我的美母教师 | 乡村精品合集 | 乡村活寡 | 乡村欲爱 | 乡村春潮 | 乡村花医 | 欲望乡村（未删） | 乡村艳福 | 乡村春事 | 人妻四部曲

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

　　　１ｃ）韵的起源还有·第·三·个因素，其中既没有古代语言的影　响，也没有阿拉伯的影响，那就是古代·日·耳·曼·族语言，这种　语言最早在斯堪的那维亚地区发展时就可以见出韵的因素。　古“爱达”诗歌　①　就是一个例证。这些诗歌的搜集虽是较晚　的事，它们的起源很早却是不可否认的。我们将来还会看到，　这些诗歌中所用的还不是真正发展成熟的韵，而是某些个别　语音的特别加重和有规则的复现。　②
　　　２．·其·次，比起源还更重要的是古今两个音律体系在特征　上的·差·别。上文已约略涉及这方面的要点，现在再说详细一　点。
　　　根据节奏的诗的音律在希腊诗里就已达到最美和最丰富　的发展阶段，我们从此可以抽绎出整个节奏体系的最重要的　特征，兹略举如下：
　　　·第·一，这个体系用作材料的并不是字母，音节和单字的　单纯的音质，而是每个音节按照·时·间·长·短来划分的声响，所　以注意力不应单放在某些个别的音节和字母上，也不应单放　在单纯的音质的类似或等同上。与此相反，这种声响和它的　固定的时间长短处于紧密的统一体，耳朵既要听到每一音节　的音量，又要听到所有音节的节奏运动所含的规律。·其·次，长

①
爱达　（Ｅｄｄａ）是北欧的民间神话传说，近似史诗。
　　　　②　这三小节说明在西方拉丁诗里就已偶尔用韵，但是韵的发展主要从基督　教时期浪漫型诗的出现开始。日耳曼古诗也有用韵的痕迹，但不同于近代诗的韵。　阿拉伯诗比西方诗成熟较迟，对西方诗律没有影响。

……………………………………………………………………………………………………………………………
第三章　诗
３　９
音和短音的标准，节奏上的抑扬的标准以及通过明显的顿和　段落划分所形成的多样的生动图案，都要根据语言的·自·然因　素，不能由文字的·精·神·意·义来影响字音的轻重。这种诗律在　安排音步，轻重音和顿等等方面可以像语言本身一样享有独　立性。语言本身在不是用在诗里的时候，也就有一种根据自　然的长音和短音以及长短先后承续的系列，而不是根据字根　音节的意义来划分轻重音的方式。·第·三，由此产生的结果是：　某些音节受到生动化和重读，取决于两个因素，一个是按诗　律的重音和定型的节奏，另一个是其它重读或强调的方式。这　两个因素的结合加倍地增强全体的丰富化而又不至互相妨　碍。这样就使诗可以通过字音的排列和运动，保证在精神意　义上比较重要的字显出应有的重量。　①
　　　２ａ）用韵的音律对节奏的音律体系首先改变了·自·然·音·量　的未曾被辩驳过的价值。因此时间尺度如果还要保留，用韵　的音律就不能像过去那样仍在自然的音长上找到量的快慢基　础，而是要从另一个领域，即精神的因素或音节和字的意义　方面去找了。假如音节的量的尺度还有必要，最后起决定作　用的正是意义。既然要由意义去决定音量，标准就不再是语　言的外表方面及其自然的性质，而是转变成为内在实质了。
　　　２ｂ）由此还产生另一个重要的结果。上文已经指出，这　种把重音集中到意义重要的字根音节上的情况就要破坏上述　那种多样化的派生的变格形式的独立扩展，而在根据节奏的

