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重生美国当大师-第152部分
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当然，这四个版本的《十二怒汉》里面中日两个版本和1920年的美国有点格格不入，所以没有什么参考价值。尤其霓虹金《十二个温柔的日本人》这个版本戏谑味道太重，拍的像是神经病一样，说是正剧还不如说是喜剧。
俄国那个版本是俄罗斯国宝级导演尼基塔米哈尔科夫拍摄的，他被誉为是俄国的斯蒂文…斯皮尔伯格。不过他老人家的野心实在太大了，这么一部片子里面浓缩了前苏联解体之后俄罗斯社会四分五裂痛苦挣扎的现状，同时还要对人性来一场拷问。剧中12位陪审员没完没了地痛陈革命家史：犹太知识分子、车臣战争、纳粹党、赌博、高加索、CCCP、阶级分化……等等等等问题。这对演员和导演的要求实在是太高了，我们的袁大师就算想拍也拍不出来啊。
不过呢，他对美国的那个原版也不是太满意，和绝大多数好莱坞电影一样，亨利…方达饰演的男主角戏份过重也太过伟光正了，配角们都相当的脸谱化和空洞化，所以极大地削弱了对现实的批判性和对人性的展示作用。
所以袁燕倏的《十二人》里面的每一个角色更加贴近普通人。
比如说他自己“扮演”的主角，6号陪审员是一个花花公子。他之所以是一开始唯一一个认为被告无罪的原因是他有点怜香惜玉，实在不忍心用短短几分钟的一次投票就剥夺一位美人儿的生命。
于是6号陪审员提出至少要再仔细地审视一次案情才能进行投票。这里和原著一样，如果到时候大家还是认为被告有罪，那么他不会再次提出异议。剧情由此展开……
由于袁燕倏这位主创把一起虚构的弑父案换成了现实中发生的杀夫案，那么这部电影的主题自然也走了样，一走就走到女权主义这个方向了。
不得不指出一点，在进步主义时代之后女权主义已经是一个相当“安全”的公共议题了。如果我们的袁大师现在大肆宣扬什么种族平等，那么就算他和共和党有默契都会被遣送回中国；如果他跳出来高调地说自己是无神论者，那纽约大学的这个Phd。真的有点悬呢；如果他往共产主义接班人这个方向努力……
“皮卡皮卡。”
但是他是在为女性争取正当权益，别说美利坚了就算是赛里斯，谁骂他那谁就是逆潮流而动的封建残余。对他这位新古典自由主义大师来说，骂骂更健康也更自由。
更妙的是这个女权主义的主题非常适合这十二位编剧一起来“共同创作”。
他们可都是职业的文字工作者，其中的西奥多…德莱赛、薇拉…凯瑟、TS…艾略特、菲茨杰拉德和爱手艺大人这五位可是一点水都不掺的真正作家，这些人可都是有左派倾向的哦。好吧，爱手艺大人可以不算。
其他人那也是吃文字这一行饭的知识分子，就算没有吃过那啥也见过那啥跑，至少阅读量就不是一般人能比得上的。他们要构建一个并不复杂的角色的内心世界还是勉强能做到的。
12位陪审员一开始就发现被告的丈夫不是一个好东西，邓普希夫人至少能以自卫来开脱谋杀的这个罪名。
这个时候就有人，比如凯瑟女士这位“虔诚的基督徒”跳出来指控被告偷情。他们顺着这个思路又把目光转向了那个推销员，发现他也不是一个什么好东西，而且说谎的嫌疑很大。
接着他们又开始研究起了房东和邻居这些目击证人，再一次发现这些家伙也是想占被告便宜的坏东西。那些证人非常有可能因为以往被邓普希夫人拒绝，而恼羞成怒地冤枉了这个可怜的女子。
这下场面就变得尴尬了起来，12陪审员一个接着一个的在内心产生了对女性的负疚感。他们最终意识到自己也是造成这场悲剧的元凶之一。
就这样随着剧情的展开，他们一边审视着这起杀夫案的案情，一边审视着自己作为男性和身边女性的关系。透过这些社会各个阶层男性角色，这部电影最终审视的是男女两性婚姻和社会地位。
主题一下子就升华了有木有啊。
难怪作为一位女性，丽莲…吉许小姐对这个剧本喜欢的不得了啊了不得。她从邓普希夫人这个角色身上看到了自己母亲的影子，她的母亲也是因为被家暴，而带着她们姐妹两人芬儿出走的。
她本来还不太相当《十二人》的导演，觉得自己能力不够。可是最后她实在是舍不得，只好硬着头皮上了。
当然，也因为我们的袁大师主持创作出了这么一个杰出的剧本，她对腻嗷的爱意那是更浓了几分，这几天更是解锁了好几个新的姿势。
第二百五十六章 男演员（）
本章副标题：慧眼独具的袁伯乐
《十二人》的导演，丽莲…吉许小姐说什么都是不肯让的。而维克多…弗莱明先生当场自告奋勇成了这部电影的摄影。至于演员么，大明星带来的那些影视圈人士全都包圆了。
谁说老外不讲关系的，他们也是有networking好伐，分分钟就把这十二个角色给分配给他们的亲朋好友了。
接下来这几天，新鲜出炉的女导演找了个地方就和那些演员没黑天白夜地进行排练，同时还拉着她的“腻嗷”精修剧本。而摄影师弗莱明先生带着自己的助手跑到爱迪生实验室熟悉有声电影摄制设备。
就这样只用了短短五天的时间，一切准备就绪，这部电影就正式开拍了。
