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　　　道芮斯柱式具有这种性格，所以比起其它柱式，它是最　粗又最矮的。最早的道芮斯的柱子高度大于下部直径仅六倍，　甚至有些只到四倍，因此它凭它的笨重所给人的印象是严肃　的，朴质无华的男人气概，例如帕斯图姆　①　和科林特的庙宇　可以为证。晚期的道芮斯柱达到高度大于直径七倍，据维屈　鲁浮斯，庙宇以外的建筑可以大到七倍半。不过一般说来，道　芮斯建筑风格的特点在于最接近木料建筑的原始的朴素，尽　管比起塔斯康的建筑风格，较易接受装饰和美化。这类柱子　几乎完全不用柱基，直接竖在地基上，至于柱头则用最简单　的方式把薄石板和凸盘嵌在一起。柱身有时是平滑的，有时　雕成二十条槽纹，柱下部约全柱三分之一的地位槽纹很浅，几　乎是平的，以上才雕深些。（希尔特：《根据古代原则的建筑

①　帕斯图姆　（Ｐａ　A　ｓｔｕｍ）在意大利南部，古希腊殖民地。

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第二章　古典型建筑
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艺术》，５４页）关于柱与柱之间的距离，从较古的纪念坊来看，　是柱的直径的两倍，少数到两倍半。
　　　道芮斯建筑风格的另一特点也接近木料建筑的类型，那　就是·三·棱·槽和·槽·隙。三棱槽是线盘的一部分，雕成三棱形，嵌　入主梁的尽头或轮台，至于槽隙则塞住上下梁之间的空间，在　道芮斯建筑样式里还保持着正方形。作为雕饰，它们上面往　往刻上浮雕，而在轮台上的三棱槽之下以及上面的飞檐的朝　下的平面上还嵌上六个小圆锥体，作为装饰。
　　　２）如果道芮斯风格就已发展到坚固与悦目的结合，·伊·俄　·尼·亚式建筑却向前更进一步，发展到苗条和秀美动人的类型　（尽管还很简单）。柱子的高度比起下部直径　（粗度）要大七　倍到十倍。根据维屈鲁浮斯，柱子的高度主要取决于柱与柱　之间的距离，因为这种距离大，柱子就显得细而高，反之，如　果距离小，柱子就显得粗而矮。因此，为着避免过细或过粗，　建筑师就不得在柱子过细时就降低高度，在柱子过粗时就增　加高度。如果柱与柱之间的距离大于柱的直径　（粗度）三倍　以上，它们的高度就只能等于直径的八倍，如果距离等于直　径的二又四分之一倍到三倍，它们的高度就应等于直径的八　倍半。但是如果距离等于直径的两倍，高度就应该是直径的　九　倍半；如果距离等于直径的长度加一半　（这是最短的距　离），高度就应该升到直径的十倍。不过后面的这几种比例是　很少见的，根据留存下来的伊俄尼亚式的建筑杰作来看，古　代人很少用更高的柱子尺寸比例。
伊俄尼亚式与道芮斯式的另一异点在于伊俄尼亚式的柱　子不象道芮斯式的柱子那样直接从地基上竖起，而是竖在一

