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　　　　二式：

　　　　即右式：动作与左式相合，其方向左右相反，绕环旋转方向亦有顺逆不同。”堡主毕竟也是知道五禽戏的一些简单内容的，她接着问到：

　　　　“下来应该是熊戏吧？”，鬼姑点点头：

　　　　“对，是熊戏：起势类似太极，先调整好呼吸，身体自然站立，两脚平行分开与肩同宽，双臂自然下垂，两眼平视前方。先右腿屈膝，身体微向右转，同时右肩向前下晃动、右臂亦随之下沉，左肩则向外舒展，左臂微屈上提。然后左腿屈膝，其余动作与上左右相反。如此反复运气晃动，有如太极推拿。”，细心的大蝴蝶提出疑问：

　　　　“怎么熊戏看似内容很少，似乎不太重要？”，鬼姑的回答使她顿开茅塞：

　　　　“这正是我们要注意的，那鬼王体态如黑熊，也恰恰看似很笨拙简单，其实这正是它的优势所在，熊最善后发制人，并且很有耐力，常常给人以措手不及的攻击，我们吃了它几次亏，正是因为轻视它了，熊戏还有一个特点就是厚积薄发并且一发即中。”，这可是高少吃过的亏，他格外用心，手眼并用，一边看小蝴蝶演示，一边仔细揣摩：

　　　　“鬼姑，再说说后两种？”，鬼姑接着道：

　　　　“那自然是猿戏和鸟戏了。

　　　　猿戏的基本动作要领是：猿戏后来被演化为通臂拳。基本要求是与其它生物所仿基本相同。

　　　　先是左式三招：

　　　　招一：屈膝，两腿盘根，左脚向前轻灵迈出，同时左手沿胸前至口平处向前如探囊取物状，到达终极处，猿掌承勾形，腕部自然下垂放松。

　　　　招二：右脚掌轻灵卖出，左脚随至右脚内踝处，脚掌虚步点地，同时右手又如同滑行过胸如探囊取物，到达终极处，猿掌依旧承勾形，左臂自然下垂左处。

　　　　招三：左右脚相错退至内踝处，脚掌虚步点地，左掌依旧由左胸滑出如探囊取物状，勾手收势，右臂同回下垂右部。

　　　　接着是二式：左右式相同，但要领相反相承。

　　　　所谓鸟戏，其实是指鹤，这鸟戏比较简单，但人要模仿鹤，就必须有少了双臂，多了翅膀的感觉。其要领是：平行鹤立，双臂如翅膀般自然微垂，双眼要左右平衡，因为鹤与人眼目并非由同样的瞳距。

　　　　也是左招左式：

　　　　招一：如同鹤般，左足向前迈进，右足紧跟，双足虚点如何起飞之状，同时两臂慢慢从身前抬起，掌心向上，与肩平时两臂向左右侧方举起，随之深吸气。

　　　　招二：左右足伸进并步，双翅自侧方下翼，翻足亮掌而后再隐，紧身下蹲，双翅（即双臂）在膝下合一，掌心向上，随之呼出丹田之气。

　　　　其次是二式：左右相同，相反相成，充分体现鹤的姿态。”

　　　　鬼姑停顿了一下，大致是讲的差不多了，小蝴蝶也在旁边累得满头大汗，她深有感慨：

　　　　“鬼姑姐，这五禽戏真的很厉害吗？”，鬼姑继续讲到：

　　　　“其实它的主要用途是强身健体，但却有着潜在的攻击力，只要和哪门武术功夫相合，便会产生非同凡响的杀伤力！”，五禽戏的巨细内容讲完了，大伙都开始谈自己的看法：

　　　　“那么，我们怎么来具体应用这些功夫呢？”，鬼姑把目光投向一直在细听的大蝴蝶，她知道，大蝴蝶必定有出人意料的想法：

　　　　“还是让大蝴蝶来做具体分析吧，她独具慧根！”，大蝴蝶谦虚道：

　　　　“鬼姑姐姐过奖了！这五禽戏恰好与我们五个相对应。首先说鹿戏，自然和堡主直接挂钩，她得天独厚，并且功法天然，几乎不用怎么练，只要稍加领悟就会做到最好；而虎戏则是高少之长，他身法矫健，善于虎扑，在今天的打斗中已经自然显露了；那猿戏属鬼姑擅长，她在秘道壁画上领悟最深的就是猿，但又有别于五禽戏上的猿，稍加斧凿，便可成功；鸟戏则非我和小蝴蝶莫许，我们都有飞腾的经历，熟知羽翼习性，双鸟并飞，双功合力。”，

