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第141章　无双谱
　“啊？”余耀一听，合着说了半天，这是自己拍自己的东西？
　难道这老爷子是货主？
　不对，他是货主，怎么能任由拍卖行断错代？
　难道是自己当年出手的东西，现在后悔了？或者，另有隐情？
　“是老朽太自负，数年前斗宝，输了这件东西，没想到，居然出现在了江州的拍卖会上。”老者略略抬头，眼神幽眇。
　余耀一个忍不住，“斗的肯定不是玉器吧？”
　“恰恰是玉器！”
　“什么？”余耀的心里如同起了一阵海啸，“还有人能在玉器上胜过老爷子？”
　“这位先生······”老者旁边的中年男子开口就想打断。
　老者抬手，“没事。难得遇上一位有见识的小友，说说也无妨。”
　余耀对此自然也很好奇。
　“走吧，坐着聊聊，老朽也有点儿累了。”
　预展的展厅里，在一些靠墙或者角落的位置，设有座椅和小圆桌。余耀和老者找到一处坐下，而那个四十来岁的中年人没有坐，就站在老者身边。余耀张了张口，本想让他也坐下，但老者却仿佛猜透他一样，“他坐着不舒服，不必勉强。”
　余耀略显尴尬，“聊了这么多，还不知道老先生怎么称呼？”
　“老朽才朋玺，久居燕京，小友怎么称呼？”
　余耀今天真是撞了惊魂了，惊讶一个接一个。
　他就是才朋玺？
　送给隋毅“黄衣大士”的那位？隋毅在潘家园帮着心肺复苏的老大爷？这名字很难有重名的，而且年龄也能对得上。
　居然来江州了！
　嗯，他来，应该就是为了天和秋拍，为了这件宋代玉鸠首。
　“怎么？小友听说过老朽？”
　“这，怎么说呢······在下余耀，开了家古玩小店，有个朋友好像和老先生有过一面之缘。”
　才朋玺右手手指轻敲左手手背，“我知道了，你说的是小隋大夫吧？夏天的时候，多亏了他！他好像也挺喜欢玉器，老朽还送给过他一枚战国黄沁玉珠。”
　“对，我看过那枚‘黄衣大士’，当时还说呢，谁能有这么大的手笔。没想到，今天就在预展上碰到了才老先生。”
　“那枚算不上‘黄衣大士’，因为沁得太透了，表面的沁质也不够厚，少了点儿层次感。”
　“老先生的要求太高了。这已经很难得了，完全称得起这名号。”
　才朋玺微微一笑，“我看这个小隋眼力有限，不可能是你的老朋友吧？”
　“对，刚认识不久，让我掌眼一件袈裟环来着，上面配着这枚‘黄衣大士’当了顶珠。”余耀说完，不好意思地笑笑，“没想到有这么个小插曲，打断了才老先生要说的事儿了！”
　“这也是你我的缘分。”才朋玺说着，伸手从腰间也解下了一玉件，“当时斗宝，互有彩头，我拿出了一件玉鸠首，他拿出了这块玉牌！”
　旁边的中年人立即从口袋里掏出了一方手帕，铺到了小圆桌上，才朋玺将这块玉牌放到了上面，“小余，上手也无妨。”
　余耀心想，既然是斗宝输了，怎么还能拿走对方的玉牌？
　不过，现在不是问的时候。虽然才朋玺说了可以上手，但是余耀还是只拿起了挂绳，并没有触碰玉牌。
　这块玉牌，看着是四六牌的尺寸。
　玉牌的尺寸，以宽四厘米左右、长六厘米左右为最多见，这个尺寸无论是佩戴还是把玩都很舒服。当然，有的不是那么正好，大差不差。
　玉质很白，质地极佳，细腻油润，已经可以称为羊脂玉了。而且包浆很是亮泽酥润，显然保存和盘玩都很小心细致。
　从工艺上来看，是典型的乾隆工。
