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电影教师-第962部分
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曹炳坤笑道“我在电影中演韩湘琳，就是拉贝的秘书！”
有记者道“就是《南京南京》里范伟演的那个汉奸啊！”
曹炳坤听到这话当即停下了脚步，非常严肃地纠正道“不，韩湘琳不是汉奸，而是真正的英雄！”曹炳坤当即将韩湘琳的事迹简单说了一遍，最后给出结论“把这样一个英雄抹黑成汉奸，是非常可耻的！”
那个说韩湘琳是汉奸的记者不好意思地道“我是被陆钏的《南京南京》误导了，以为拉贝秘书真的是汉奸呢！陆钏当初说要还原历史，就是这样还原啊，太乱来了！”
在曹炳坤的带领下，记者们浩浩荡荡的参观剧组的外景地。曹炳坤一边走，一边向记者们介绍道路两边的建筑。街道两边的老建筑，以及残破的楼房，让记者们有一种穿越时空，回到了1937年的感觉。记者们很安静，没有大发议论，只是不时拿手中的照相机咔嚓拍照。
曹炳坤告诉记者，场景布置完全按照历史上的安全区和相关建筑设计建造，大到整个实景，小到一个道具，都十分考究。张然要求一切元素都有历史出处，像拉贝房间里的家具全是从魔都古董店买的古董，他的手表是从东瀛古董店买来的，箱子是从上海买来的十几个古董箱子中挑选出来的。甚至连东瀛飞机抛洒的传单，也都是按照历史原件仿制的。
在参观的同时，曹炳坤还给大家讲起了剧组的趣事，比如在拍戏时中国演员基本上都不和东瀛演员说话，一到拍片现场，看着他们穿着日本军装，拿着刺刀，大家心里就很难受，根本没法搭理他们。比如有次聚餐，段奕宏酒后，拉着日籍副导演语重心长地说“你们怎么能这么干，你说这是人干的事吗？”让日籍副导演一时不知道该说什么好。
在基地逛了一圈，曹炳坤将记者们带到了金女大。此时，金女大的校园里人声鼎沸，不但有大批工作人员在忙碌，而且站着好几百穿着难民衣服的年轻姑娘。在草坪四周的树丛上，晾晒着洗干净的衣服，以及小孩的尿布，看上去花花绿绿的。
在草坪正前方，张然正给扮演难民的姑娘们说戏，告诉她们该怎么演。在张然身边还站着几个演员，记者们认出了扮演拉贝的图克尔、斯琴高娃、以及邢佳栋。
记者们纷纷掏出照相机，对着张然他们就是一阵猛拍。有记者在疯狂按动快门的同时，问曹炳坤“今天这场戏主要是拍什么？”
。
第1095章 媒体探班（）
曹炳坤看着人群中的张然，轻声道：“今天这场戏是讲拉贝要回国了，在2月17号这天，魏特琳女士在金女大科学楼给拉贝办了个告别茶话会。金女大的难民们知道后，赶到科学楼前见拉贝，哀求拉贝不要离开。”说完，他补充道：“等会拍摄开始后，大家一定要保持安静，千万不要再拍照，要是影响了拍摄，那你们就没机会采访了。”
在场记者都微微点头，他们不是第一次到剧组探班，剧组的规矩都懂。
有记者看到张然转身跟一个五十多岁的外国女演员说戏，知道这应该就是魏特琳的扮演者。这个女演员看起来有些面熟，似乎在哪里见过，却又一时想不起来，便问道：“那个演魏特琳女士的演员是谁啊？看起来似挺面熟的。”
曹炳坤一怔，随即笑道：“那是艾米…亚当斯啊！”
听到艾米…亚当斯，记者们发出哇的惊呼声，《正义天使》的阵容比想象的还要大。
张然看到了曹炳坤和记者，不过他没功夫理他们，给演员们讲完戏，他回到指挥中心，坐到了监视器的后面，等待拍摄开始。