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

种具有几个组成部分的柱基上，柱身有二十四条槽纹，比道　芮斯式的槽纹雕得较深，它比道芮斯柱也略微变细了，以细　而长的苗条姿态一直上升到柱头。如果拿艾菲苏斯　①　的伊俄　尼亚式的庙宇和帕斯图姆的道芮斯式的庙宇作一对比，这种　差异就显得很突出。伊俄尼亚式的柱头在丰富多采和秀美方　面也前进了一步。不仅有雕花的凸盘，小石杆和薄石板，而　且左右两边还有螺旋线纹，边缘还有坐垫状的雕饰，因此叫　做坐垫式的柱头。坐垫上的螺旋皱纹标志柱子的终点，柱子　如果再上升，就得弯曲。
　　　由于柱子具有这种苗条悦目的姿态和雕饰，伊俄尼亚的　建筑风格也要求降低梁架的重量，以便在这方面也加深秀美　的印象。它比起道芮斯的建筑风格离木料建筑较远，所以放　弃了光滑线盘上的三棱槽和槽隙，而用花环把供祭的动物的　头颅联在一起，作为它的主要的雕饰（希尔特：《建筑史》，卷　一，２５４页）。
　　　３）最后，关于·科·林·特的建筑风格，它沿用伊俄尼亚的建　筑风格作为它的基础，还是细而长，但是雕饰得更富丽，显　出更高的审美趣味。它也还是满足于沿袭木料建筑的复杂而　明确的组成部分，不过露不出沿袭的痕迹来，因为它用了各　种雕饰，它在梁上和檐板上加上复杂的雕花的嵌板和嵌条，用　了檐沟和泻水槽，结构复杂的柱基和雕饰得较富丽的柱头，在　这些方面它都表现出它下了很多工夫要显出一些悦目的特　点。

①　艾菲苏斯　（Ｅｐｈｅｓｕｓ）小亚细亚西海岸上伊俄尼亚的主要城市。

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第二章　古典型建筑
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　　　科林特柱固然不高于伊俄尼亚柱，一般也有同样槽纹，高　度只等于下部直径八倍或九倍，但是由于柱头较高，看来却　较苗条，特别是较富丽，柱头高度超过下部直径八分之一倍，　而在四角中的每一角都有较细长的螺旋纹，因此就不用坐垫　状的雕饰。关于这一点，希腊人有一个很美的故事。据说一　位特别美的女郎死了，她的墌姆把她生前的玩具搜集起来放　在一个小篮子里，摆在她的坟墓上，那里就长起来一棵茛苕　花。叶子不久就把小篮子环绕起，这就使人想到这种形状可　以用作柱头。
　　　关于科林特风格和道芮斯与伊俄尼亚两种风格的其它异　点，我在这里只提一下飞檐下面的雕得很精美的椽头以及檐　沟上一些凸出的部分和檐板上雕的齿状纹和小支柱。

ｂ）罗马的拱形和圆顶结构

　　　罗马建筑艺术可以看作介乎希腊的和基督教的建筑艺术　之间的一种中间形式，从它开始运用·拱·形和·圆·顶这一点上可　以见出。
　　　拱形结构最初发明在何时，这问题还没有确定的答复。但　是有一点却可以确定，埃及人尽管在建筑方面有很大的发展，　他们还不知道用圆拱形和圆顶，巴比伦人，以色列人和腓尼　基人也是如此。埃及建筑中的纪念坊只能说明埃及人在需要　盖屋顶时只知道在巨大的石柱上横铺石板，就象架梁一样。如　果他们需要替很宽的入口或桥洞盖圆拱顶，他们所知道的方　法只有一种，就是使一块石头在两边都凸出一点，上面砌上　另一块两边更加凸出，如此逐层往上砌，直到最后只需要一

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

块石头把缝口合起来。如果他们不使用这种权宜之计，他们　就用两块大石板互相斜撑起，就象竖人字椽那样。
　　　在希腊建筑中可以找到用圆拱形结构的例子，但是毕竟　很少，写过最好的关于古代建筑和建筑史的作者希尔特认为　这类用圆拱形的希腊建筑之中没有一座有确凿的证据能证明　它们的年代早于庇理克勒斯　①　。希腊建筑中最能见出特征的　而且也发展完备的是柱子和横平地摆着的梁架，所以柱子除　掉用来支撑梁架（这是它的真正功用）以外就很少作别用。但　是在两根柱子上所盖的圆顶或穹窿形的东西是一种新的发　展，因为柱子已开始放弃它的支撑的职能了。因为圆拱形由　一边向上斜升，中经弯曲，再由另一边向下斜降，是依圆心　为转移的，而圆心与支撑的柱子却毫不相干。一个圆形的各　部分是互相支撑又互相受支撑的，所以它用不着柱和梁的帮　助。
　　　在罗马建筑里，上文已经说过，拱形结构和圆顶是很常　见的；如果我们完全相信后来的证据，还有一些遗迹必须归　到罗马国王的时代　②　。属于这类的建筑有地下墓窖　③　和暗水　渠　④　，它们都用圆顶，不过它们都应看作后来的改造。
人　们把圆顶的发明归功于德谟克利特　（据西涅卡　⑤　的

