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重生明星音乐家-第1606部分
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是站在指挥席上的。她们这个乐团规模比较小，就没有专职的指挥在指挥席上指点江山挥斥方遒的。
正式演出的时候，滕舒婷这个指挥的键盘承担的角色和责任更是至关重要。
所以，她们乐团的演出，临场发挥很重要，但平时的练习却是更加重要的。
这时候，滕舒婷也不说什么姐妹们加油拿出最好水平来，让秦放歌看到她们这几个月的练习成果之类的话。她更看重实际的效果，秦放歌作为乐团的顾问和指导，能否帮助她们乐团继续提高，将来演出的时候，能演奏出更好的效果。发现问题，解决问题，努力提高自我的水平，才是她们共同的愿望。
这样私底下的练习，也完全不用担心在秦放歌面前出丑之类的。
当然，姑娘们都还是卯足了劲，谁都不想被秦放歌看轻，要知道，这家伙鉴赏音乐的水平要说天下第一也是一点都不为过的，一丝一毫基本都逃不过他灵敏的耳朵。跟他单独练习的时候感受也最深刻，她们自己都没有意识到的东西，都能被他发现。
锦瑟华年乐团这期间的演出任务秦放歌也是早就知晓的，在学校举办的音乐会，参加燕京卫视中秋晚会的节目。然后就是下个月参加燕京国际音乐节的演出，以及秦放歌自己搞的森林音乐会演出，后面也会有其他形式和内容的音乐会。
央视音乐频道的节目录制她们已经圆满完成，仍旧还是在白雪妮负责的《风华民乐》栏目中播出。现在这档栏目的收视率已经稳定下来，基本没什么特别大的惊喜，除非秦放歌自己也跟着去凑个热闹什么的。
比起这个，女生们更期待森林音乐会的时候，央视音乐频道进行现场直播时候的收视率。她们也完全不用担心电视直播会不会影响现场售票这样的情况，都知道去现场跟电视看完全是两种不同的体验。对于那些没办法到现场的观众，有电视直播无疑是最佳的选择。去到现场的观众，回去也可以看高清的视频回放，说不定还能在电视画面中看到他们自己呢！
她们这次参加燕京卫视的中秋晚会，节目组那边选择的曲目是《彩云追月》，这首秦放歌的作品算是比较简单的。其实她们自己更中意从《春江花月夜》中选取一段的，奈何燕京电视台那边还是觉得有点“曲高和寡”。
平心而论，《彩云追月》这样更加雅俗共赏的曲目，也确实是更适合放在中秋晚会上播出，得考虑到广大电视观众们的审美和欣赏水平。
《春江花月夜》这样的大型乐曲，相对而言，音乐形象就没有那么突出，更印象派一些，需要观众有更深一些的艺术审美。
现在秦放歌这个作者在，滕舒婷她们就跟他商量着，是否能为这首乐曲增加更多的艺术内涵。
对于她们这样的要求，秦放歌自是满心欢喜的，更是明确表示支持。
《彩云追月》的版本很多，也进行了很多的改编，钢琴小提琴以及管弦乐作品都有。其旋律是采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。
在第一段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。
第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。
第三部分，第三部分最富有动感，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。
秦放歌当初拿出这首作品来的时候，倒是没想那么多，不过此番进行进一步的改编对他来说也根本不是什么难事。
本章完
第1689章 帮助（）
这首彩云追月，在旋律、节奏甚至是结构上都没什么可以进行改编的，滕舒婷她们的意思也不在这之上。而想要增加内涵或者说是艺术性思想性，更多还是要在和声织体上下功夫，配器的话，由于她们乐团的乐器是固定的，倒是没那么好做。但也是有增加的可能，变数也就在滕舒婷自己负责的键盘上，键盘可以模拟多种乐器的声音，使音乐的织体变得更加丰富，层次感也变得更立体。
秦放歌想法也很明确，把大型民族管弦乐团里的很多乐器融入进来就行，像是原版就有的木鱼、吊钹、秦琴啦，甚至可以加入更多的乐器。
当然，最主要的，还是在和声上下功夫。
他最初拿来的是钢琴版，为她们量身做成民乐版的时候，就有进行改编，眼下只是更进一步。
女生们也都各自发表自己的看法，对这首作品她们也都相当喜欢，这跟她们追求有更高的艺术境界和内涵也并不冲突。本来也就是一首比较简短的音乐，听名字也非常容易让人联想到晏几道的《临江仙》。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
这首词也深受很多文艺青年的喜爱，弹琵琶的陈天虹就格外喜欢，不光是里面有出现“琵琶”这样的乐器，关键很契合她的心思，“琵琶弦上说相思。”
而最后的一句“当时明月在，曾照彩云归”，更是有名。