根据《拉贝日记》记载，难民们知道拉贝要走，有两个地方的难民跪下来哀求拉贝不要走，一个是小粉桥1号，拉贝家收留的600多难民；另一个是金女大的三千多难民。
张然选择拍金女大的难民，不光因为金女大人多，看起来场面更大更震撼；更重要的是金女大难民是魏特琳和程瑞芳他们救助的，而拉贝很少到金女大来。现在拉贝要走了，这么多人来请求他留下，能够从侧面反应拉贝的威望和影响。
也正因为如此，在1948年当南京市民知道拉贝家一贫如洗，生活困难时，才会迅速为拉贝筹款，并每月给拉贝寄钱和食物。
在金女大参加完茶话会后，拉贝在日记中写道：“这谁要是也见到过这里的悲惨情景，他就会理解我们给予这些穷人的保护意昧着什么。其实这一切都是理所当然的事，从我们方面而言，它与某种英雄品质并无任何关系。”
张然觉得这段话说得特别好，英雄从来不是天生的。拉贝本来是普通人，没想过要当英雄，他也有不足，也会犯错，但是当黑暗来临的时候，他没有退缩，选择了挺身而出，于是，他成了英雄。拉贝如此，魏特琳如此，张纯如也是如此。
张然把拉贝的话写进了电影中，写到了这场戏里。当程瑞芳将拉贝带出院子，她会对拉贝说，你是真正的英雄；而拉贝会把这番话说出来。
第一副导演过来告诉张然，准备工作已经全部做好，可以正式开拍了。
张然便拿起步话机，喊起了口令。
监视器中，拉贝跟着程瑞芳从科学楼里走出来，魏特琳他们也都跟着出来了。
站在大楼前的妇女和姑娘们齐齐跪在地上，哭着哀求：“求求您不要走！求求您不要抛下我们！”一个声音喊起来：“不要把我们丢下不管！”另一个叫道：“可别不保护我们了！”
拉贝没想到这么多人会给自己跪下，显得有些慌乱。他走到第一排人群面前，大声道：“都请起来吧。”
可是没有一个人站起来。拉贝弯下身去，用英语对她们又说了几句，还是没有人动一动。他有些无奈，便向人群鞠了三个躬，然后直起身子，对大家挥着手。现场有姑娘号啕大哭起来，紧接着，更多的人哭了起来。
拉贝显得手足无措，不知道该怎么办才好，转头问魏特琳：“我该怎么办？”
魏特琳也非常吃惊，没想到这些妇女和姑娘们对拉贝会有这么深的感情。她知道拉贝并不想走，可又不得不走，微微叹了口气道：“跟大家说点儿什么吧。”
“我能说什么呢？我根本没办法解释我的离去。要是我能像你一样留下来就好了。”拉贝既悲伤又无奈，他不会说中文，也不知道该说什么，只能转向人群，再次深深地鞠了三个躬。但人群依然不起来，现场哭声不断。拉贝叹了口气，道：“我真不知道该说什么，我还是走吧。”
魏特琳叹了口气，对着人群大声道：“大家都起来吧！拉贝先生也没有办法。拉贝先生走了，但其他人还在，我们会继续保护大家的。你们放心吧！都起来吧！”
程瑞芳知道对难民们来说，拉贝就像守护神一样，听到拉贝要走难民们都很害怕。她微微叹了口气，道：“拉贝先生，我带你出去。”说着，程瑞芳便带着拉贝往前走。
就在此时，张然喊了“停”，这个镜头到此为止。程瑞芳带拉贝穿过人群，以及走出学校后对话的镜头，需要单独拍摄。
喊停之后，张然先问录音和摄影的情况，又到特效组询问情况如何。这个镜头现场只有三四百人，但历史上是三千多妇女和姑娘哀求拉贝留下，只能通过特效来完成。因为涉及到特效的问题，必须考虑特效合成后的效果，能不能通过，必须征询特效组的意见。
