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天堂也有一双媚眼-第19部分
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需要一点自由的，这种自由通常是远离了女人才可以获得的。”他们说。
我找不出什么站的住脚的论据来驳斥他们，所以就很郁闷。一路上的大部分时间都在吹哨，偶然在拐弯的时候，我才通过无线电通知他们一声，提请他们注意。“前方三十米处有一架马车，赶车的是一个女性公民。”我说
话筒里立刻传来一大堆的问题：是已婚的还是未婚的？是忧郁的还是开朗的？是时尚装束还是村姑打扮？
对这些问题，我一概不予理睬，让他们自己看好了。拐了一个弯之后，我又有了新的发现，“公路左侧有一座古老的带染色玻璃窗的教室，但已百孔千疮，钟鼓也坍塌的不像样子了。”
很快，我就听见一阵喧嚣声：这座教堂怕是有一百岁了吧，起码也是八国联军打北京那年盖的。文革年间，没把它砸了，倒是一大奇迹……
进山，穿过一道石灰岩的悬崖，我们找到一座草木蔓生的木制房子，人们说，泥塑大师就住这里。一个穿着西服革履的留着稀疏胡子的中年人接待了我们，彭哥俏声咬着我的耳朵说：“他长得像一直蜥蜴。”我也觉得挺像的。当他自我介绍说他就是我们要找的那个人时，我们不禁大吃一惊，我们以为他穿着对襟棉袄似乎比穿西式礼服更为得体。他跟我们想像中的那个人，差距太大了，我们想像他的袄袖和裤腿应该再挽上几遭。
这个“假洋鬼子”似的泥塑大师把我们上上下下地打量了一番，大概揣摩着我们值不值得他来招呼，后来，许是看在我们的座骑的面子上，才勉强地将我们让进他的作品展示厅里。
奇怪的是，展示厅并没有展示什么泥塑，只是一个普通的农家小屋而已，普通的土灶，普通的桌椅板凳，还有晾绳挂着的衣服，敞开的柜厨里摆着的油盐酱醋，以及房梁上耷拉着蒜辫和辣椒……
就在我们面面相觑的时候，泥塑大师坐在角落里一个条凳上，笑着告诉我们：“这些都是泥塑作品，包括窗台上的那盆秋海棠。”
一片愕然。仿佛为了证实一下似的，我和原田都伸手摸一摸墙边码着的白菜，果然，是泥塑。原田冲我做了一个鬼脸，低声说：“看来这小子有两下子。”
彭哥说：“听说，你能当场给人塑像，是吗？”
“以前是，现在不了。”泥塑大师慢吞吞地说，“现在我偶而给一些领导干部或外宾捏一捏。”
苏怀逼问道：“这是为什么？”
“因为普通人不愿意为一个泥人付出太大的代价，他们觉得这不值得。”泥塑大师沉吟片刻，又说，“真对不起，让你们白跑一趟。”
“哦，你是怕我们付不起钱吧？”彭哥一脸的嘲讽。
泥塑大师站起身来，看了看手腕上的表，说道：“很抱歉，一会儿有个丹麦大使馆的官员来捏像，恕我不能奉陪了。”说着，扬长而去。
原田气坏了，冲着他的背影叫骂道：“你他妈的最好不要装孙子，真想把他的脑袋拧下来，然后往你的脖子里撒尿！”
苏怀推了他一把，问道：“我怎么觉得你说的这话挺耳熟的？”
我说：“是从电影《全金属外壳》剽窃来的。”
我们哥几个碰了一鼻子灰。开车回来的道上，原田还扬言将来要把那些泥塑砸得粉粉碎，不过，谁都没往心里去，知道他不过是痛快痛快嘴巴而已。
其实，我也挺厌恶那个狗屁大师，从他身上闻得到一股子挥之不去的市侩气味。
快到家的时候，彭哥嘱咐我们：要管住自己的嘴巴，千万不能把今天的悲惨遭遇告诉任何一个女人，免得惹笑话。
