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重生明星音乐家-第1449部分
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，为他鼓掌叫好。
招人的老头子也跟着大家一起出来，并问他，“你刚刚演奏的是什么音乐？”
麦克斯。图尼回答说，“我自己也不知道！”
老头子就笑着吼道，“当你自己都不知道这是什么音乐，那就是爵士乐！”
麦克斯笑着胖脸眼睛都快眯成一条缝了，点头道，“爵士乐！”
老头子又问他叫什么名字，麦克斯做了回答，老头子说好，也通过了对他的审核，让他在船上担任小号手。
在秦放歌记忆里，原版电影中，这段戏还有特别有意思的地方，除了人们排队上船外，还有一匹马也被吊着也上了船……还挺同情它的。
这天麦克斯上船，场面也是相当浩大的，可谓是声势浩荡，“锣鼓喧天”，当然，这个锣鼓什么的，在民族音乐中是最多的。
拍摄的过程也并不需要秦放歌去具体负责，有他没他在这里，拍摄的工作都在有条不紊的进行之中。
两位副导演穆齐奥和洪州是最忙碌的，其他摄影组灯光组道具组等等部门，也都不轻松。
秦放歌就呆摄像机后面看着，只管要他所想要场景出来就行。
这场戏中，道别声、汽笛声，不绝于耳，大家的眼神中仿佛都充满着希望，这场巨大的盛会，麦克斯非常阿q的理解，就是为他而举行的。他上船后，也在上面对码头送别的人群用力的挥手，尽管其中并没有来送他的……
拍摄顺利进行，胖子也可以算是老戏骨了，上午拍摄他演奏小号的戏，也并没有cut多少回就顺利通过。都知道秦放歌对此的要求是特别高的，大家也都不想浪费时间，胖子在私底下，也是下了相当多功夫的，也有专门跟学小号的请教，吹出来效果怎么样子倒是真没所谓，反正也不会用他演奏的声音。都是秦放歌自己上阵录制的，几乎所有的录音，都给了剧组这边。胖子他们也都已经听过，都佩服得五体投地，在音乐这方面，秦放歌确实无人能敌。
而且，最让所有人敬佩的是，秦放歌的心中，其实已经有了整部电影可以说全部的场景和画面，要不然，这些音乐是怎么创作出来的。反正以大家贫瘠的想象力，是根本没办法想象到这些伟大艺术家们的创作历程的。
也正是因为如此，剧组上下，都对这部电影，有了更高的预期。当然，也会有更多的压力，因为想象和实际还是有些落差的，他们所能做到的，就是尽量不要让这个落差大到秦放歌没办法接受的程度。
特别他这个导演还是个艺术家，艺术家嘛！大家都知道的，追求完美，吹毛求疵……自己要是拖后腿的话，可是会被鄙视的。
胖子就是特勤奋努力的演员类型，也是实力派，为了演好这个角色，也完全把自己入戏。何况他自己也是有些小号演奏经验的，以前在学校的时候有学习过，出来当演员后就没碰过了。为了这部戏，又重新识了起来。即便没办法做到秦放歌那么牛逼的演出效果，视觉效果还是要做到位的。
这方面秦放歌的要求也是特别严格的，必须每一分每一秒，演奏的口型和手型都要是对的。
胖子这还算好的，饰演1900的詹姆斯，从确定要参演这部电影后，就一直在苦练钢琴来着，曲谱和相关的视频录音都有给他，他也都有孜孜不倦的练习。最后也不是用他自己演奏出来的声音，还是秦放歌那边的录音……