①　这一节说明节奏体系按照自然的长音和短音（或重音和轻音）来定出格　律，所谓　“自然的”虽说依发音本身的必要，不受文字意义的决定。

……………………………………………………………………………………………………………………………
４　９
第三卷　（下）　各门艺术的体系　（续）

音律体系里，还没有必要把这些派生形式看成比起字根就是　无足轻重的，因为节奏体系本来就不根据精神的意义来决定　音的长短尺度和突出重音。但是如果派生的变格形式的扩展　和按音节的固定的自然音量来安排音步的办法都不存在了，　根据时间尺度及其规则的整个节奏体系也就势必随之垮台　了。例如意大利和法国的诗的音律就属于这种情况，古代诗　所用的音步和节奏完全消失了，只要求一个诗行之内用一定　数目的音节就行了。
　　　２ｃ）唯一能补偿这种损失的就是·韵。因为一方面构成音律　格式的已不再是时间长短，各音节的音质也不再按照时间长　短自然地有规则流转下去；另一方面精神的意义霸占了字根　的音节，无须经过进一步的有机的发展，就已和字根的音节　处于紧密的统一体，所以剩下来的就只有音节的单纯的音质　作为最后的感性材料，而这种感性材料是可以离开时间尺度　和字根音节的突出重音而自由独立的。
　　　这种音节的音质如果要单凭它本身而引起注意，它首先　就要比古代诗律里所见到的那种使不同的语音轮流出现的办　法远较强烈才行，而且比日常语言中音节的音质所应有的语　势也远较宏壮才行，因为音质现在不仅要代替划分段落的时　间尺度，而且还有另一个任务，就是要使这种感性因素显得　不同于过去那种突出重音和让意义压倒一切的方式。事实上　观念一旦深入到精神的内在的深刻的方面，语言的感性因素　就变成无关重要的，音质如果要引起注意，它就必须更响亮　地从内心深处迸发出来。所以比起节奏的和婉，韵是一种粗

……………………………………………………………………………………………………………………………
第三章　诗
９
５

重的声响，不需要有听希腊诗的音律所必有的那种锐敏的有　教养的耳朵就可以听出来。
　　　·其·次，韵固然也不是脱离字根音节和一般观念的精神意　义而独立的，不过它究竟有助于使感性的音质起相对独立的　作用。要做到这一点，唯一的办法就是使某些占确定位置的　字的音质和其它字的音质分别开来，通过这种·孤·立·化，获得　一种独立的存在，便于凭它的宏壮和沉重，使感性因素恢复　它在诗中的地位。总之，韵不同于节奏的和婉，它是一种孤　立化的特别加以突出的一种声响。
　　　第三，上文已经说过，这种音质是在主体的内心方面在　聚精会神默察观念中才迸发出来而且使主体感到满足的。如　果上文所说的节奏体系中那些音律手段及其丰富多彩的变化　已不再发生作用，在·感·性方面剩下来可使主体听出自己的　“心声”的因素就只有使相同或类似的一些音质的重复出现这　一比较侧重形式的原则了。从精神方面来说，主体就用这种　音质复现的办法组成韵律，把有关的意味突出和联系起来。比　起节奏体系的格律用多方式来划分和组织各种长音和短音而　形成的结构，韵一方面固然较偏重物质方面，另一方面在运　用物质上却也比较抽象：韵只是让心灵和耳朵注意到一些相　同或相似的音质及其意味的往复回旋，主体从这种往复回旋　中意识到他自己，意识到自己在进行既发出声音而同时又在

……………………………………………………………………………………………………………………………
６　９
第三卷　（下）　各门艺术的体系　（续）

倾听这种声音的活动，并且感到满足。　①
　　　３．韵这个主要属于浪漫型诗的新的音律体系分成一些特　殊的·品·种，这里只约略地谈一下其中最重要的三种，即·字·首　·韵，·母·音·韵和·正·式·韵。　３ａ）第一，·字·首·韵在古代斯堪的那维亚的诗里得到最充分　的发展，成为它的一个主要的音律基础，至于母音韵和韵脚　也起着次要的作用。字首韵或字母韵是一种最不完全的韵，因　为它只要求字首的字母用韵，而不要求整个音节的复现。这　种字首韵有两个弱点，一个是用来押这种韵的字就必须第一　个音节本身原已带重音，另一个是押这种韵的字还不能相隔　太远，否则耳朵就不易听到字首的音质相同。此外，押字首　韵的字母可以是单子音或双子音，也可以是一个母音，但是　按照字首韵占优势的语言的性质，用子音是主要的。例如冰
②

