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中国北漂艺人生存实录-第26部分
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说实话，当时拍这个短片，完全出于一种兴趣，不过是想给自己留下点东西作为纪念，根本没想过用它去做些什么。经张国宝这么一说，我也动了心，于是便把这事托付给了他。谁知，不久后就从多伦多传来了好消息：我这部非参赛作品，在展映期间大受好评，已有海外华裔投资商要给我投资为他们拍片。
青春易逝心中有梦就去追（6）
消息传来后，张国宝也很激动。为了庆祝这个喜讯，我特意请他到学校附近一家饭店吃了一顿饭。喝了几杯酒，张国宝的脸就红得像缎子面，他激动地说：“你知道吗，你睡的那张床，曾是×××和×××睡过的。据说睡过这张床的人，都会有大出息，都会成为名导演！”
张国宝说的那两位，都是如今在影坛上大名鼎鼎的导演。我虽然不相信一张床会给人带
来什么好运，但听了张国宝的话后还是相当高兴的。
我应华裔投资商刘大维之邀，赴澳大利亚与他洽谈拍片事宜时，是从电影学院结业后不久的事。刘大维想拍一部类似于《北京人在纽约》反映华人在澳大利亚留学生活的电视剧。我对澳大利亚不熟悉，也没有留学的经历，为了让自己能尽快熟悉这些，我在澳大利亚停留了一个月，一边体验生活，一边修改剧本。
剧本是刘大维给我提供的，作者是位澳大利亚留学生，故事写得很感人，但作者显然没有经过一些必要的专业训练，不太懂得影视剧写作的基本技能，所以看起来就显得有些杂乱，我的任务就是帮他润色一下，好让剧本更适合拍摄。这个工作很快就做完了，完稿后让刘大维看了一下，他感觉不错。不久，这部电视剧就在澳大利亚实地拍摄了。
３个月后，拍摄工作完成，后期制作又用了一个半月，半年后就在国内电视台播出了。播出后，反响不是特别大，但也还没糟到让刘大维赔本的地步。本以为刘大维会对我有意见，谁知他并没有怪罪我的意思，相反还安慰我说，第一次拍电视没有赔本，已经算不错的了。
听了刘大维的话，我感动得不知该说什么好，心中暗暗下定决心，如果他以后还敢给我投资，我一定把片子拍好，让他赚个盆满钵满，以报答他的知遇之恩。后来，刘大维果然又给我投了资，让我拍一部反映“海龟”生活的电视剧。
“海龟”就是“海归派”，指到国外留学或创业的人看到国内形势一片大好，就动了归国创业念头的那批人。我觉得对我来说这个题材较之上部比较好驾驭一些，毕竟我生在中国长在中国，对国内的生活已经熟悉得不能再熟悉，相比较走马观花的澳大利亚，我相信有能力把这部片子拍好。
这部２２集电视剧播出后反映果然不错，收视率居高不下。这回，我终于让刘大维狠狠地赚了一笔。
这为我以后与刘大维的合作，打下了比较稳固的基础，也给我带来了不小的知名度。找我拍片的投资商慢慢多了起来，应该说，我算是比较幸运的人，在北京没吃过太多的苦，就取得了这样的成绩，这不能不让别人觉得我“运气好”。
人怕出名猪怕壮，有了点虚名后，就有不少写剧本的人找上门来，希望我能把他们在电脑上敲出的那些文字，变成在电视屏幕上蹦来跳去的活动人形。当然，这些剧本中，也有一些是熟人推荐来或投资商“命令”我看的。总之，每天都有那么多的剧本要我看。
就像看电视会让我感觉到痛苦一样，现在，看剧本对我来说也成了一种负担。谁都知道，剧本剧本，一剧之本，优秀的影视剧首先得益于优秀的剧作，优秀的剧作出自优秀的编剧之手，这应该是人所共知的常识。
可我接触过的那些编剧们，他们中绝大多数却竟然连这个道理都不懂。他们写剧本并不是想把电视剧变得好看，而完全是为了一个目的：出名！出名的目的是什么，很简单，为了利！以这样急功近利的心态写剧本，怎么能把剧本写好？
就像我不喜欢看电视，却为了工作不得不看一样，无论怎么烂的剧本，我也总得看下去，否则我就成了位不负责任的导演；就像我不喜欢交际，却为了工作不得不与各种各样、三教九流的人交往，否则就拉不到赞助找不到投资商一样。我虽然找不到合适的剧本，却也不得不一部接着一部、永无止境地去拍那些能给投资商带来丰厚回报的电视剧，否则我就不能被别人再称作导演，而导演是我热爱的职业，从事这个职业能让我从中得到莫大的快乐，但为了这个职业我又会忍气吞声、自找不快，却又是一件与快乐背道而驰的事——这是最为典型的矛盾心理，我们每个人不都是生活在这样一种无法解脱的矛盾中的吗？
为了让拍摄的剧本更能符合我的意图，我不得不一遍遍地改，一遍遍地在痛苦中让自己的烦乱心情趋于写作所必需的平和。我敢说，凡是投资商看中的剧本，最后作为导演工作台本拿去拍摄的，都是我在原有基础上一遍又一遍改出来的。其实这时的剧本，除了保留了原剧作者的故事轮廓外，基本上都是我的创作了。
如果说，写剧本的人还算是有点文化的人，起码还识得几个字的话，那么到了演员这儿，就全乱了套了：只要你脸蛋长得还算过得去，哪怕一个字也不认识，也照样能当演员。“万般皆下品，唯有读书高”，这话搬到娱乐圈这儿，好像一下子就失了灵。因为对一个艺人来说，只要有一些表演天分，有一定的领悟能力，有好的机遇，就有成为闪亮新星的机会。