这对他们演员来说，也根本不是什么问题，毕竟秦放歌那才叫专业，无可挑剔的。他们的位置也摆得特别正，把戏演好就相当不错了！录音什么的，就算再怎么苦练，观众也是不买账的，有什么演奏能比一个真正的天才所演奏出来的音乐更有说服力呢！
拍完今天的戏后，在正常的电影顺序中，就到了整部电影最浪漫和经典的场景，在暴风雨的大厅中，人和钢琴翩翩起舞。在他最初搞出的简易剧本中，就有对这段描写，以小号手麦克斯的角度，他也是整个故事的讲诉人。
我都还没有弄清周围是什么，就撞上了弗吉尼亚人有史以来最致命猛烈的一次风暴。夜半时分，什么鸟东西都在转，连桌子都在转，海洋，好像永无尽头，一个船上的小号手在暴风雨面前似乎无能为力。为了不添乱，不吹小号是完全正确的，乖乖地待在铺位上就可以了。
但在那里面我受不了，竭力不去想，但头脑中迟早会闪出这么句话：我们的下场会和耗子一样。我可不想和耗子一个下场。就这样，我走出船舱，开始游荡。我也不知道该去哪里，在船上待了四天，能找到回船舱的路就不错了。那儿还真像漂浮的小城市啊。真像。总之，很显然，在风吹雨打中慌不择路的我，最后只会迷路。已经是这样了。真背。就在这时，出现了一个人，穿着优雅的深色衣服，平静地走着，毫无迷茫失措的神态，似乎根本没有感觉到风浪，仿佛是在尼斯的环海公路上信步，他，就是一九。
当时他二十七岁，但显得更大一些。我刚认出他，那四天我们在乐队里一起演奏，别的就没有什么了。我连他住哪个舱都不知道。当然别人曾向我讲过他。他们说了一件很怪的事情，大家说：一九从来没有从这里下去过，他出生在船上，从那时起就一直守在那里。一直。二十七年，连一只脚都没沾过地。说到这里，空气中似乎弥漫着一种气息，了不起的人物才有的气息。据说，他弹的是一种从未有过的音乐。而据我所知，每次开始演奏之前，弗里茨赫尔曼，那个不懂音乐，却因为有着一张小白脸而当上指挥的白人，都会走到他身边低声说：“一九，拜托，普通的音符就好，可以吗？“
一九点头同意，而后弹奏那些普通的音符，两眼直视前方，连手都不看，似乎完全置身于别的什么地方。现在，我才知道，他虽然人在这里，而事实上，心却已在别处了。当时我并不知道，只觉得他有些奇怪。仅此而已。
那一晚，就在风暴正酣的时候，他遇到了我，还摆出一种度假绅士的风范。而我呢，则迷失在某一条走廊里，面如死灰。他看了我一眼，笑了，对我说：“过来吧。“
第1594章 剧本（）
如果一个小号手，在暴风雨中遇到了一个人对他说“过来“，那么这个小号手只会做一件事情，就是“去“。我跟在他后面。他在悠然信步。我则不太一样，我可没有他那么端庄。就这样，我们到了舞厅，东倒西歪地……当然是我，他的脚下却仿佛是站台，一直走到钢琴的边上。周围没有人，几乎一片漆黑，只有几丝微光，忽这忽那。一九零零指了指钢琴的支脚：放开脚钩。
这时的船儿像是跳着开心的舞一般，连站住脚都费劲，松开轮子上的挂钩简直是蠢事一件。
相信我的话，松开它。
他真是疯了，我想，而后，松开了挂钩。
现在到这边来。
他接着说。
不知道他要做什么，真不知道。我停在那里，扶住了开始滑动的钢琴，滑得就像一块巨大的肥皂。这情形可真是，我发誓，这要命的风暴，再加上这个疯子，还有他坐的琴凳……简直就是一块肥皂！而他的手却放在键盘上，纹丝不动。
你现在不上来就上不来啦。
那个疯子笑着说
ok，我们把一切弄个稀巴烂，又有什么呢？我跳上来了，就这样，我已经跳上了你那个烂琴凳，现在呢？
现在？别怕。
他开始弹奏了。