　　　　　　这一节说明由于语言变革，节奏体系所用音长，和音势　（轻重）已日渐　丧失其在音律中的作用，但是诗不能完全脱离感性因素，而现在感性因素中唯一　剩下来的只有音质，韵就是相同或类似的音质在一定位置上往复复现。韵适宜于　诗创作主体在聚精会神内省自己的内心活动时的状态，所以韵是浪漫型诗歌所特　有的音律。
　　　　②　·字·首·韵　（Ａｌｌｉｔｅｒａｔｉｏｎ），类似中文的“双声”，但两个同“声母”的字音　不　一　定　联　在　一　起，　例　如　ｌｉｓｐｏｆｌｅａｖｅｓ　中　ｌ复　现，　这　叫　做　字　首　韵。　·母　·音　·韵　（Ａｓｓｏｎａｎｚ），类似中文的　“叠韵”，母韵同或相近，子音不同，例如　Ｓｗｅｅｔｓｌｅｅｐ　里，ｅｅ双母音复现。·正·式·的·韵就是押“韵脚”，韵落在诗行的末一个音节上，例如：
　　Ｔｈｅｌｏｎｇｌｉｇｈｔｓｈａｋｅｓ　　　ａｃｒｏｓｓｔｈｅｌａｋｅｓ．
这里两行短诗中　ｓｈａｋｅｓ和ｌａｋｅｓ押韵，不但母音ａ同，后面的子音也相同，都用　ｋｅｓ。这两行诗中ｌ出现三次，就是　“双声”。
①

……………………………………………………………………………………………………………………………
第三章　诗
７　９
洲的诗就定下一条主要规则：凡是押字首韵的字母都须在·带　·重·音的音节里，这个音节的第一个字母不能在同一诗行里其　它第一个音节带重音的名词里复现，而且在押字首韵的三个　字之中须有两个字在前一行，第三个字须摆在后一行的开始，　成为字首韵中主导因素。　①　此外，由于这种字首字母同音质的　抽象性，用来押字首韵的字主要是同时意义重要的字，所以　字音和字义还是有联系的。
　　　３ｂ）·其·次是·母·音·韵，它不落在字首的字母，它是同音字　母在字的中部或结尾的复现，所以它已接近正式的韵。押母　音韵的字倒不一定都要在行尾，也可以在其它位置，不过主　要是在行尾最后一个音节，和字首韵出现在行首正相反。母　音韵在拉丁民族中得到最丰富的发展，特别是在西班牙人中　间，他们的响亮的语言特别宜于同一母音的复现。母音韵一　般固然限于母音，但是偶尔也可以和子音结合在一起。
　　　３ｃ）·最·后，·正·式·的·韵使字首韵和母音韵只以不完备的方式　表现出来的东西达到最成熟的显现。因为在正式韵里除字首　字母以外，所有字根都是完全同音质的，它们正是因为同音　质才被有意地联系在一起的。音节的数目多寡并不重要，单　音节，双音节乃至多音节的字都可以成韵，因此韵就有限于　单音节的“阳性韵”，涉及双音节的“阴性韵”和涉及三四个　音节的“流滑韵”之分。北欧语言侧重“阳性韵”，南欧语言　例如意大利语和西班牙语则侧重“阴性韵”。德语和法语处在

①　原注：参看腊斯克的《冰洲诗律》，慕尼克的德文译本１４—１７页，１８３０　年柏林出版。

……………………………………………………………………………………………………………………………
８　９
第三卷　（下）　各门艺术的体系　（续）

这二者之间。至于“流滑韵”只有在少数语言里才大量出现。
　　　韵的位置在行尾，行尾押韵的字虽然不一定在每一个场　合下都集中表现出字义的加强