即最早也只能在公元前五世纪，庇理克勒斯统治雅典的时期。　即罗马还未成为共和国的时代，在公元前六世纪以前。　地下墓窖　（Ｋａｔａｋｏｍｂｅｎ），在罗马，早期基督教徒被迫害，在地下墓窖　里举行集会和宗教仪式，其形如矿坑。　暗水渠　（Ｋｌｏｏｋｅｎ），形如阴沟，水渠是罗马建筑的一个特色。
⑤　西涅卡　（Ｓｅｎｅｃａ），公元一世纪罗马哲学家。
①

②

③

④

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第二章　古典型建筑
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《书简》第９０篇），这位希腊哲学家从事于多种数学问题的研　究，据说他发明了裁石术。
　　　用拱形为基本型的罗马建筑中最优秀的作品可以举阿格　里巴　①　所建的朱匹特　（雷神）神宫。这座神宫里除掉朱匹特　神以外，还有六座神龛，供着六座巨大的神像，即战神，爱　神，神化的尤利·凯撒，以及另外三尊还不能确定代表谁。这　些神龛的两边都立着两根科林特式石柱，全龛上部都盖着一　个半球状的圆顶，摹仿天空的穹窿形。技巧上值得注意的是　这些圆顶并不是用石头盖的。罗马人最初在大多数的情况下　都只用木料来造成圆顶形的模型，然后再在上面涂上石灰和　火山灰的胶泥，火山灰是由凝灰岩的碎石和捶碎的砖瓦片合　成的。这种混合泥干了以后，全体就形成一整块，就可以把　木料模型移去，这样造成的圆顶用的材料很轻而凝结得又很　牢固，所以对墙壁没有多大的重压。

ｃ）罗马建筑的一般性格

　　　除掉这种新的拱形结构以外，罗马建筑艺术一般具有和　希腊建筑艺术完全不同的体积轮廓和风格。希腊建筑艺术的　特征在于既有彻底的符合目的性而又有艺术的完美，既高尚　素朴而又装饰得很轻巧美妙；罗马建筑艺术在机械的方面固　然见出特长，比起希腊建筑艺术较富丽豪华，但比不上它的　高尚和秀美。此外，到了罗马时代，在建筑里出现了许多希　腊人所不曾知道的目的。我在开始时就已说过，希腊人只把

①　阿格里巴　（Ａｇｒｉｐｐａ），公元一世纪罗马执政。

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

艺术的高华和优美运用到公共建筑方面去，他们的私人住房　始终是微不足道的。至于罗马人则不但扩大了公共建筑的范　围，例如他们的剧场，斗兽场以及其它公共娱乐场所都把结　构的符合目的性和外观的豪华壮丽结合在一起，而且在私用　建筑方面也大有发展。特别是在国内战争　①　以后，别墅，澡　堂，走廊和台阶之类都建造得极豪奢，从而替建筑艺术开辟　了一个新的领域，其中包括园林艺术，以富于才智和审美趣　味的方式发展得很完美。路库路斯的别墅　②　是一个显著的例　子。
　　　罗马建筑的这一类型对后来意大利人和法国人提供了范　本。我们德国人长期受到意大利和法国的影响，最后才回到　希腊，用古代的较纯粹的形式做模范。

①
指公元一世纪中罗马贵族内部争权夺利的战争。
②　路库路斯（Ｌｕｃｕｌｌｕｓ），公元一世纪罗马征服小亚细亚彭图斯（Ｐｏｎｔｕｓ）的　名将。

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第三章　浪漫型建筑
　　　真正的浪漫型建筑的显出特征的中心是中世纪的高惕式　建筑艺术　①　。由于法国艺术趣味的蔓延和统治，高惕式建筑艺　术长期被人鄙视为粗糙的和