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大艺术家-第411部分
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“致命身份”本就是剧本高于演员的电影，在其中，演员的表演空间很有限，更多是通过演员的角色塑造，将故事串联起来，故事才是最重要的。所以，有评论认为，超强的阵容让电影的推进看起来流畅而舒适，值得信服；也有评论认为，制作人埃文…贝尔完全糟蹋了如此强劲的阵容，让所有演员淹没在了故事之中，没有办法绽放出自己的光芒。
对此，埃文…贝尔在接受采访时表示，演员再出色，也是为了故事而服务的，因为角色是依托在故事之中而存在的，除了自传电影。如果为了突出演员的表演光芒，而忽略故事的重要性，这反而会让电影看起来就像是一团垃圾。
媒体之上，关于“致命身份”的评论热闹非凡，支持者和反对者都竭尽全力地发表自己的看法。争议，在很多时候会让人烦恼，可是反过来思考的话，争议就意味着热点。“致命身份”只是一部投资七百万的独立电影，是十一工作室首次制作的电影。哥伦比亚影业公司在电影宣传上的花费也并不多。但现在，因为埃文…贝尔，因为强大阵容，媒体对电影本身投注了巨大的关注度。
如果关注所带来的，是一片赞扬声，那自然好，可是观众难免会想估计是埃文…贝尔声势正隆，大家大唱赞歌，效果可没有想象那么出色。可是像现在这样，媒体在网络、报刊、杂志上对“致命身份”频频点评，意见各异，反而让观众产生亲自进入电影院观，然后做评断的想法。争议，为电影所带来的，是热点；埃文…贝尔和一众演员，为电影所带来的，是号召观众进入电影院的动力。
克里斯…范朋克为了撰写“致命身份”的影评，先后三次进入了电影院，他不仅为了看懂这部电影，这为了分析这部电影深处所代表的内涵，这是他的工作。
“这是一部精彩的电影，精彩之处，不仅仅在于人格世界所发生的人格消灭过程，更在于这些人格所蕴藏的深意，还有人格死亡的顺序所代表的意义。
首先死亡的是过气女明星卡洛琳，她是影射麦肯印象之中势利自私的社会上层精英人物，其没落的形象反应出麦肯成长过程中受到了这类人的迫害。所以，在汽车旅馆之中，麦肯对认为金钱万能的卡洛琳，第一个下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾经骄傲的资本消失之后，只剩下妄自菲薄的内心，极度的心理失衡之后，表现的却是缺乏的嚣张跋扈。麦肯消灭了自卑之后，就没有了廉耻和道德底线，也就没有了所有的阻碍。
其次死的是年轻丈夫易斯，这是麦肯理想中的亲生父亲，然后在他的现实生活中并没有留下太多影响，只是一个很模糊的形象。易斯代表了自私。麦肯那因为自私而出走的父亲，即使当初父母的结合是因为相爱，但最后也沦落成为不断的哭泣和嘶喊，所以易斯早早就消失了。
第三个是犯人罗伯特，麦肯小时候看到了变态杀人才受刺激到心理扭曲了，所以代表了罪恶的罗伯特，成为了第三个目标。
继父乔治代表了懦弱。麦肯的真实生活中缺乏父爱，而母亲又是妓女，于是他捏造了这样一个继父的形象，懦弱，却最终因为救孩子而死。他无法给予麦肯需要的支持和帮助，他的懦弱成为了家庭不幸的开端。他第四个死亡。
母亲艾莉丝是麦肯心中理想的母亲，有点强势，也明确爱他，但却因为早早出了车祸，而成为了麻木的代表。没有惊恐，没有安慰，没有自救，艾莉丝就像是一个冰冷的世界，拒绝麦肯的加入。所以麦肯用双手切断了艾莉丝的呼吸。