“放心吧，我们会守口如瓶的。”我们说。统一口径之后，我们才分手，各自回各自的家。
天堂也有一双媚眼 23
结果，我在第一时间，就把一切告诉了铁木儿。铁木儿劝我说：“错不在人家，而在你们，人家本来就是个匠人，你们非把人家想像成艺术家不可，那能怪谁！”
想想，也是。铁木儿真是莎士比亚笔下聪明人的原型。“在我所认识的女人中，你最完美。”我赞叹道。
“一个诗人永远都达不到完美的境地，她只是在不断地追求完美。”她说。
不佩服不行，人家一张嘴就是至理名言。我对她说：“就为你的这句话，我得奖励你。”
“你的所谓奖励不会是一个吻或是抱着我转一圈吧？”铁木儿在话筒的那一面咯咯地笑着，“如果是那样的话，我看就免了吧。”
其实，我要送给她的是一本诗集。
那是一本我自己用卡片纸制作的诗集。诗是从民间流传的佳作中精选出来的。我在每首诗的下面，都配了图，图是拿调和了罗姆酒的颜料绘制的，绘的大多是鸽子、古树以及茅舍和倒映在水中的独木舟什么的。
诗集中，我最喜欢的有两首，一首是苏遇的《中秋》，另一首是东东枪的《在唐朝》。我想，铁木儿也一定会喜欢。
《中秋》比较短，有些绝句的味道；而《在唐朝》却是调侃的：在唐朝/男人都是正人君子/连皇帝都是。在唐朝/女人都是贞节烈女/连婊子都是。在唐朝/街上都是外国人/政府说/不许有种族歧视/可外国人/还是老挨啐/挨啐/也来。在唐朝/历史书还比较薄/只要唐宗/尚无宋祖/一代天骄成吉思汗的祖先/还在草原上喂马放牧/受汉人的欺负/就找汉人的皇帝/告状/在金殿上/哭哭啼啼地下跪……
弄这么一本诗集比种二亩地还麻烦，一道道工序，绝不亚于施肥、播种、灌溉或收割什么的，折腾了半个月，才完。
“真不知用什么来表达我对你的谢意。”当我把这本诗集交到她手里的时候，她简直是爱不释手，就像看见了一碟她最喜欢吃的土豆泥加苹果酱那样。
“想谢的话，朝这来。”我把脸凑到她跟前，她吻了一下，吻得很有力度。
那天，天上下起了小雨，我提议开车去兜风，青年人就是要“经风雨，见世面。”我说。她痛快地答应了，还给我带上了一顶俄罗斯皮帽子。她说，那是为我买的。
路滑，我不敢把车开得太快。铁木儿头枕在我的腿上横躺着，一个劲地给我朗诵诗集里的诗，比如伊沙的诗，魏风华的诗，还有一个叫任知的诗。
突然，我把车停在一个树丛边上，用手抚摸着她的前额，注视着她。美存在于观赏者的眼中。“如果你嫁给了我，闲暇时，你就这样抑扬顿挫地给我读诗，一定闲适而浪漫。”我说。
“你真的这样以为？”铁木儿欠起身子，眨着迷人的大眼睛瞧着我。这是我们第一次在谈话中涉及到如此重大的题材，以往一直停留在小桥流水、风花雪月的层面上。
“是，我就这么以为。”没等我说完，铁木儿就像一只狸猫一样扑上来，一阵热吻，那股子热情劲很容易让车窗外走过的行人误以为，车里面的人是在做人工呼吸。
话题就这么戛然而止。热吻之后，又是一阵癫狂，欲火差一点把我们烧成灰烬。
在车上做爱，还是首次尝试，特新奇，有一种在皮划艇交欢的感觉。
几个回合下来，我们已经遍体鳞伤了，脖子和胸口青一块、紫一块的，像是才从拳台上下来。
“刚才，我还直怕车被你颠翻了呢。”她说。
“我是个具有敬业精神的人，做什么事都兢兢业业，包括做爱。”我用诚恳得不能再诚恳的语气说。
“我承认，因为我深有体会。”铁木儿咧嘴笑了。
