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装绅弄鬼-第131部分
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在近、现代画展区里，有一个留短发、戴眼镜的女孩边看边咕咕哝哝的，不知是疑问，还是若有所思。我从她身边走过时，她突然扭过头来，对我笑笑打个招呼。
“大学生？”
我也友好地点了点头。见我在一幅山水画前站下来，她主动靠过来介绍道：“这是雪舟的《山水长卷》，你有什么看法？”
我看着那幅画，画很大，满纸褚红、淡紫，没什么看法。
她望着我：“你不觉得它很熟悉吗？构图、色调、意境？”
我不好意思起来：“我对画没研究，只是喜欢看看。”
她没介意，指点着说：“看过李世南的《秋景平远图》吗？——这幅画简直是照本宣科。李世南是北宋有名的画家，擅长山水，深受苏东坡老先生的赞赏。14世纪中叶，日本大和绘走向衰落，而仿宋元画墨画风靡一时。而使其获得完善发展则是禅宗弟子雪舟等人。
雪舟游学明朝，从当时名画家李在和张有声处学得泼墨技法，他水墨画选题颇广，有优美山水画，有栩栩如生花乌画，还有逼真肖像画。主要作品就有《育玉山》、《山水长卷》、和长达52尺《四季山水图》等。因此被小国寡民自吹自擂为……古今之画圣，真是胡吹大气！我怀疑他经常临摹李世南。你瞧，这张画要是涂去‘雪舟’的题款，裱在仿**麻纸或澄心堂纸上，你百分之一百二会说是李世南画的。“
听她评画，我相形见绌，但却对她不太好感。不是因为相信艺术无国界，只是觉得这女孩子夸夸其谈，口气太大。我淡淡地问：“你是画家？”
“唔，我是区里美术馆的管理员，这里画展作品有部分古画来自于我们的美术馆，”她想起来似的，忙掏出名片递给我，“程柚月。”
我想起来时自己的本职任务，觉得还是应该躲开她。在程柚月专心的手托着笔记本记东西时，我礼貌地点了一下头，独自往前走了。仍听到程柚月在身后说：“许多人相信中国画已走到山穷水尽的低谷，泊来者的画更证明手段更新的重要。可是我相信只有民族的才是世界的，过会儿我再给你介绍，你应该去看看那个女画家的作品。在新时期画作展区内，展览了一百多幅画，分国画和油画两大类，其中有四分之一是她的遗作。”
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无视了程柚月“要看新作品还是看油画，我正要给你推荐这个画家的作品。“的自来熟介绍，我敷衍了两句，紧跟着于祖佳的脚步胡思乱想，不得不承认，我平时也喜欢涂鸦，当我读小学的时候，有一位海龟老师坚信油画比起水彩画更能激发儿童的想象力，因此即使学生家长们苦于额外支出，他依旧坚持让他们画油画。虽然很快因为举报被叫停，但也让我们开阔了视野。我上初中时还曾有过将来当画家的理想，现在有时间也常会翻翻画册，石苓人也让我看过他的藏品，但我对画的认识和了解实在浅薄得很。
好像那些著名的油画作品，譬如克拉姆斯科依的《沙漠中基督》、《无法慰藉悲哀》，马蒂斯的《花与水果》、梵高的《晚间咖啡馆》和《吃土豆人》两幅名作，德农在伏尔泰家中创作的著名油画《弗尔尼早餐》、《崇拜牧羊人》，19世纪德国三大巨匠丢勒、贺尔拜因、阿道夫门采尔的作品等，这些赏心悦目的名画真迹我连亲眼看都没看过，更别说临摹了。在网上，我看过介绍世界名画的纪录片，但跟眼前的画作比起来，那些东西呆板而没生机。我们走马观花的走过去，渐渐的走进人群中心，“刘耀勇？刘公子？”于祖佳仿佛才发现这个人在，他故作吃惊道，“这是怎么了？”
刘耀勇看着我们，神情懵懵懂懂，看起来居然没认出我们，可他还没来得及开口，那人叫嚷着说，“……不行，你别以为找了帮手我就怕你，你把东西交出来，要不然这事没完！”
我看了一眼那些保安，显然他们没有介入的打算，不知道是多一事不如少一事还是有人打了招呼。
“我是警察，到底怎么回事？！”于祖佳把证件亮出来。那人却还是不依不饶，“警察怎么了？他偷了我的东西，你们管不管？”
“你胡说什么，我什么身份，会偷了你的东西！”刘耀勇有气无力的的叫。
“不是吗？刚才就是你一直在我旁边看画，我和你擦身而过的功夫，钱包就不见了，不是你是谁？”
“我怎么知道？反正不是我偷的！”
两个人又开始对骂，那个敬业的线人贼喊捉贼的很专业，甚至伸出手想打人！
于祖佳挤在俩人中间，把他们分开。“有话好好说，你们这是干什么？”
神奇地事来了……
我看到那人趁于祖佳贴近他身子的时候，塞给于祖佳一个皮夹，动作迅速，一闪而过。要不是事先知道他的身份，我根本看不清。
“你再好好找找！”于祖佳假惺惺的说，“这位刘公子家大业大，他不会做这种事。”
真无耻啊……我头一次发现，原来每个人都有演戏的天分。
那人摸摸身上，“没有，我都找过了。”
“诶？那是什么？”于祖佳叫了一声，所有人地目光都顺着他而去。他趁机把钱包扔在一个画架下面，接着冲我猛使眼色……
我只好粉墨登场，“哎……呀！原来在这里！这是你的钱包吗？”
