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在韩国-第260部分
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；咄年，商务的活动影戏部更名为“影片部”在管内搭建了一个较大的摄影棚，并购买了一批新的器材。这时，商务印书馆已经具备了较强的制片能力，甚至开始拍摄长故事片，如旧飞年的《大义灭亲》等，但在经营上却渐渐不佳，最终由董事会决安将其录离。成立了独立的“国光彩片公司”该公司只生存了一年即无声无息了。不过，从“亚细亚”到“商务”应该说是中国电影企业从外资协助到自我投资迈出的第一步。
旧年，亚细亚影戏公司出品了由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》又名《洞房花烛》，这是中国电影史上第一都有剧情的短故事片。
影片的创作者郑正秋、张石川是中国电影史上两位著名的拓荒者，在以后的岁月中。二人均成为作品等身的著名电影人物。这部影片虽然是由外国人开办的公司投资，但却是采取委托的方式由郑正秋和张石川自办的新民公司拍摄的。其中郑正秋为影片的编剧。同时由他自己和张石”共同指挥拍摄。两人实际上共同担任了我们今天所说的导演的工作。在影片的拍摄中由郑正秋负责指挥演员，张石川则负责指挥摄影机位置的变动。当然，那时的摄影机运动只是根据需要变换一下机器的位置，并没有今天拍电影时镜头和机器的推拉摇移等动作。影片的摄影师由外国人伊什尔担任。
《难夫难妻》的故事内容脱胎于当时流行的文明戏，亦即我国早期的话剧。它亦潮州一带的婚姻、习俗为题材，叙述了一对互不相识的日在父母和媒人包办的情况下结婚的经过。它以喜剧的风格讽刺了封建婚姻制度，具有一定的反封建意识。这部影片的长度只有４本，因而是一部短故事片。同时它体现了郑正秋使电影担负起改良社会，教化民风的艺术观念。有趣的是，影片的演员阵容是由一班文明戏演员演出的，其中的女性都是由男演员男扮女装而成。
在亚细亚公司拍摄《难夫难妻》的同时，另一位早期中国电影的开拓者黎民伟也在香港开始拍摄故事片《庄子试妻》。影片取材于明清传奇《老庄周一枕梦蝴蝶》中“扇坟》一场，描述庄周诈死，化作一个楚国王孙。以试其妻子是否忠贞。
这部影片共两本，与《难夫难妻》同一年完成，因此该片也是中国最早的短故事片之一。同时它也是香港拍摄的第一部故事片。影片的编剧和导演黎民伟当时为香港文明剧社“人我镜剧社”的主持者。影异摄制的资金和设备则是由从上海至杏港的美国商人本杰明？布拉斯基等提供的他也是我国第一家电影制作公司亚细亚影戏公司和《难夫难妻》一片的投资人，演职人员由“人我镜剧社”的演员担任。这部影片创造的另一个，第一，是从中诞生了中国电影史上的第一个女演员一严姗姗。据称，这也是中国第一部送到海外放映过的影片。同时，影片中还使用了一些特技摄影手段来表现庄周的鬼魂，具有一定的吸引力。
由于短故事片不宜作为影院中的独立节目放映，到；咽年左右，中国本土拍出了自己的第一批长故事片即今天电影标准长度的故事片。它们是中国影戏研究社拍摄的《阎瑞生》，上海影戏公司的《海誓》和新亚公司拍摄的《红粉骷髅》。
受传统礼教的影响，中国的戏曲舞台上一向遵循着男扮女装的规则。即使是在甲午战争后诞生的“文明戏”中，也没有打破男扮女装的传统。猛年问世的中国电影自然也难以摆脱这一文化习俗。直到旧年《难夫难妻》这部以婚姻关系为内容的影片中，所有的男女人物依然都是由男演员扮演的。
中国银幕上的第一位女演员来自和《难夫难妻》同年拍摄的香港短故事片《庄子试妻》。影片取材于明清传奇，描述庄周诈死，以试其妻子是否忠贞的故事。也许是因为香港长期处在英国统治之下，得西方风气之先，故能够接受男女同台演出。结果，导演黎民伟的妻子严姗姗在片中扮演了庄周妻子的使女，虽然还不是主角，但这已足以使严姗姗获得中国电影史上第一位女演员的殊荣。
耐人寻味的是，片中的女主角庄周之妻仍然由男性扮演，扮演者就是黎民伟本人。这究竟是因为演技的需要抑或是习惯的力量我们不得而知。但传统力量的强大是不言而喻的。当时上海这个开放城市颁布的中国第一部关于电影的法规《取饰影戏条例》清政府来说，其中就有“男女必须分座”的明文规定。因此，一直到；呕；《阎瑞生》一片问世，由王彩云扮演了妓女王莲英一角，中国电影才首次出现由女性担任女主角，而这位王彩云。早年也曾是青楼女子。
严姗姗，广东南海县人”蹦年出生。毕业于香港懿德师范学校，辛亥革命中曾参加过北伐军的女子炸弹队。严姗姗原名严淑姬。严姗姗是她为演《庄子试妻》使用的艺名。在这部影片之后，严姗姗加入上海民新影片公司，出演了《和平之神》、《五女复仇》、《再世姻缘》等片。呕年退出影坛”噬年去世。