我们很快地穿好衣服。我发现，穿好衣服的她就变得庄严起来：一条深色的呢裙，纤细的腰间束着红色的腰带，脖颈上还围着镶有银边的黑丝带，仿佛她的全部天性都被这么一身衣服禁锢住了似的。
“如果我没有记错的话，我好像跟你求过婚了。”我搂着她说。
“真正的求婚方式不应该是这样的，我想。”她一脸冷静的现实主义表情。
“难道只有在人与宇宙，人与自然，人与人之间公然宣称一番才算得上求婚吗？”我说。
“这是必须的！”说这话的时候，铁木儿保持着一种冷酷的美。
看来，无论什么样的女人，都喜欢从钥匙孔里观察人生。她们以为形式往往比内容更有价值。
她令我失望了，我觉得今日是这个冬天最潮湿、最寒冷、最凛冽的一天。我特别想喝一杯巴伐利亚桶装的烈性黑啤酒。
于是，我们跑到一家叫“阿波利奈尔”的酒吧里，暖和一下身子。据说，周末这里还要演木偶戏，不过，我很少来，所以没见过。
铁木儿现在可以专心地欣赏我供她“御览”的诗集了，光是封面，就让她反复看了半天，然后问道：“这幅画，我看着眼熟，是谁画的来着？”
“《奥林匹亚》”我答道，“是我临摹马奈的。”画上是一个裸女和她的黑女仆。
铁木儿的眼睛闪耀着惊喜的光芒，“为什么你偏偏会选马奈的这幅画做封面，而不是别的呢？”她问。凭感觉，我已知道，她对我的这个封面持的是肯定态度。
可是，我还是故意说：“你知道《奥林匹亚》第一次展出时的情景吗？有人试图用刀子划破它，女人们则干脆往上面吐唾沫。我怕我给你的这个诗集也会得到同样的下场，所以就选了它。”
“瞎说，你明知道我不会那样的。”她用手指挠了挠我的手心，眼神里满是怜爱。这让我很是受用，不免飘飘然，差一点找不着北。
不过，应该谨记的是，谦虚使人进步，骄傲使人落后。
我说了一句：“这个封面花了我一个礼拜的时间，总想精益求精，怎奈功夫有限，画得还是不太尽如人意，有待提高。”说完，我还微微地耸了下肩膀，表示遗憾。
“德性，来劲了。”她拍了我膝盖一下，拍得还挺疼。
天堂也有一双媚眼 24
“出去，滚出去，我不想见到你！”
我刚把车子停在院子里，就听见秀大妈在大声吵吵，跟着，一个五十多岁的半大老头连滚带爬地从屋里跑出来，下台阶的时候还掉了一只鞋，拣起鞋就一溜烟地消失了。
“秀大妈，那是谁呀？”我盯着那人远去的方向，问道。
进房间里才发现，秀大妈在哭，哭得像个泪人。
秀大妈居然也会哭，这跟我印象中的她相去甚远，我赶紧跑过去，蹲到她面前“怎么了？”
秀大妈不答，只是摇头。凑近了，我才注意到，秀大妈那张椭圆形的脸庞此时此刻显得特别苍老，鬓角的头发也都灰白了。我的心不禁蓦然收缩了几下。
“那是谁呀？”我问道。
“你甭管。”
“发生了什么，请你告诉我好不好？不要叫我以为世界的末日已经到了。”
秀大妈用两手掩住面孔，两肩不住地抽搐着，犹如波涛汹涌的海上颠簸摇摆的一叶小舟。她还在哭。
我拿来毛巾递给她，她默默地接过去，擦了擦，擦过的脸就好像一堵刚刚粉刷过的墙。
秀大妈平静了以后，我点上两支烟，一支给她，一支叼在我的嘴上。
“他让我跟他走，我不，他就冲我吼，我就越不跟他走。”
“他凭什么要你走？”我坐下来，并把椅子移到秀大妈跟前。
“凭什么？还不是怪我瞎了眼嫁给了这么一个窝囊废！”秀大妈愤愤地说，脸色像冬季坏天气一样的枯涩。
“说了�
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