在他们身上表现出来。不过这种对宗教信仰的　亲热情感和笃爱尽管带有精神的美，却没有渗透到健康身体　里去的那种精神的健康；而是一种由苦痛孕育出来的或是在　苦难中表现出来的亲热情感，即使显出神的光荣，也毕竟含　有痛苦作为它所有特有的本质性的因素。特别是绘画往往采　用这种虔诚状态为题材。绘画在这里的主要任务就在于用摧　残肉体的形状把殉道者的沐神福的气象衬托出来，在面容和　眼神的特点上描绘出抛舍，对苦痛的克服，以及自觉神的精　神就体现在自己身上的喜悦。如果雕刻要表现这种内容，它　就不大可能表现这种精神贯注的凝聚的内心亲热情感，因而　只得把肉体上所现出的那种痛苦痉挛状态突出地表现出来。
　　　３）·第·三，这一阶段的抛舍自己和忍受痛苦还不仅涉及自　然生存和直接有限事物　①　，还使心灵向往天国，走到极端，以　至把尽管本身符合道德和理性的人道的尘世的东西都一律抛　开和加以鄙视。这就是说，一个人的精神如果专注到悔改的　观念上去，他愈是没有教养，他也就野蛮地抽象地集中虔诚

①　指肉体和肉体的要求。

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第一章　宗教范围的浪漫型艺术
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的力量去反对一切与