　　　　“那熊戏又属于谁呢？”，大蝴蝶开始了她的布阵分配法：

　　　　“自然是能者多劳，并且还要双双通力合作，非高少和鬼姑莫许！”，大伙担心到：

　　　　“那高少既是虎又是熊了？他能受得了吗？”，大蝴蝶安慰大家：

　　　　“说的很正确，但不必担心，高少正所谓虎背熊腰，亦可小作解释。”，

　　　　高少提出了谨慎之言：

　　　　“我们只是了解五禽戏并把它揉到我们的仿生功法里，为的是迷惑对方并了解其用招，想必鬼王它们必定是全力以赴地将其与莲花童子功结合起来大练特练，我们不可轻敌。”，大家都同意这个说法：

　　　　“对，我们先分析一下它们将可能安排的选手的位置，先做好排兵布阵工作。”，经过仔细分析敌我双方各自成员的特征，大家齐心协力，各尽才智，他们终于研究出一个可行性心理对阵图：

　　　　1。

　　　　虎：高少——秀水道长；

　　　　2。

　　　　熊：高少、鬼姑——鬼王；

　　　　3。

　　　　鹿：堡主——秀水道长；

　　　　4。

　　　　猿：鬼姑——黑风煞；

　　　　5。

　　　　鸟：大小蝴蝶——乌鸦大魅、秃鹫狂风怪：

　　　　看来是个不错的计划，鬼王那边儿怎样呢？

　　　　（于西安市中心盛顺丰）

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正文　一百零六、停尸宅里的高龄少年（27

　　　　高少他们分析的不错，鬼王这边也在做着近乎相同的工作。

　　　　鬼王它们确实在在加紧练习五禽戏，只是那三怪稍微有些麻烦，黑风煞虽有火龙钢叉，但它自己的内功有损，旋起风来较为吃力，常常使鬼王的莲花台向一边儿斜；乌鸦大魅的嗓子受了内伤，一时间发不出那么刺耳的叫声；秃鹫狂风怪的火喙也有些歪了，喷起火来总是目标不准确，几次都差点儿烧到秀水道长，它们可不像高少他们那样同舟共济，而是互相埋怨，吵成一团：

　　　　“我说老乌鸦，你叫不出来就先别叫了，这声音不比那小蝴蝶的歌声让人舒服。”，乌鸦大魅对黑风煞的抗议予以回击，突击狂风怪也掺和进来：

　　　　“黑傻子，我说你是人吗就自称人？你那火铳子现在怎么一打火就让人摸不着头脑，躲都躲不及！”，黑风煞对秃鹫狂风怪的表现也很不满意：

　　　　“你个老秃鸟不也自称是人！做人很有名吗？你看看你那火喷的，像小孩子撒尿，歪歪唧唧的。”，秀水怪声怪气地在一旁看热闹：

　　　　“我说你们仨，不是自我表现欲过旺，就是相互乱掐，难怪先败的是你们呢！”，这下惹恼了三怪：

　　　　“你个爱偷东西的臭道士，没弄明白就回来交差，现在人家多了五禽戏，我们三怪中俩鸟，那五禽戏中我们俩占一戏，你们俩一鬼一怪看怎么分配？”，秀水不说话了，三怪也不再乱叫了：

