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电影教师-第116部分
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面临的竞争会比现在大几倍！”
宁皓他们知道国家要对香江电影开放，大家觉得这是好事，却没有往深里想，现在听张然这么一讲。全都愣住了。
张然见众人发愣，笑着道：“当然也不要过于担心，香江导演存在一个非常大的问题，他们不了解内地观众的口味。需要一个磨合与适应期，所以我们得加油拍电影。不然等他们摸透了内地观众的口味，想要出头就更难了！”
宁皓听到张然这么说，不由问道：“张老师，那你接下来有什么打算，新片的剧本准备好了吗？”
张然摇头道：“还没有。这次我打算拍科幻片，而且会到美国去拍。真要开机，估计得等到明年去了。”
宁皓吃了一惊，问道：“为什么要跑到美国去拍，你准备到好莱坞发展？”
张然轻轻地摇头：“没有去好莱坞发展的打算，美国不好混，华人导演去美国淘金的不少，真正打入好莱坞的只有李安和吴宇森。其实就算打进去了又怎么样，也只是一个打工仔，拿到剪辑权都非常困难。我是希望通过跟好莱坞团队合作，提升我们这个团队的能力。这两年韩国电影发展惊人，就是因为他们直接向好莱坞学习。韩国电影人学习并掌握了好莱坞电影的技巧、讲故事的精髓，并把自己的民族精神和文化融入其中，现在他们已经开始建立自己的电影工业体系了。”
所谓电影工业，就是指电影前期制作、后期制作、成品制作等环节所需要的设备技术服务及厂商等所构成的生产工业体系。在整个体系中，任何人都是可以替换的，只要体系在，电影的整体水平就有保障。因此好莱坞经常会发掘新导演来执导商业大片，比如《哥斯拉》的导演加里斯…爱德华斯，在拍《哥斯拉》之前只单独执导过一部10多万美元的小成本电影《怪兽》。
韩国的电影公司正在建立这样的工业体系，而且张然知道几年之后这个效果会越发明显。很多韩国导演第一部电影都极具水准，像《辩护人》，《恐怖直播》等等，其实就是工业化的结果。
国内影视公司则没有这个概念，想的都是营销圈钱，根本就没想过培养自己的团队。只要资金预算一上去，立马采取的就是国际制作人员，或者是香江的人员，结果经常是花了不少钱，拍出一堆破烂来。由于国内电影市场处在高速增长期，即使是烂片，只要宣传到位也能取得好票房。而这些公司赚了钱，底气就更足了，更不会想着培养团队了。
黄坤明忍不住问道：“去美国拍摄那得多少钱啊？”
张然笑着道：“不知道，得根据剧本来确定预算，不过成本肯定不低，估计要2；3000万吧！”说到这里，他看了宁皓一眼：“宁皓，下学期你就大四了。大四都要拍作业，你有什么打算？”
宁皓将自己的想法和盘托出：“我准备拉投资拍一部小成本文艺片，成本控制在50万左右。拍完后，到国外的电影节走一走，争取把版权卖给电影频道，确保电影不会亏本。”
张然盯着宁皓缓缓道：“我可以投给你200万，如果钱不够还可以增加，但你必须答应我一个条件！”
听到这如同惊雷一般的消息，宁皓愣住了。这个消息太让他惊讶了，直接给自己投200万，不够还可以增加，有哪个大四学生能够拉到这么高的投资的？这个消息让他不敢置信。
“导演真的么，我没听错吧？什么条件？”宁皓微微颤颤的拿起桌上的啤酒，直接对着瓶子猛喝了一口，忐忑地望着张然。
张然笑着点头道：“真的，我只有一个条件，不要拍艺术片，拍商业片！”
张然有开影视公司的计划，一个影视公司要发展壮大最重要的不是有多少钱，不是有多少明星，而是有好导演。最典型例子的就是华宜和橙天娱乐，05年的王金花带着众多艺人离开华宜加入橙天，几乎将华宜挖空了。但三年后，华宜还是那个华宜，甚至更强大了，而风光一时的橙天却迅速没落。原因就在于华宜有冯小刚这个导演，只要有冯小刚华宜就能赚钱，就能捧出新的大明星，而橙天没有这样的导演，大明星到了他们的手中接到不好片子，拿不到好的作品，只能慢慢褪色，橙天也只能越混越差。
其实张然找宁皓做自己的副导演不仅仅是因为知道他未来会成功，而是知道他比较务实。张然希望把好莱坞的观念注入到他的思维中，让他成为自己的体系中的一员。
宁皓沉吟了几秒钟，实在没有拒绝的理由，坚定地点头道：“交给我吧，我不会让你失望的！”
张然见宁皓神情有些激动，安慰道：“你肯定没问题的，不要给自己太大的压力。你现在手里有商业片的剧本吗？”
宁浩很认真的看着张然，说道：“有剧本叫《大钻石》，说到剧本，我有个问题想要向你请教，《时间囚徒》和《爆裂鼓手》的节奏都很快，比国产电影的节奏要快很多！不只是剪辑快，内部节奏快，叙事也快。我写了一个剧本，明明比《时间囚徒》人多，事多，但我总觉得节奏很拖沓！”
张然记得宁皓跟自己提过这个剧本，沉吟道：“现在我没办法作评论，要不这样，一会儿你把剧本拿来让看看，看完咱们聊聊！”
“那太好了，我一会儿我把剧本拿给你看！”能跟张然这样的牛逼人士探讨剧本，对宁皓来说，是难得的学习机会，他是求之不得。（~^~）
第144章 指点宁皓（）