秦放歌的创作灵感有没有来源于此不得而知，但这样优美的意境，是完全可以融会贯通的，特别对于她们这些演奏者来说。
“要做就做最好！”
这也是她们的一贯原则，也是不懈追求的目标。在漫长的艺术道路上，她们每个人都有这样的坚持。
大家一起搞艺术的时候，时间也过得特别快。
秦放歌又是个天才，现场改编，也让她们现场进行演练。
主要也考验也还是来自滕舒婷自己，她倒也没有什么好抱怨的，自己提出来含着泪也要完成。
黄静她们也都是有想法的，也没忘记问秦放歌，“有没有谱成歌曲的想法？”
秦放歌说暂时没有，其实原本也是有人改编成歌曲的，歌词写得也相当不错，歌唱形势也挺多的，独唱合唱都有。但他没想着拿出来，总觉得吧，“这样就挺好的了！”
现在他也不差这点传唱度了！
当然，林宝卿她们都还是觉得，以后的话，要填词什么的还是要让秦放歌自己来，或者是找人来才行。
秦放歌就借势想把这个任务交给林宝卿她们来完成，可姑娘们都比较谦虚，反正也不急于一时。
他还不忘拍她们马屁说她们太谦虚之类的，少不得又惹来她们一顿笑骂，这货却是甘之如饴。
正折腾得热闹的时候，作曲系和声教授吴亦芬来到201教室关心她们的排练情况。
秦放歌也跟久违逢面的吴教授打过招呼，还感谢她对锦瑟华年乐团的关心和照顾。
吴亦芬就笑着说，“我能给予的帮助其实很有限，关键还是看你们自己的努力！现在大家的表现都特别出色，这也是我们老师最希望看到的。而且，看你们感情这么好，也没有因为过去的成绩就止步不前，打心底感到高兴。”
“吴教授太谦虚了，给了我们乐团太多的帮助，我们以后也会继续努力的。”作为吴亦芬教授的得意弟子，滕舒婷在老师面前的表现简直无可挑剔，她也确实有让老师为她感到骄傲和自豪的资本。
客套一番之后，吴亦芬也加入到她们正在进行的改编中来。她是教和声的，对秦放歌的和声改编一直都是赞不绝口的，也把他很多的音乐作品，都拿来作为范例讲解给作曲系的学生们。可以说，她是最典型不过的“秦放歌吹”。她现在，也是作为央视音乐频道那边，直播秦放歌歌剧演出以及音乐会的固定嘉宾。
要说对秦放歌音乐艺术特征风格等各方面的研究，她在华夏音乐学院可以说是数一数二的。
秦放歌自己也是知道这事情的，有时候他倒觉得有些惭愧，感觉对不起吴亦芬教授这样的盛赞。但吴亦芬却觉得他还是太小瞧自己，说他就应该，“当得起这样的荣耀与掌声，也不要惧怕质疑和批评，我相信，时间终会证明一切，观众们的审美水平也是在日益提高的！”
他在海外的演出成果，吴亦芬作为电视直播解说嘉宾，自然是最清楚不过的。她也更欣慰的看到，秦放歌在取得这样辉煌的成果后，依旧保持谦逊的态度，并没有因为鲜花和掌声而狂妄自大，失去自我。
很多天才自我膨胀，然后迅速陨落，也都是血淋淋的例子。
吴亦芬所代表的，也是关心秦放歌的一大批音乐学院老师，包括作曲系民乐系管弦系等等。
至于声乐歌剧系，有周秀英这尊大神在，也是可以镇得住秦放歌的。好在周秀英的思想还是挺开放的，没有把秦放歌只局限在声乐歌剧上，让他其他方面的才华，都有尽情展示和发挥的空间。
这也是最正确不过的选择，如果秦放歌单纯只是歌唱家的话，声势气度肯定就要少很多了。
更难能可贵的是，他还能自己创作歌剧，这简直就是周秀英她们声乐歌剧人最梦寐以求的。
当然，对于锦瑟华年这只具有实验性意义的新民族乐团，以吴亦芬教授为代表的老师们，同样是格外重视的。毕竟秦放歌那样妖孽的存在只是特例，音乐学院更多的学生，就是滕舒婷林宝卿黄静她们这样优秀的学生。
在当今这样的时代下，这些优秀的学生想要出头的难度，比起以往也不能简单的说更难，只能说，什么都不容易。
严峻的就业形势下，老师们都还是希望自己的学生能继续在音乐的道路上前行，而不是转行去做其他的。现在音乐学院毕业出去的学生，转行的比例也是越来越多，也是特别让老师们揪心的事情。十几二十年的努力，如果不是没办法，谁也不想轻易放弃不是？
眼下吴亦芬教授更重视的，也还是她们自己在音乐学院里举办中秋音乐会的演出。现在锦瑟华年乐团也积累了相当高的名气，有了自己的影响力，甚至还有乐团的粉丝。这也是对她们坚持不懈，脚踏实地，一步步走过来的最好回报。相比其他人和团体而言，她们又是特别幸运的，基本也没经过什么特别大的波折。
就音乐学院而言，付出跟她们同样努力的人不在少数，但没她们这样好运的也都比比皆是。
不过到现在，吴亦芬也完全不用提醒她们要好好珍惜来之不易的机会之类的了！这话以前说过不少次，大家也都懂的。
平易近人的吴亦芬特别能跟女生们打成一团，秦放歌在这里的时候，也完全不觉得有什么好拘束的。在音乐学院里，最起码明面上的时候，秦放歌还是挺“正经”的，搞起艺术来，专业性完全不用置疑。
这午休的时间，除了对《彩云追月》进行改编外，特别善于表现自我的，以王紫梓黄静为首的姑娘们，也都有把剩下的时间，用来演奏完整的音乐作品。大都是秦放歌创作的，说是给他这个“指导”还有“顾问”检验。
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