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　　既然如此：‘那全中国所有的著名作家的儿子都有个好爹，他们怎么做不成韩憨呢？’
　　面对肘子的质疑，韩憨暂时疲于应对，没有功夫考虑电影的事……
　　……
　　机场，南茜在解释为什么不能在六月上映《狩猎》……
　　“颁奖季的存在本身就是为了给这些优质的独立电影生存空间，一般有志于冲奖的电影，都会选择10月之后上映，上映时间过早，影片很难享受到颁奖季带来的红利，如影评人自来水等，相当于自行斩断了长线市场的可能性……”
　　“在硝烟连天的暑期档，用这样一部电影‘正面碰撞’主流商业大片，无异于是自杀！”
　　“……除非电影能拿到逆天的口碑，否则，等着被其他电影集中狙击吧！”
　　沈梦溪点头表示理解：“我也是脑子一热就做的决定，按你说的修改一下上映日期吧，其实，我觉得《帮助》也挺适合颁奖季的！”
　　南茜摇头：“事实上，我们的试映已经说出了答案，《帮助》严重弱化了当时的种族冲突，是一部让白人观众自我感觉良好的影片……”
　　《帮助》是一部讲述60年代美国南部地区种族矛盾的电影。
　　艾玛斯通主演，整个故事围绕她采访黑人女佣，从她们的角度来描述她们眼中的白人世界展开……
　　也对，《乱世佳人》都涉嫌侮辱黑人……
　　《帮助》显然不够政治正确！
　　“我们决定八月上映，等暑期档大片们打得差不多了……”
　　“嗯，我没意见。”
　　老美中小型公司很惨的，大厂依靠全球化战略坐上了近乎垄断的地位，在全球范围内铺开各种大IP、推广工业化体系的标准类型片；
　　中小型独立制片厂却因为市场份额不断被压缩，以至于要么放弃一些独立表达，要么转头去做小成本，希望“夹缝求生”……
　　小公司不拍能大卖的商业片，去各种搞文艺片，小清新电影，能活下来就不错了，更别说想壮大，经营思路就决定了它只能是个小公司！
　　布伦屋不是这种路数，它走的是系列片圈钱路线。
　　“《猩球崛起》应该7月上映，到时候我会通知亦非，让她过来参与宣传……”
　　“嗯……你帮着再找找，有合适的机会，让她多拍几部大制作。”
　　南茜点头：“我明白！”
　　时间到，沈梦溪告辞然后上了飞机……
　　……
　　截止5月25，《画皮3》累计票房已经达到7。2亿，虽然单日票房已经降到了100万以下，排片也被新上映的三部好莱坞大片挤了下去。
　　就觉得憋屈，干嘛呀，一部《画皮》而已，用得着三部大片一起上？
　　先是5月12号，《雷神》、《速度与激情5》，然后5月20号，《加勒比海盗4》……
　　没完呢，5月28号，《功夫熊猫2》上映！
　　好莱坞大片围剿《画皮3》？
　　好在预留了16天的空挡，虽然有《关云长》搅局……
　　但这16天，《画皮3》已经拿下了5。8亿票房。
　　7。2亿！
　　新纪录，梦溪公司很满意了。
　　更何况，还没下映呢，还在不断书写票房纪录……
　　当然啦，下个月上映的《建党伟业》有机会再次刷新纪录。
　　梦溪公司官微郑重宣布：《画皮3》之后是《画皮》系列的完结篇，如果大家想继续看的话，我们会出一部《画皮前传》……
　　没错，经过市场调研发现，观众好像不是特别在意特效啥的，他们更喜欢的是三个演员在一块的那种氛围感！
　　那就好办了，再找他们合作呗……
　　你说片酬？
　　《画皮前传》纯属圈钱，一个过得去的故事就行，三个演员全都是制片人，基本片酬200万，除此之外，每人享有8－20％的利润分账……