在特效组给出肯定的答案后，张然起身喊道：“这个镜头过了！今天上午的拍摄就到这里，下午我们继续。”他用英语补充道：“乌尔里奇、艾米，你们两个到中央楼，我们跟媒体见个面，接受媒体的采访。”
张然走出帐篷，来到中央楼时，图克尔和艾米…亚当斯已经等在里面了。
剧组工作人员在中央楼的大厅里摆了一百多把椅子，这是给记者们准备的；而在这些椅子的前面，单独摆着三把，这是为张然和两位主演准备的。
在张然落座后不久，曹炳坤带着记者来到了现场。记者们一见到张然，就跟见了腥的猫似的，冲到张然身前，连珠炮似的抛出问题。曹炳坤见状，大声喊道：“所有人都坐好，举手提问，谁不守规矩，就取消提问的资格。”
曹炳坤这话一出口，原本乱成一团的记者们瞬间就在椅子上坐好了。记者们正襟危坐，满是期待的看着张然，希望能够点中自己，让自己起来提问，就跟小学生希望老师让自己起来回答问题似的。
张然冲记者们笑了笑，开口道：“我就不用作自我介绍了吧！大家应该都认识。我来介绍一下这两位，这位是德国著名演员乌尔里奇…图克尔先生；这位是好莱坞著名演员艾米…亚当斯女士。”说着，他转头对艾米…亚当斯道：“艾米，你先作自我介吧！”
亚当斯微笑道：“大家好。我是艾米…亚当斯。在电影中扮演明妮…魏特琳。我是张然导演的影迷，非常高兴能够参演这部电影，也非常感谢他能够把这这个角色交给我。在接这个角色之前，我并不知道魏特琳这个人。在看完《魏特琳日记》我被深深的震撼了，同时我也非常惊讶，魏特琳救了一万人，是真正的英雄，可她的事迹在美国却无人知晓。我觉得能够将魏特琳搬上银幕，让更多的人知道她的事迹，感受她的精神，是非常有意义的事。”
亚当斯简单谈了谈自己感想后，图尔克也简单谈了谈自己的感想。紧接着，张然宣布接下来是媒体提问时间，谁提问由他来点。张然的目光落在了一个三十来岁的男记者身上，示意他起来提问。
被点中的记者站了起来，激动地问道：“张导，您好。总局电影备案的内容简介说，电影是讲张纯如怎么完成《南京大屠杀》这本书的，那为什么要拍拉贝和魏特琳的故事呢？”
张然缓缓地道：“是这样的，我们中国人对南京大屠杀是非常清楚的，能够理解张纯如为什么一定要写这本书，也能够理解她为什么那么愤怒，但国外观众了解南京大屠杀的并不多。如果我们直接拍，国外观众不一定能够理解张纯如，也不一定明白张纯如的价值。只有把南京大屠杀的相关内容呈现出来，他们才会更理解张纯如，才会思考日军在南京的暴行为什么在西方会被遗忘；才会思考日军在南京的暴行都会被遗忘，那还有什么不能遗忘和抹杀的呢；才会思考我们今天接触的信息多少是真多少是假？”
第二个记者起身后将问题抛给亚当斯：“艾米，你好！我想问的是，你跟张然导演合作，跟其他好莱坞导演合作有什么不同吗？”
亚当斯想了想，微笑道：“没有什么不同，张然导演非常专业，剧组也非常专业。跟我在好莱坞拍电影几乎是一样的。张然是我所见过的最冷静的导演之一，无论呈现在他面前的问题是什么，他从不慌张，你永远见不到他焦虑。他是表演教师，对表演有非常深入的研究，知道如何发掘演员的潜力，让演员发挥得更好。对演员来说，跟他合作是非常幸福的事。”
现场记者抛出的问题大多比较温和，但也有记者抛出的问题是带刺的：“张导，网友知道你在拍关于南京大屠杀的电影后各种议论都有，支持你的人�
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