　古玉牌之中，以子冈牌为最，但是陆子冈的东西，极难见到，而且不容易有公论。再者，就是乾隆时期的玉牌了，乾隆好玉，能工巧匠迭出，也出现了大量工料俱佳的玉牌。
　玉牌除了具备佩戴和把玩的优势，这平面上，还能浮雕图画和诗文，文人雅好，格调就显得不一样。
　牌头是祥云纹，牌面浮雕，山水之间，一叶孤舟，老翁垂钓，淡泊悠然。
　背面是阳雕的行草小字：
　江海冥灭，山林长往，远性风疏，逸情云上，道就虚全，事违尘枉。
　“严子陵！好一块无双谱玉牌！”余耀不由叫出声来。
　才朋玺连连点头，“好小子！不仅眼力过人，文化底子也不赖！”
　若是只有正面孤舟独钓的老翁，余耀是判断不出这是一块刻画严子陵的玉牌的，自然是靠着背面的文句。
　“江海冥灭，山林长往，远性风疏，逸情云上，道就虚全，事违尘枉”，是南朝范晔编纂的《后汉书》中，对严子陵的评价。
　《后汉书》是记载东汉历史的纪传体史书，与《史记》、《汉书》、《三国志》一起，称之为“前四史”，对人物的评价，往往是很中肯的。
　严子陵，名叫严光，字子陵，是东汉时期有名的隐士。
　他曾经帮助刘秀起兵，定鼎天下之后却选择了归隐。刘秀登基后多次想让他出山，但是他却隐姓埋名隐居富春山，写写书，钓钓鱼，活了八十岁安然长逝。
　严子陵也是《无双谱》中里列出的四十个人物之一。
　《无双谱》不止一个版本，最著名的是《南陵无双谱》。其中，选了从秦末到南宋灭亡、跨度一千四百年间的四十个人物，绘制人物画，题写诗文，刻版印刷成书。
　人物画的作者名叫金古良，是清早期浙派版画的代表人物之一。而镌刻者，名叫朱圭，是康熙朝的御殿刻工。
　之所以叫《无双谱》，是因为这四十个历史人物的事迹举世无双；里面的人物还有张良，项羽，司马迁，诸葛亮，陶渊明，狄仁杰，李白，岳飞，等等。
　《无双谱》面世后，一时风靡，所谓“是谱名无双，而实具三绝，有书有画又有诗也”。
　不久后，在瓷器上，也出现了无双谱的人物形象。
　乾隆时期，藏玉之风盛行，而玉牌更是能很好地承载这种内容，正面是人物形象，背面是诗文，由此出现了不少无双谱中人物玉牌的佳作。
　“才老先生，这块玉牌价值不菲，怎么会······”
第142章　偷跑出宫的玉雕大师
　“你是想问，既然输了，玉鸠首没了，怎么会还能得手这块玉牌？”才朋玺解释道，“我自负，他更甚。赢了之后，又拿着这块玉牌斗口，说再给我个机会问我一个问题。说错了，只需我承认不如他，说对了，玉牌就归我！”
　“噢。”余耀道，“这块玉牌是有点儿不寻常，虽然也属于乾隆朝无双谱人物玉牌，但正面图案不是单纯的严子陵人物像，而是将严子陵融入山水孤舟之中；背面文句，用的也不是无双谱中的原句，却是后汉书中范晔的评价。”
　《无双谱》中，严子陵人物画配的文句是：虽有那，富春烟雨，一蓑一笠人归隐。
　这个文句，相对直白一些；而范晔在《后汉书》中的评价，则更为深邃有意味。
　这也说明，雕刻这块无双谱玉牌的玉匠，绝不是一般的工匠，喜欢《无双谱》，却又洒脱率性不流俗。
　“你说得很对。他问的问题，也和这个有关。”才朋玺接口道，“他说，能有如此想法的玉匠，虽未留款，但也能推测。只要我说出是谁，说得合情合理，那就算对了！”
　余耀笑了笑，“才老先生见识非凡，这个不光因为他过于自负。”
　“你觉得这块玉牌，是乾隆朝哪个大师名匠的手笔？”才朋玺忽而反问。
　乾隆一朝，在玉雕方面，大师名匠还是不少的，而且距今年代比较近，很多都有史料可查；而且皇宫造办处的史料还很详细。