　　注意是利润，也就是扣除成本后的收益！
　　阶梯式分账协议……
　　当然，这只是草拟阶段，他们同不同意还要另说……
　　沈梦溪回国之后，第一件事就是《画皮前传》的事情。
　　是宋航提议的，沈梦溪先是点头：“很好啊……”
　　然后又道：“既然是前传，那就换人演吧！”
　　“啊？换人？”
　　“……他们都三十几岁了，再怎么化妆也回不到十几岁的样子，换人是最好的方式……对了，邀请他们客串出场就行！”
　　“客串？”
　　沈梦溪琢磨了一下：“免费客串好像不太可能，这样吧，允许他们占15％的投资……”
　　“15％会不会太多了？”
　　“是有点多，那就10％吧，具体份额让他们自己商议……”
　　宋航这才明白过来，沈梦溪所说的10％是三个演员加一块的份额……
　　沈梦溪皱眉：“10％不少了，《画皮3》光是内地票房分账＋海外版权收益，咱们至少入账3个亿，一个百分点就是300万！”
　　“……行，我去谈……”
　　“去吧……”
　　扭头看了看宋航，后者似乎还有事，问他：“怎么了？有话直说！”
　　“《小时代》这个系列片，为什么要让明溪开发？”
　　“……这种粉丝类型电影，我们做不合适。”
　　“粉丝类型电影？”
　　“就是……迎合某偶像粉丝而拍的电影，只对特定人群有着非看不可的意义，大部分观众觉得是烂片，但他们觉得是佳作……”
　　“甲之蜜糖，乙之砒霜？”
　　“对，就是这个意思！”


第七十九章　我不在乎我得不得奖
　　沈梦溪非常讨厌粉丝电影！
　　原时空，有一阵子的中国电影市场，郭小四可以靠四部《小时代》系列刷下18亿票房，邓朝导演两部大烂片《分手大师》《恶棍天使》也能拿下12亿票房！
　　黄小明、范饼饼、吾亦繁甚至是岳云盆们，都能部部烂片，部部票房过亿还能盈利！
　　让所有人都以为这里是“人傻钱多速来”，什么牛鬼蛇神都摇身一变，成了导演、编剧、制片人。
　　也导致了众多唱唱跳跳的小鲜肉们，根本没学会怎么演戏，也纷纷杀入电影圈担纲主演，甚至单凭狂热粉丝们的刷票和锁场，居然也能让许多粗制滥造的烂片取得相当不错的票房，给投资者以充分回报。
　　流量明星的那些粉丝们，根本不会计较影片本身是好是坏，只要他们的偶像是三番以内最好一番的主演排位，票房能让他们用来在“粉丝圈”内攀比吹牛！
　　而且吧，这帮粉丝为了给自己偶像带来更多更好的电影资源，真的是舍得出大力气在网上充当不要钱的水军四处安利，同时努力掏钱去包场锁场，五刷十刷二十刷。
　　所以这些流量明星主演的再怎么烂的片子，哪怕被影评人和广大观众们骂成一团渣，也保底能有一亿两亿的票房。
　　沈梦溪就是被这种情况逼迫的只能写写垃圾网大……
　　最后忍不住了开喷，然后一跃成为圈内有名的良心公知……
　　微博粉丝过百万的那种！
　　但是呢，不在其位不谋其职。
　　《小时代》这类的粉丝电影有没有与存在的必要？
　　还是有的。
　　首先一点，包括郭景明在内的很多主创们都说了：小时代是粉丝电影，是拍给喜欢看小时代的人看的！
　　然后，一堆人冲上来说《小时代》不好看，三观不正，巴拉巴拉……
　　人家不是拍给你看的！
　　其次，这个系列真的赚钱了！
　　投资收益达到1：10！
　　最后，应该是2016年，总局颁布了一条规定：不得炒作个人隐私，宣扬炫富享乐，影视作品再也不敢明目张胆地穿貂炫富了！