就像著名作家阿城说的那句话：”现在中国人的眼神特虚，你跟他说话，他总在躲闪好像心怀鬼胎的样子。“作为一个导演、一个因拍了几部所谓的青春偶像剧而浪得虚名的导演，在演员脸上找不到清纯的眼神，实在是件让我束手无策的事。
青春易逝心中有梦就去追（7）
虽说，偶尔可以从电影学院的那拨在校生里“淘”到几个较纯的解我燃眉之急，可过一年或两年，等他们快毕业时，你再去看他，就已经完全不是那么回事了——这拨人还没有走出校门，就已经被社会这个大染缸染得面目全非了！
现在的女孩子大多表面浪漫，其实早已现实到了骨子里。我就认识一个女孩，她现在已是当红明星了，她当年在电影学院上学时，与我是同校不同系的同学。入校之初，她看到不
少女生一次次被“男友”用豪华小车接走时，开始她还鄙夷，撇着嘴骂她们“比妓女还贱”。
其实，她在骂人的时候，已经在不知不觉中对这些“比妓女还贱”的女生有了一些嫉妒，等这嫉妒发展为羡慕时，她就突然悟出了一个道理：“我长得比她们中的谁差呀，我也可以像她们一样过那种挥金如土的日子呀，妈的，我干吗还死撑着呀，又没有人愿意给我树个贞洁牌坊！”
没多久，她自己也住上了别墅，开上了宝马。
拥有了一个漂亮女孩应该拥有的这一切后，她又开始变得不满足起来，她的“对象”虽然有钱，但长得太难看，没什么文化。
于是，她就甩掉了这个没档次的“对象”，不久又傍上了一位电视台的小导演，小导演虽然没第一个“对象”那么有钱，但却能在事业上帮助她。他先是安排了个节目让她主持，又接连不断给她在几个广告片和电视剧中安排镜头，使她渐渐出了名。
这个女孩开了窍后，从此一发而不可收，先后傍上了更大的导演，更大的制片人，在这些“男友”的帮助下，她的名气也越来越大，最后终于冲出国门，冲出亚洲，走向了世界。
面对这个变得有些畸形的演艺圈，作为编导，作为当初怀着美好的梦想不远千里来到北京的“北漂”一族，我真的很失望，但身处其中，我也不知道该怎么办，我大概所能做到的，就是让自己变得出污泥而不染吧。
我想说的是，在演艺圈，导演有很多种，一种是名导，他们一般都有专业的精神，他们和制片方合作，虽然最终的决定权在于制片人，但这类导演有一定的影响力，很多意见制片人得听他们的，所以如果他们极力推荐你当主角，那你的希望就很大。有些名导在剧组里是受制片人委托全权负责物色招聘演员的，这种情况如果他们找你去试镜，希望也很大。有一类导演是没有多大的影响力但较专业的年轻导演，他们在剧组里的很多意见必须听从于制片人，他们只能帮你安排一般的角色。还有一类是骗子，这类人严格意义上算不上是导演，但他们可能在剧组待过，对剧组的运作很了解，专门针对急于想成影星的女孩骗财骗色，这类人的数量还不少，他们拿着印着导演的名片到处发，以骗色为主。另一种是副导，这类导演只是导演的助手，很多只是跑腿的，一般资格不会很老，没有太多的权力，不过，组织一些群众演员还是可以的。我还想说是，在演艺圈并不是每个导演都是色狼，并不是每个导演和女主角都有性交易，至少我就没有过这等事。我是从群众演员起家的，我知道群众演员成长的艰辛。我不会乘人之危。当然了，在今后的导演生涯中我会不会蜕变，这不好说，但我会严格要求自己。
第七章
浓雾散尽头顶一片蔚蓝的天（1）
无论是戏剧还是其他艺术门类，舞美艺术在其中的重要性，都是不容忽视的。虽然舞美艺术如此重要，但它却并未得到应有的重视与尊重。多年以前，我还在家乡地方剧团做舞美时，就已经意识到，舞美历来是隐身幕后、名不见经传的小角色，若想借此成名立万，简直比登天还难。
这不是某一时某一地的问题，而是个全国甚至世界性的问题。由此可见，舞美这个职业
，是个挨累不讨好、耕耘与收获不成正比的职业。但我在高考时，仍毫不犹豫地选择了舞美专业，这与我对地方戏的喜爱以及想为地方戏做点贡献不无关系。
这种愿望是极为纯朴的，但即使是现在看来，我也不会认为它是幼稚的。虽然以后我会为它吃不少苦头，但我对年轻时作出的这种在别人看来显然是不太成熟的决定，是绝不会后悔的。我就是这样一个人，既可以说是个理想主义者，也可以说是个实践主义者。
反正不管怎么说吧，只要是我慎重作出的决定，我都不会轻易为之后悔，即使偶有悔意，我也会及时做一些调整，并很快调整到原有的正常轨道上来，而且会以更大的热情去实践它，直到最终成功。我没觉得我的这种性格有什么不好，如果说性格决定命运，那么我愿意接受命运的挑战。
还是先从我所热爱的那个地方剧种说起吧。我们那儿的地方戏，唱腔纯美悠扬，在我看来，是堪与黄梅戏一争高低的地方剧种，可惜由于时代的飞速发展，如今在那些看惯好莱坞大片的年轻人眼里，它简直就成了丑陋不堪的怪物。
不久，剧团解散。剧团解散后，我被安置到文化局，在文化局打杂，文化局长不忍心埋没人才，便让我顶替电影院一名刚退休的老职工的位置。就这样，我从一名很难受人尊敬的“舞美艺术家”，又一次沦落为在电影院画廊里画�
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