这场酒散后，宁皓回到男生宿舍找出《大钻石》的剧本，到楼下交给了张然。他本意是让张然拿回去慢慢看，等看完了，有空告诉自己剧本什么地方有问。
却不想张然拿着剧本翻了两下，右手招手，说了句“跟我走”，他当即跟了上去。以前在剧组的时候，张然就经常拉导演组的人侃剧本，他已经习惯了。
张然的寝室比较乱，地上、桌上、床上到处都是纸张。宁皓弯腰捡了几张看了看，有剧本，还有分镜头。心里更加坚定自己的想法，这个人不但才华横溢，而且非常努力，难怪能拍出那么好的电影来！
张然到没觉得不好意思，男老师寝室乱是正常的，他伸手往墙角一指：“那里有饮料，喝什么自己拿，我这里比较乱，你随便坐。我先看看你的剧本，看完咱们再聊！”
“没事，我看看你画的故事板。”宁皓知道张然是直爽人，倒也没跟他客气，拿了一瓶可乐，一边喝一边看张然画的故事板。
张然的故事板画得很认真，画技也很好。宁皓是学美术的出身，但画技跟张然比起来差了一大截。张然的故事板比较散乱，东一张西一张，宁皓看不出故事究竟讲的是什么，似乎是一个关于飞机的故事。
让宁皓无比的震撼的是有些明明是相同的内容却画了十多种不同的分镜头镜头，当然这些镜头有极其出色的，也有相对一般的。不过能为一场景设计十多种不同方式的分镜头，这真的太厉害了！
与此同时，张然也在看宁皓的剧本。宁皓的剧本叫《大钻石》，其实就是《疯狂的石头》的故事，只不过整个故事还不是很成熟，节奏把握得不好，显得很散。
剧本很快看完，张然往桌子上一搁。看着宁皓道：“你知道吗？要是在好莱坞你这个剧本送到电影公司，第一关都过不了！”
宁皓脸色一片惨白，他对自己的这故事相当有信心，却没想到会得到这种评价：“张老师。真的那么差吗，问题出在哪儿？”
“你知道好莱坞审剧本第一关是什么吗？是数场次！有人专门负责计算剧本中的戏剧性事件，只有达到45…60场戏的剧本才有望通过，以避免电影过于沉闷冗长。你这个有70多场，比较冗长。节奏肯定有问题！其实你这个故事本身写得相当好，非常有趣，不过作为商业电影你的结构问题非常严重！”
“结构？”
“好莱坞商业电影基本上都是三幕式结构，一般遵循每十分钟左右一个悬念，开篇三十分钟左右通常是一个故事的开始。一部电影以120分钟算，那么结构就是3：6：3，大多数卖座的好莱坞电影叙事节奏与这个模式前后不会相差不会太大，你的结构两头太大了，得把两头做精简，增加中间部分的内容。
三段式结构这个很容易理解。下面要讲的东西可能有点复杂，好莱坞电影剧本在写作的时候什么时候该出现什么，都是固定的，这东西称为情节点。在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向；在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。这样的情节点大概有十五个……”
张然在讲诉的过程，旁征博引，涉及到摄影、构图、表演。甚至是大量的新技术，让宁皓大开眼界。
宁皓还是第一次接触到这种好莱坞的分析剧本方法，内心相当震撼。他仔细回想自己做过拉片的几部好莱坞电影，似乎都满足这个规则。
等张然把这些情节点讲完。宁皓显得有些意犹未尽，提出了自己的疑问：“可我的《大钻石》是多线索，交叉并行的叙事，也能按这个来分析吗？”
“当然可以，任何故事都又开始、发展、结尾。这种多故事、多线索的剧本，作为编剧你更要强化故事的节奏。否则很容易失控。这种技巧在好莱坞有时候被称为超现实技巧，能给影片带来强大的冲击力，这也是为什么群戏故事有强大震撼力的原因。你的这个剧本，其实该有的情节点基本上都有，只是情节点出现的时间点不对，因此节奏不好。”
“剧本里的人物太多，人与人之间的关系太难梳理了。”宁皓摇了摇头，一脸的无奈。他想写一个《两杆大烟枪》似的故事，但节奏方面跟盖里奇差得很远。
“你先不要管人物关系，这个确实很难处理，我们先把《大钻石》的情节点找出来，只要这个框架对了，电影就会不会跑偏。首先是第一幕和第二幕的衔接点，这个情节点是准备搞钻石展览。”张然拿起一张白纸，在纸上写下来，往地上一放。
“第二幕和第三幕的衔接点，这个情节点一出来，故事就开始走向结局，在《大钻石》中，这个情节点就是包世宏抓住小偷！”
“假设你的剧本100分钟，在第50分钟的时候有一个情节点，叫做中点。这个点很重要，要么是主角表面上达到高峰，要么是滑向最低谷。剧本中点是包世宏发现钻石被偷，到这里故事开始急转直下……”
宁皓看得目瞪口呆，张然分析自己剧本的情节点完全是信手拈来，就好像他看过无数次剧本似的，对其中的情节熟悉得不能再熟悉了。
可是，我明明才把剧本给他，他今天是第一次看，怎么可能对整个剧本这么熟悉？
这就是传说中的天才吧，真的太厉害了！
张然认真的讲解着，根本没有注意旁边宁皓崇拜的眼神。《疯狂的石头》他太熟悉了，以前就做过剧本分析，刚刚又看过剧本，把这些情节点找出来，根本不需要费什么力气。
很快，张然就把《大钻石》的十五个情节点找了出来，整齐的排在地上。
“假设《大钻石》片长为100分钟，第一个情节点为第一分钟！”�
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