　不像之前才朋玺说的董进，是宋代玉雕大师，但留下来的史料，少之又少；即便是明代声名赫赫的陆子冈，流传至今的，也是传说多过史料。
　“朱永泰擅长大件，风格简朴浑厚；姚宗仁擅长鉴古，风格严谨精炼。他俩的风格，应该都不会透出这种飘逸中的率性。”余耀沉吟。
　朱永泰和姚宗仁，可算是乾隆时期最著名的两个玉雕大师，同时也是宫廷名匠。
　朱永泰最著名的一件玉雕作品，估计很多人都听说过，那就是大禹治水玉山子。
　这件作品，全名“密勒塔山玉大禹治水图”。用的是和田一带的密勒塔山玉，属于和田玉山料的范畴——这件山子块头儿太大了，也不可能是籽料。
　它高达两米四，有一万多斤重。原料肯定还会更大更重。从开采原料到完工，一共用了十年的时间！其中，光是从山上开采下来，运到山下，就用了三年！
　当然了，这么大一件玉山子，设计，出样，临画，雕刻，打磨，等等，不可能由朱永泰一个人完成；但雕刻，主要是他完成的。
　大禹治水玉山子现藏故宫，也是清宫中最大的一件玉雕。朱永泰参与完成的清宫玉雕大件，并不止这一件，著名的还有云龙玉瓮，以及已经流失海外的兰亭大玉山。
　和朱永泰一样，姚宗仁也是苏州人。不过，姚宗仁进入造办处比朱永泰要早，是在雍正朝时期。后来，乾隆皇帝对他更为器重。
　光靠玉雕是很难让皇帝器重的，姚宗仁善于鉴定古玉，乾隆又偏好这一口儿，经常找他辨识真伪。
　姚宗仁做过不少玉佩玉牌之类的玉件，擅长古纹饰，工艺精湛，比如故宫曾经展出过的两件白玉斧形佩，分别署款“乾隆年制，洪字七号”和“乾隆年制，荒字八号”，在清宫档案中能查出就是他的作品。
　不过，这块无双谱人物玉牌，不像是他的作品。
　听余耀说出了朱永泰和姚宗仁，才朋玺也不怎么惊讶，这两人名头很大，若是估计连他们都不知道，他也不会问余耀这种问题了。
　“芝亭虽然擅长诗文牌，但看背面刻字，应该不是。”余耀继续思索，自言自语。
　“芝亭”是一个款名，余耀也不知道这个宫廷玉雕大师的真实姓名，但是清宫传世作品中，有过“芝亭”款。同时，他特别擅长诗文玉牌，构思巧妙细微，雕工干净利索。
　不过，芝亭的刻字风格文秀雅致，这块无双谱人物玉牌背面的行草刻字，不仅表面飘逸率性，还暗含些许疏狂。
　听余耀说出芝亭又自我否定，才朋玺不由看向余耀，眼神变了变，不过仍未说话。
　正在此时，余耀回看才朋玺，“才老先生，这应该是朱时云大师的作品！而且应该是他从清宫逃跑之后设计雕刻的！”
　才朋玺仰面一笑，复而低头轻拍手掌，“后生可畏，后生可畏，后生可畏啊！”
　朱时云，清代乾隆年间苏州玉雕大师，最擅长的，就是在玉石上刻字。在苏州名声大振之后，他被苏州织造选送进了清宫造办处。
　不过，朱时云就和他的名字一样，时云不定，是个淡泊率性的人，在造办处呆了一年多，居然找了个生病的借口，偷偷跑出宫去，而且一去不回。
　造办处时间长了找不到人，直接一纸公文到了苏州，要求苏州官衙进行查办！余耀没看过再多的史料，也不知道朱时云下场如何。但是，他却见过一些被认为是朱时云制作的玉器，其中也有刻字的。
　虽然只是图片和影像资料，虽然没有落款不能完全认定，但以余耀此时的眼力，基本就可以厘清，这块无双谱人物玉牌，就是朱时云的风格；而且，眼前的雕工之精之巧，非宫廷玉雕大师不能为之！
　还有一点，这位大师朱时云偷跑出宫的举动，反应了他的性格；这块玉牌，无论是设计特色，还是飘逸之中透出率性的构图和字