年轻妻子基妮也是理想母亲形象，她更像是完美的母亲，不同于艾莉丝的强势却冰冷，基妮脆弱悲伤，愿意为了孩子不顾一切，她甚至假装怀孕只为了留下丈夫，在困难面前，她也是选择先照顾孩子提姆西。但再完美，也终究无法给予更多了。麦肯心中对于现实中妓女母亲的仇视，让基妮成为了汽车爆炸的牺牲品。
编剧迈克尔…科尼对每一个人格都经过了精心的设置，他们反射着麦肯…瑞夫内心不同的情绪，还有不同的罪恶。这些人格的消灭遵循了一定的规则：即生活在麦肯…瑞夫内心留下的烙印，对他影响越浅的角色牺牲越早，相反则留到了最后，于是，就只剩下汽车旅馆经理拉里、假警察罗德斯、前职警察艾德、妓女帕丽斯，还有被忽视的人格孩子提姆西。
‘致命身份’的出色，不在于电影的设置本身，而在于对十一个人格的精心雕琢，以及毁灭的先后顺序，证实了生活对于人格分裂所造成的影响。我们不应该单纯将这部电影看做是惊悚悬疑片，更应该肯定编剧对于逻辑、对于悬念、对于内涵的钻研观看了三遍电影，克里斯…范朋克在“电影评论”上刊登的影评，虽然有所剧透，却堪称是观看这部电影的必备手册。
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526独立范畴
526独立范畴
“致命身份”是独立电影，毋庸置疑。十一工作室独立投资，低成本，小众题材，电影的所有元素都在表明，这是一部独立电影。但是，电影上映之后，获得的关注，引发的讨论，都在证明着，这部电影以独立电影之姿，闯出了超出独立范畴的优异成绩。
美国电影界专业杂志销量第一的“电影评论”之上，专门为“致命身份”制作了一个专题，其中有包括了克里斯…范朋克在内的四篇影评，占据了五页的篇幅。如此待遇，就算是去年的票房冠军“蜘蛛侠”都没有得到过，可以与“魔戒”、“星球大战”等电影相提并论了。如此郑重的待遇，让“致命身份”看起来丝毫不像是“没有人关注”的独立电影。
克里斯…范朋克的影评，创新地提出了“‘致命身份’这部电影最精彩的部分在于人格塑造，以及人格死亡顺序所代表的深意”这个观点。分析完稍微弱小的六个人格之后，克里斯…范朋克对于其他五个人格的分析更加深入。
“代表贪婪的汽车旅馆经理拉里，代表伪善的假警察罗德斯，代表善良的前职警察艾德，代表顺从的妓。女帕丽斯，还有代表怨恨的孩子提姆西。这五个人留到了最后。
拉里是麦肯真实父亲的又一映射，不同于乔治的懦弱，拉里浑浑噩噩、无力养家，痛恨妻子依靠出卖**提供家用，最终选择了抛弃妻子，因此十分憎恨妓女。不过，最终拉里还是为了拯救妓女帕丽斯而死亡了。拉里喜欢钱，他会被卡洛琳的金钱所贿赂，也会在卡洛琳死后还去想偷她的钱包。赌博、爱钱、贪婪，这都是麦肯对父亲的而一个缩影。最终，拉里是死在了罗德斯枪下，而不是蒂姆西。或许，在记忆深处，麦肯并不恨他的父亲。
艾德和罗德斯，是麦肯成年后最重要的两个人格，也是两个极端。
罗德斯是典型的邪恶人格，四年前麦肯杀人作案时就是罗德斯掌控他时犯下的罪恶。很多人误以为麦肯杀人时，是由小男孩蒂姆西这个人格掌控的，其实只要分析案情的因果关系就能知道这是不可能的。由于凶案的发生时候，在现实世界中的警察成功逮捕了胖子，可是人格世界中，在医生药物的作用下，邪恶人格却在押解途中刺杀了真警察，而后把自己扮作了警察的身份。这个区别就可以发现，其实蒂姆西是隐藏在麦肯灵魂深处的原始邪恶人格，不轻易被发现，包括医生都没有发现。而罗德斯才是麦肯真正成年之后分裂出来的邪恶人格，代为行凶。