各国的电影基本上都是从纪录片开始，然后发展到叙事性要求更高的故事片。在这个过程中，人们都是从最邻近的艺术形式。如戏剧学习如何拍摄电影，剧本就是从戏剧中借鉴而来的一个重要的电影创作过程。和各国一样，最初的中国电影即使是故事片也没有剧本，只有一个类似拍摄提纲的东西。到力年代初期，随着第一部长故事片《阎瑞生》的诞生，出现了比提纲更详细的“本事”即用文言文写成的电影剧本雏形，它包括了电影的基本情节，主要人物及其动作，此外还有字幕。
中国电影史上第一个比较完整的电影剧本问世于；咕年，即电影在中国诞生后整整凹年后。它是由洪深编写的历史题材剧《申屠氏》，发表于当年《东方杂志》丑卷；３月号上。剧本的故事脱胎于宋代烈女申屠氏的传说，共分成七大段、昭个景。它基本上打破了舞台剧剧本的样式，而以镜头、景别为组合单位，还运用了“渐现渐隐化入特写”等换景及镜头的专业术语；剧本后面并附有他写的电影名词术语解释。这一剧本据说是为当时洪深所在的“中国影片制造公司”所创作的，后因资金原因未能真正投拍。尽管如此，它却成为中国电影剧本样式的开创者，具有里程碑的意义，也成为电影文学的一种新样式，可供拍摄影片，也可供发表与阅读。
洪深；解制咕学名达。字浅哉，号伯骏。早年留学美国。专玖戏剧。吧年回国后在沪从事戏剧活动。
刃年代参加左翼戏剧活动。抗战爆发后，洪深领导上海救亡演出二队赴内地，后在武汉筹组抗敌演剧队，从事抗日救亡宣传活动。洪深是我国活剧的开拓者，也是杰出的戏剧家、导演、戏剧教育家、电影艺术家及中外文化交流的最早领导人之一。他于州６年创作的《贫民惨剧》是中国现代文学史上第一部较完整的话剧剧本，旧旧年赴美后，师承哈佛大学戏剧家培克教授。成为中国留学国外专攻戏剧的第一人。；吧年回国后，参加上海戏剧协社，首开男女合演话剧新风；后心于《少扇子》的导演，第个为中国话剧舞台共术建噬丁甘晓的导演制度。
“话剧。这一词也是由洪深在；啮年首次使用并成为这一艺术形式在中国的正式名称。在其近半个世纪的艺术生涯中，洪深共创作了《五本桥》、《香稻米》等的多部话剧剧本及《申屠氏》、《冯大少爷》等近怂部电影剧本，并著有旧多部戏剧理论著作。力年代初，洪深加入中国影片制造公司后，就为公司在报刊上刊登启示。征集“影戏脚本。”此后他不但身体力行，创作了中国电影史上第一个较正规的电影剧本，而且也是中国第一都有声电影《歌女红牡丹》的编剧。咕年，洪深加入明星影片公司后，作为导演亲自拍摄了《冯大少爷》、《四月里的蔷薇处处开》、《爱情与黄金》等影片。
；哟年口月３日。联华公司出品的影片《野草闲花》上映，该片以蜡盘配音的方法为影片配制了一首由孙瑜作词、孙成壁作曲的电影歌曲《寻兄词》，它成为中国电影史上的第一首电影插曲。
《野草闲花》是刃年代初联华影业公司倡导的“复兴国片。运动中的代表作品之一，由孙瑜编导，阮玲玉和金焰主演。影片的主要情节是：一位音乐学院的毕业生黄云逃避包办婚姻来到乡下，结识了卖花女丽莲，发现其有歌唱天赋，便编写了歌剧《万里寻兄》教其演唱。演出成功后，丽莲一举成名，两人订立婚约，但却被黄的父亲从中阻挠，最后黄云脱离了封建家庭，决心与丽莲共同去勇敢面对生活的风雨。
本片的编导孙瑜自幼酷爱文学艺术，清华大学文科毕业后，他以公费留学美国威斯康辛大学攻读尖学、戏剧，后又到哥伦比亚大学学习电影编导，在纽约摄影学校专攻电影摄影、剪接等技术，是当时中国影坛上仅有的科班出身的电影导演，对电影语言的运用极为重视，有“银幕诗人”之称。在这部影片创作时，有声电影已在美国普及，而中国电影还停留在无声片时代。
孙瑜《野草闲花》不但大量运用了出色的蒙太奇电影语言，并引入了有声电影的成就，为影片创作了一首插曲。这首插曲是影片中男女主人公所表演歌剧中的唱段，由孙瑜作词，其三弟孙成璧作曲，名为《寻兄词》，共４段，由影片的主演阮玲玉和金焰两人合唱。
虽然当时有声电影还没有在中国问世，但许多影院为放映外国有声片已有了相关的设备。这首歌被事先灌录成蜡盘唱片。在影片放映时配合画面现场放出。由此便成为中国第一首电影插曲。这首插曲在影片中出现两次，且与故事情节紧密相联，增加了影片的感染力。再加上两位明星的演唱。很快便传遍学校和街头
说到这里卡梅隆急切的向金秀二要求能不能让他唱一下这首中国第一首电影插曲。
金秀一想了一下，这首歌，当时给他的印象很深，还专门找过资料，所以老卡这个要求还是难不到他的。不过趁这个难得的机会，金秀一将兜中的一封信趁机转交给了卡梅隆，然后清了清嗓子，看着脸色攸的变得蜡黄的卡梅隆，那意思是，你收信，我唱歌。
卡梅隆无奈的拿起信，拆开看了看，里面竟然还夹了一支玫瑰花。不过上面的内容就只有一句话，简洁明了。“我就是你要找”。
天啊，卡梅隆抱头痛苦万分，这已经是这一周的第三十六封信了，
看到老卡的状态不对，金秀一趟紧的兑现承诺清唱这首《寻兄
》：
“从军伍，少小离家乡；
念双集，重返空凄凉。家成灰，亲墓生春草，我的妹，流落他
！
兄嘉利，妹名丽芳；
十年前，同住玉、藕塘；妹孤零，家又破散；寻我兄，流落他乡！
风凄凄，雪花又纷飞；
夜色冷，寒鸦觅巢归。歌声声，我兄能听否？�
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