我慢吞吞的说完，从长椅下面拣出钱包。
“是我的，是我的！”线人抢过钱包，冲我“感激”的一笑。
接着顺理成章，道歉，感谢，说再见……于祖佳的小偷证人圆满完成任务，下台卸妆。
人都走光了。刘耀勇才皱着眉头说，“谢谢解围，顺便说一句，……你们都是这样办案的吗？”他看着我们露出了惊愕的表情，“我虽然失忆，但还不是白痴，首都这么大，两个相识的人偶遇的机率是多少？这一招不嫌太麻烦了吗！”
“不麻烦，不麻烦。”于祖佳恬不知耻的笑，接着问。“你这是来追思？”
“嗯。”刘耀勇不太想多说，眼睛瞥向门口，看样子也要丢下那些出工不出力的保镖走了。
“追思？”我愕然，许多模模糊糊的话语在脑海中交织……女画家、油画、遗作？我看向附近的几幅画作，没有画家的简介和照片，画的内容以人物和动物为主，每张画的右下角贴着打印的画幅尺寸，另有小字：作者……朱琦。
我念叨着：“朱琦？难道说？”
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第一百三十三章失魂引（上）（）
“你是说，女画家朱琦？就是那个——？”
我谨慎地打量四面的展厅。在精心设计的照明下，简单却极富品位的字体浮现在白墙上，是各位画家的生平介绍。一旁贴着描绘背景的作品画作，画作下摆满了开幕当天各界赠送的豪华花束，好令人对画作印象深刻。
一种不舒服的感觉掠过我的颈后。
这感觉是从哪来的？
我想起展场入口的横幅，这种不舒服的感觉似乎来自那横幅上龙飞凤舞的字迹。
横幅上的字迹太过潦草，当初看到时我只认得一鳞半爪，并没有特别的感觉，不过刘耀勇的话却打乱了我的思绪。我突然想起之前看过的朱琦背景资料，其中有一条，朱琦在任教于首都大学前，曾在艺术家声名鹊起，记得她曾作为女画家崭露头角——这个新锐画家朱琦，就是那个杀人案件的朱琦吗？
于祖佳因为手机响，打开机盖通话，脚步轻盈地走向展览大厅的门口。
刘耀勇看出我的疑惑似的，在旁边问：“你肯定读过有关我小妈的资料？全城人几乎没几个人不知道我的父亲，朱琦被称为刘夫人。但二十年前，你应该知道，小妈算是下嫁，刘震撼，只是朱琦的丈夫。”
这就是三十年河东三十年河西的艺术版吗？
“对，朱琦就是那个女画家。有关我的小妈和她的画，我们一家人过了20多年，应该说，我最有发言权。她虽然近来很少作画了，但不能否认她的艺术水平。她的画确实好，画坛很多新老画家对此众口一词，说她发现了绘画的新视角，只不过一般人不怎么接触这个圈子罢了。”
“我不太懂，你说……朱琦的画水平很高？”
“不只是我爱屋及乌的认为高，是专业人士和画商们认为高。”刘耀勇显得理直气壮地说，“我私下里收集了关于小妈画作的评论有50多篇，大部分是褒扬文章。你如果有兴趣的话，回头我发个资料包给你看看。
小妈主要是创造了一种新画法，在画油画时将中国画传统技法揉进去。更重要是在油画颜料方面有绝活，从古老的朱砂、石青、胭脂，到现代丙烯原料、植物色素、金属材料和化学成分等，无所不用，也有人夸张地称她为女版徐悲鸿。”
走进画展长廊深处，作品尺寸也越来越大。刘耀勇引我看旁边的一幅画，那张画的名字和某部女性电影同名，叫做《红白蓝》。第一眼看上去，我便感到睫毛一颤，心被触动了一下，就像是在他乡、在繁乱的闹市和拥挤的人流中，突然邂逅久别的朋友、同乡或看到熟悉的面容似的，我兴奋而紧张地发呆。
画面中有三个年轻女人，都长得很漂亮，像同一张脸似的；但她们衣着不同，各自以不同姿势站着；后面是黄土地的背景。这三个女人和颜色有什么关系呢？刘耀勇在旁边又评点起来。
“你看这三个女人长得那么像，会以为画家画的是三姐妹，或者画的是一个人。
都对。又都不对。怎么说呢？其实她们就是一个人，但又确实不是一个人。你看，那站在稍后面的女人，穿描花的斜大衿上衣，绣领口、红袖口，下面是锦上刺花的裙子，发髻高盘在脑后，两手捏着个手帕，怯生生地压低眼神看着人。你说她是什么时代的人？“
“应该是民国的女人，交际花什么的吧？”
刘耀勇点了点头：“对。你看中间那女的，湖蓝布衫和短裙，已改变了旧式样，尤其是我齐耳的短发和宽松的平底带绊鞋，与人正视不卑不亢的眼神，便鲜明地呈现了女子生活的年代——”
“好像‘五四’时期的新女性。”
“是呀。再看看前面这个，披肩长发随意扎着，雪纺衣服款式时尚，宽松自然。无拘无束，摊开双臂，微笑着遐想，像是要飞翔似的，完全是一副现代派开放女性的形象。“
我若有所悟地说：“把这三个女人放到一个黄土地背景上，是想在某种程度上叙述女性的历史，或者反映女人的命运吗？”
“应该这么说。你既可以把她们看成是一个人，也可以把她们看成是祖孙三代，假如生活在不同的时代该是什么样子，画家用色彩语言解读女人们的人生。”
说到这儿，刘耀勇强调地停顿了一下，“但是，这张画更值得研究是在下面，你从侧面看，就会产生多棱变化效果，那些年�
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