　　所以，《小时代》系列成了绝响……
　　《三十而已》，炫富镜头，贵妇们拎着爱马仕包包合影……
　　这踏马也叫炫富？
　　正确的炫富应该是：Fendi的皮草、BOTTEGA　VENETA的连衣裙、4800万的翡翠镯子、走不到尽头的衣帽间……
　　当然啦，沈梦溪是那种当了婊子还要立牌坊的人，所以，即便他同意做《小时代》，也不会用梦溪的名号。
　　正好，明溪公司需要一部系列片讲故事……
　　乐视的张昭都能靠着《小时代》把乐视的市值预估做到80亿，明溪为什么不行？
　　那就它吧！
　　……
　　沈梦溪不是很在意《小时代》，大浪淘沙，再怎么牛逼，随着时间的推移，市场总归有成熟的一天。
　　电影本质上内容产业！
　　不是什么互联网＋客户就能推翻的。
　　他现在很忙，《长城》进入到筹备的最后阶段，马上就要开拍了！
　　不过呢，还得先接受个专访——毕竟戛纳最佳导演。
　　有不少专访类型节目想邀请他，被他拒绝了，还是坐在公司，一边喝茶，一边吹空凋舒服点。
　　这次来采访他的是《人物》。
　　还是那个揭露王大师的张寒。
　　第一个问题问的就是合拍片，也就是《长城》……
　　“其实《长城》这个项目是他们提出来的，我们参与一下……我们觉得现阶段的工作重心还是在国内市场。”
　　“合拍片很难出彩，考虑到中国的受众和市场，中外合拍片往往会采用‘套层模式’，在影片中通过穿插中国文化元素镜头、主要剧情之外的中国演员戏份，以及中方场景、时空上的蜻蜓点水，实现中西不同语境的连接，但事与愿违，常常让人产生违和感。”
　　“这个问题怎么解决？”
　　“不需要解决，一个现代化的故事，没有历史背景的要求，也没有中西文化差异，这种类型的故事拍好了，全球都会受到欢迎，我们当时觉得适合这种类型的要么是动作片，要么是惊悚、科幻片！所以，定了《长城》……但是好莱坞的团队我不喜欢，就把他们赶出了项目，我自己做！”
　　“听说原来的剧本是老外帮助中国人打怪兽？”
　　“对，就一部俗套的爆米花电影，我看了剧本，第一反应就是垃圾，人物不成型，剧情俗套，你光砸特效有个毛用！”
　　“那你对《长城》有什么期待？”
　　沈梦溪回答：“做成一部合拍片标杆，就是须要具备一定的元素。”
　　顿了顿，他补充：“现在所谓的合拍片，投点小钱，甚至有的连钱都不投，一个完全的美国故事加上点中国元素，带上一个中国演员，这就叫合拍片了？这是非常可怕的。从两个方面把中国电影挤到边缘了，一个是大量资金流走了，还有就是我们市场空间被挤占了，它理所当然以中国影片的身份在最好的档期占了最长的时间。”
　　“《狩猎》拿了戛纳最佳导演，我觉得你好像没怎么庆祝？”
　　沈梦溪叹了口气：“其实，我真的不在乎拿不拿奖，不是装逼，发自肺腑说得！”
　　张寒赶紧问：“怎么讲？”
　　“……其实吧，西方诸多的电影节，柏林也好，戛纳也好，拿不拿奖又到底有什么要紧呢？对于影迷来说，喜欢看大片的，可以去拥抱好莱坞；喜欢看艺术片的，影史上有数不清的经典，《狩猎》没有那么大的影响！最多也就给喜欢我的影迷增加一些谈资……对中国电影而言，也没有多大意义！”
　　“而且，说实话，《狩猎》的戛纳行，只是冲奖环节的一部分，我们不是为了在戛纳拿奖，才拍的电影！只有在商业化的市场中找不到位置的人，才会去寻找艺术性的题材，得个奖，引起别人的注意，所谓为了电影节而去拍电影！”
　　“在国外拿一个奖就能在名声大噪的时代已经过去了