　　　　“最要紧的是给我们仨先治好伤再说。”，鬼王依旧是很沉着，并且没有和它们争执的意思：

　　　　“我这儿就人肉和人血，再就是僵尸，那也没多大用呀，给你们治伤我可不擅长，我拿手的是咋把人打伤！”，鬼王的话引起它们再次的骚乱：

　　　　“得得，你们都别乱吵吵了，简直是乱成一锅粥，不是自我炒作，就是相互攻击，待会儿我给你们治治试试，你们也太不经打了。”，这回是谁说谁都分不清了：

　　　　“靠，你也好不到哪儿去！我刚才都看见你拿个药葫芦偷偷给自己疗伤来着，真它M自私！”，妖魔鬼怪开始乱吵一气：

　　　　“你个破鸟妇，敢偷看本处男的青春？真不知羞耻！”，那边儿回骂：

　　　　“我们是怪你是妖，都只分公母不分男女，别装正经了，连人家堡主下人的内室都跟进去了，你还青春呢？老的不知道有几千岁，靠，装嫩笋！”，这显然是在说秀水的无耻行径，它们似乎一到关键时刻就这么喋喋不休地吵下去。

　　　　它们又开始掐架了，鬼王听得实在不耐烦了，但到底还是鬼王，它一句话震住了诸位妖怪：

　　　　“别吵了，再吵我把你们都变成僵尸！”，这话可不是白给，尤其是秀水，它深知鬼王的厉害，都不敢吱声了。

　　　　终于安宁了，鬼怪们自然和高少他们不同，不是大家讨论决定，而是各挑所好，这也是其本性。它们开始挑自己喜欢的五禽戏角色了，果不其然，和高少他们分析的没有出入，这边儿的布阵刚好和那边儿对上号：

　　　　1。虎：秀水道长——高少；

　　　　2。熊：鬼王——高少、鬼姑；

　　　　3。鹿：秀水——堡主；

　　　　4。猿：黑风煞——鬼姑；

　　　　5。鸟：乌鸦大魅、秃鹫狂风怪——大蝴蝶、小蝴蝶。

　　　　秀水还要表白一下自己的过人之处：

　　　　“你们是鬼对鬼，妖对妖，我可是对的仙呐！比你们要费劲多了！”，那几个不屑地看看它：

　　　　“那你自己去应战好了？靠，比我们还爱表现自己！”，它们似乎总是不会停止争吵，这是习性吧。

　　　　鬼王这边儿所组成的新阵法，和高少他们组成的只是名称上的类似，高少他们把五禽戏、仿生功法与《云功秘笈》相结合了，而鬼王它们则把五禽戏与《云功秘笈》相结合，所不同的是双方各自分别出来后每人的功力、功法特点以及特性有着较为复杂的区别，而鬼王的功力高深莫测，截至现在，唯有鬼王没有战败的记录，这就非常值得高少他们谨慎并时刻堤防。

　　　　这就不再是谁胜谁负那么简单的事了，看似高少那边人少，但功力非凡，而鬼王这边似乎总是心不齐，当然了，它们要是心齐就不会被称作鬼怪了，从实际力量上看，双方仿佛势均力敌，各自的功夫不同，结合后的效果也不同，打法区别更大。令人担心的是那三怪各有从火龙洞里偷来的宝贝，而高少他们也只是拥有着蝴蝶洞的银贝壳，到底谁更胜一筹呢？截止现在还是很难判断。

　　　　高少他们总是团结一致，而总是被三怪的强烈表演欲拆开，成为单打独斗并且像是折子戏一般，最让人受不了的是，鬼王总是出其不意掩其不备的突然袭击。这也不奇怪，如果能像人类那样征战，就不是鬼界的事了，打得越出奇越说明这个问题。

　　　　“我们得时刻堤防鬼王的阴招，它总在找机会暗自下手。”，鬼姑的提醒得到大家的赞同，堡主到：

　　　　“要不怎么叫鬼王呢？它可不会讲什么信用或规则，看上去像头笨熊，但实际上内心比那几个妖怪都奸诈，鬼姑的提示是最重要的，大家都要时刻注意。”，小蝴蝶到：

　　　　“那三怪也像是受伤了，老乌鸦叫声都沙哑不堪了，我看它们也许正在疗伤吧？”，大蝴蝶到：

　　　　“像是这样，但你别忘了我们黑三亚火龙洞里的宝贝，各有自我修复的功