实际上，这完全超出了袁大师的预计之外，他根本没打算要在短期之内拍摄一部有声电影来着。因为现在的美利坚，连一间向公众开放的有声电影放映院都没有呢。按照他原本的计划是先排练一出舞台剧，打响名气之后再找机会拍成电影。
只是吉许小姐实在是等不及了。她不但担任了导演还主动承担了全部摄制费用成了独立制片人，甚至完全没有考虑过这部片子拍出来之后能不能上映这个问题。
幸运的是，这部完全符合三一律的电影几乎没有外景，请几个工人搭一个室内场景就行了。服装道具的费用更是少得可怜，这种时装剧的演员完全可以穿他们自己的衣服的吗。除了家具和文具，这部片子也没有什么需要花大价钱的道具需要采购的。
另外她的中国情人对她还是不错的，想尽办法帮吉许小姐节省了大量的费用。袁燕倏让路易斯…贝克先生出面斡旋，打着实验的旗号近乎是免费租用了是爱迪生实验室里面的设备和这间大仓库。当然胶片什么的还是要付钱的，不过都按照成本价。
如此一来，拍摄费用中的大头就节省出来了。
至于请来的那些演员也花不了多少钱。表演艺术家毕竟是表演艺术家，不是一百年后的流量明星，他们真的是有艺术追求的。
这些演员光看看编剧们的名字那都已经是五体投地了，不用看内容都明白这个剧本的乃是不可多得的经典作品，也是文艺界的一桩盛事，自己能参与进来可谓是千载难逢的机会。其中有几位甚至表示愿意免费参与拍摄，他们这么一带头其他演员也不好意思开口谈什么报酬了。
所以搞到最后，袁燕倏估计花个四、五千美金左右就能把这部电影给拍出来。既然如此他也不劝阻吉许小姐了，而且他也明白为什么自己的“恋人女士”这么急不可耐的原因。
《十二人》这部片子拍出来没地方放映有什么关系？花区区这么点钱，就占了全世界第一部真正意义上的有声电影的这个名头绝对是划算的。青史留名那是妥妥的啊。
再加上，拍这部片子之前吉许小姐只不过是一个比起姬女名声好不了多少的电影明星，拍完这部片子之后她摇身一变就成了一位拍摄艺术电影的大导演。这两种身份那是完全不可同日而语的好伐。
人么，除了金钱之外，谁还没有一点更高的追求。
“导演女士，弗莱明先生问你这一场还要不要再拍一遍。”这个时候，一位耳后夹着铅笔的小场记走过来问道。
现在的吉许导演在自信心方面还是差了那么一点，她很自然地向身边的编剧征询意见道：“尼奥，你怎么看？”
“嗯……”
其实袁燕倏这位穿越者真的有点看不上这些演员的演技，虽然他们的台词十分流利，走位也非常到位，但是他们身上那种舞台剧表演的痕迹实在太明显了。和后世的表情包小鲜肉正好相反，他们的表情太多了也太夸张了。
尤其是扮演主角，也就是他亲自写的6号陪审员的那位男演员，此君还是一位百老汇当红演员。可是我们的袁大师总觉得这家伙没有把握住这个角色的精髓，亲自和他说了好几次戏还是没用。
实际上，这个花花公子的原型就是袁大师自己。所以在他的心目中，6号陪审员就应该和他一样，外表看似一本正经，内里却是玩世不恭，他之所以跳出来主持“正义”大部分原因是不忍心罢了。而不是像这位仁兄演的那样每个毛孔都散发着正义感，反倒是和美版当中的亨利…方达更为接近。
排练的时候这种感觉还不够深刻，可是到了正式拍摄的时候，我们的袁大师就觉得味道更加不对了。
不过他也不准备太过吹毛求疵，毕竟现在是1920年，不能对这个年头的演员要求太高，能糊弄得过去就行了。
“嗯？！”
袁燕倏正要开口说通过的时候，无意之中看到了那位脸蛋有点青涩却让他十分眼熟的小场记。
他不由得开口问道：“不好意思，请问你是谁？”
“袁先生，我是过来帮忙的。”
“我知道。我想问一下你的名字。”
“哦，我叫亨弗莱？鲍嘉。”
“Humphrey Bogart？”
“是的，袁先生。”
哎呀，怪不得自己这么眼熟，这位就是《卡萨布兰卡》的男主演啊啊啊！！！
没错，这位赫赫有名的大影星也是纽约人。他1899年12月25日出生于美国纽约，现年21岁。1918年7月，高中毕业的鲍嘉加入美国海军。虽然服役期间，他接受了军事训练，但是从未真正执行过任务。1920年退役后，他就进入纽约一家剧院做杂工。（笔者注：史实如此。）
所以，袁大师自带的穿越者光环就让他出现在了这里。
“哒！”
袁燕倏仔仔细细上上下下打量着未来的大明星，突然打了一个响指对吉许小姐道：“丽莲，你看他怎么样？”
后者一头雾水地看了看同样一头雾水的鲍嘉先生道：“我看……嗯，这个小伙子还挺帅的。”
我们的袁大师摇头道：“不不不，别光看他的脸，你要看他的气质。是不是……”
第二百五十七章 金坷垃（）
本章副标题：这辆破车要不要上呢？
“你看他的气质是不是亦正亦邪！”
看过《卡萨布兰卡》这部片子就知道了，亨弗莱…鲍嘉演的那个酒吧老板就是典型的玩世不恭加率性而为的花花公子。他本人确实也特别善于演绎此类“反英雄”的角色。
这位大明星在原本那条时间线上得到过三次奥斯卡影帝提名，第一次就是《卡萨布兰卡》，第二次是在《叛舰凯恩号》里面扮演一位在台风中精神崩溃的神经质船长，还有一次《非洲女王号》之中出演的酒鬼船长。最后一部�
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