艾德是善良人格的分支，也是麦肯为自己塑造的完美形象。艾德虽然无意中撞伤了艾莉丝——这个情节的安排，可以认为麦肯潜意识里正面人格愿意让自己相信自己的杀人行为是无意的——却勇于承担责任，有能力保护身边的人。艾德因为内心的谴责而脱离了警察的行列，以表示他与罗德斯这名假警察的区别。同时，也只有他这个男性人格愿意善待地对待妓女帕丽斯。这个人格是麦肯对自己的理想，但最终却与罗德斯同归于尽。
那个一心想着洗手不干去种橘树的妓女帕丽斯是麦肯真实母亲的影射，她用身体骗钱，她受人歧视与轻视。她服从于丈夫，服从于金钱，也服从于罪恶的世界，为了生存，她愿意服从于一切。但同时，她也希望改邪归正，能够单纯地回老家中柳丁。帕丽斯不算是善良的分支，也不是邪恶的分支，是一个复杂的综合体。在麦肯的内心之中，妓女人格作为虐待他的母亲形象存在，其实是代表了邪恶的。但是，帕丽斯一厢情愿希望重新回到正确的道上来，表达了麦肯内心深处还是希望他真实母亲的回归。但从结局来看，麦肯认为妓女是没有第二次机会的，所以提姆西最后还是消灭了帕丽斯。
最后就是电影的反转人物，小男孩提姆西，他是麦肯产生人格分裂的童年的影射，所谓万恶开始的原罪的本我，所有其他十个分裂的人格都是由这个人格在童年受父母不良行为影响慢慢分裂产生出来的。除了最开始死亡的六个人格，提姆西最后还亲手杀死了帕丽斯这个代表他真实母亲的人格，这明饱受母亲虐待的麦肯，其实在内心之中虽然对母亲抱有期待，但从来都没原谅他的母亲。
另外，回顾整部电影，不难发现，虽然表面上有医生的药物干预，但实际上提姆西才是核心人物。虽然乔治、艾莉丝的车是因为碾到了帕丽斯的高跟鞋，但艾莉丝的车祸却是提姆西一手炮制的。这场发生在汽车旅馆的连环谋杀案一开始就由提姆西预谋好了：杀死女明星和新婚丈夫嫁祸犯人，杀死犯人和继父嫁祸旅店老板，杀死新婚妻子使自己假死置身事外，从而避开医生指引前职警察进行的最终大审判。可以预见这个弄死了所有分裂人格的原罪人格，在杀掉真实世界中治疗他的医生后，那些死掉的人格又会一一复生，一切又回到了开始……
提姆西最终的生存，不仅仅是原罪邪恶人格的复苏，也是又一个罪恶轮回的开始。这才是编剧最真实的目的。自卑、自私、罪恶、懦弱、麻木、贪婪、伪善、善良和服从的人格都消失了，只留下了深深的怨恨。怨恨重新投入轮回之后，又会再次滋生出一系列的负面人格。麦肯…瑞夫，他始终是充满罪恶的，停在边的囚车，才是新的开始“电影评论”的这期特刊出来之后，引发了热烈的讨论，杂志的销量居然拿下了六十万这个不可思议的数字。要知道，在网络逐渐取代纸质媒体成为主要阅读工具的今天，杂志平均月销量都是在四十万波动，达到五十万就值得庆祝了。而作为全美销量第一的电影专业杂志，这期“电影评论”拿下六十万的销量，成为了进入二十一世纪以来销量最高的一期杂志，这着实是出乎了杂志总编的意料。
事实上，不止“电影评论刊登了尼尔…达西电影评论的“纽约时报销量也创造了2002年七月以来的最高成绩。
尼尔…达西除了撰写了电影分析之外，在电影简单评论之中写到，“该片剧情结构严谨，情节一气呵成，结尾部分出人意料。只能用‘经典经典很经典’来形容，整部影片没有一处让你可以卸下心理防备的，到处都充满�
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