现在，没有人逼你相信这一切。而我，说白了，倘若有人跟我这么说，我也不会信的。但事实是，那架钢琴开始在木制地板上滑动起来，我们就跟在后面。一九零零弹奏着，目光从未离开过键盘，仿佛已经魂归他处。钢琴随着浪潮飘来飘去，自己打着转，忽而向玻璃门笔直滑去，在千钧一发的时候又忽而悠悠地滑了回来。我是说，大海好像是在摇动着摇篮中的钢琴，也摇动着摇篮中的我们。我完全不知所措了，而一九零零仍在弹奏，一刻不停。显然，他不是在弹那架钢琴，而是在驾驭它。用键盘，用音符，随心所欲地去驱使那架钢琴，一切看似荒谬却千真万确。我们擦着吊灯和沙发，在桌子之间旋转。
那一刻，我悟到我们是在做什么了，我们究竟是在做什么……我们在和海洋一起跳舞，我们和他，都是疯狂的舞者，完美而亲密，在一首暧昧的华尔兹舞曲中，在那样的夜晚和那镀金的法式地板上。
而大海咆哮着，船舞蹈着。钢琴的音乐犹如一种华尔兹，随着几个强音时而加速，时而骤停，时而旋转，却总是在导演着这场宏大的舞蹈。可在一阵精彩表演之后，钢琴失控，撞碎了大厅的玻璃，冲过走廊，直接撞开了船长的房门。
船长怒不可遏，激动地咆哮道：“你们两个混蛋恶魔还是在锅炉房里待着吧！因为我不想亲手宰了你们，当然你们要赔偿，赔光到最后一个子儿为止！你们要工作一辈子！这船叫'弗吉尼亚人号'，真是名副其实，因为你们是两个从没有航过海的白痴！“
那天晚上，在锅炉房下面，我和一九零零成了朋友。因为船长那王八蛋，我们成了永远的朋友。
也就是在那晚，我问他那个故事是不是真的。那个关于他和邮轮的故事，就是他生于斯长于斯云云，再就是他是否真的从来没有下去过。他回答说：“是真的。“
的确是真的吗？
他变得很严肃。
的确是真的。
我不理解，但在那一刻，我内心感到，在一瞬间，不由自主地，一阵颤抖：恐惧的颤抖。
恐惧。
有一次我问一九零零，他演奏的时候到底在想什么。他总是目不转睛地望着前方，在凝视着什么。当他的双手在键盘上前后飘忽的时候，他的心不知道究竟在什么地方。他对我说：今天，我去了一个美轮美奂的国度，女人们秀发芬芳，四处阳光洋溢，但却猛虎遍地。
当然，剧本小说和电影有着太大的不同，而海上钢琴师原本是舞台剧来着，后面被改成小说，再然后托纳多雷把这个故事搬上大荧幕，拍成时光三部曲的《海上钢琴师》。秦放歌最早就是把舞台剧的剧本或者说是小说拿出来的，作为电影剧本的先行本，这可比电影剧本要简略得多，完全可以看成是电影剧本的大纲。
像是穆齐奥和洪州这样的副导演，也都是先看过小说了解大概，然后再看电影剧本的。虽然没有对外发表，但剧组内部主创团队中间却是流传得最广的。
这部电影，最让观众们津津乐道的经典场景有两个，海上风暴时候，一九零零演奏钢琴随着波涛旋转，跟他的好基友小号手麦克斯一起。另外一场景就是和黑人爵士乐发明者之间的斗琴，完全可以看成是装逼的典范，不过这对很多人来说，也是个毒点，觉得太商业化……
秦放歌自己倒是蛮喜欢的，斗琴什么的，说来并不稀罕，就跟钢琴比赛差不多，总归是要分出个胜负来的。
他自己在拿出来的时候，倒是没有做太多的文采修饰，也是颇具翻译体的风采。关于斗琴这段，也特别有意思的。
那是个夏天，一九三一年的夏天，杰立罗尔莫顿登上了“弗吉尼亚人号“。一身白，
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