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吉诺弯刀-第446部分
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这是我第二次来到巴黎。
和agone的会谈非常顺利。agone的管理层非常着迷东方文化，对我们清单上的很多作品都有着强烈的购买**。而agone强大的线上线下销售能力，也让我颇为震惊。agone也有一支非常优秀的多语种翻译团队，翻译作品之精妙优美，让我叹为观止。真不愧为国际知名的出版机构。
由于第一次来巴黎时，是跟着旅游团走的，行色匆匆，留下了很多遗憾。这一次过来，行程比较自由，时间也相对宽裕，办完正事之后，我对高雄说，还想去仔细地看看卢浮宫。
作为一个美术作品的收藏家和画廊的投资商，高雄当即表示正合他意，欣然应允，全程奉陪。
（二）
我们很快就又一次站到了卢浮宫前的金字塔旁边。
我们先坐电梯下去，参观金字塔下的埃及文物展厅。
展厅也许是因为在地下的缘故，让人感觉到有点阴暗，气氛比较压抑。
高雄叫了一个他熟识的博物馆中文讲解，领着我们一路参观，一路详细解说各种展品的文物价值、来历。
我很心醉于那里面种种展品的精美绝伦，也同样惊叹于他们朝气蓬勃、鲜廉寡耻的抢劫精神。
一个国家抢劫了这么多的赃物，不思归还，反而放在展厅里公开展览，不也太没有羞耻心了吗？但我也知道，他们信奉的是强力。认为强力抢来的东西，天经地义，就是他们的了。他们也坚持认为，让这些文物留在经济欠发达，社会频发动荡、科技相对落后的发展中国家，不利于它们的长期保存。
这些观点都只是在我心里过了一下，我并没有把它们表述出来，只是跟着讲解，安静地听着他滔滔不绝的介绍。
（三）
前方光线朦胧中出现了几个长条形的玻璃龛盒，里面装着几具著名的木乃伊。
人们隔着玻璃，围着龛盒走动，看着这些变得像枯木一样的灰尘满身的尸体。
这是我第二次隔着玻璃和高雄一起看尸体。
我突然就感到无法忍受。
我突然就感到必须离开，无法再在那里待着。
我匆匆说了对不起，就独自向电梯口方向走去。
高雄追了出。他的朋友一脸惊诧地跟在他的身后。
在电梯间熙熙攘攘的人流当中，高雄小声地说：“怎么回事？”
我说：“这儿空气不好，我觉得不舒服。我要出去，不看这个展厅了。”
（四）
我们重新回到了地面上，我在金字塔的旁边大口地呼吸着。
高雄说：“下面通风设备很好的，不存在空气不好的问题。”
他说：“你晕尸体吗？以前，我记得，你是不晕的。”
我圆睁双眼看着他。
他后退一步，说：“对不起。对不起，我开玩笑的。我没有看出，你在伤心。”
我说：“我不喜欢看各种干尸，不喜欢看木乃伊。”
我说：“这些几千年前的尸体，他们以前也是活着的，也和我们一样是活着的！就像你以前对我说的，他们也是有人思念，也是有人深爱的。他们变成尸体的时候，也是有人曾经肝肠寸断的。”
我说：“我们应该尊重他们的遗体。他们应该被安葬在坟墓里。不应该那样对待他们。不应该把他们抢到千万里之外，放在玻璃龛盒里，用灯光照射着，让人们带着猎奇的、漠然的表情，毫无感情地从他们身边走过。”
高雄看着我。
他说：“是的。太冷漠了。现代的文明，还有我们，都变得，太冷漠了。”
我们依然恐惧死亡。但我们变得对别人的死亡，越来越冷漠，越来越坚硬，越来越无动于衷。
我们对死亡、对死者的尊敬和温柔，都已经变得快要没有了。
如果说这是文明，那么，我非常不喜欢这种文明。
（五）
我心情平复之后，我们进入卢浮宫内，瞻仰那些油画。
我们没有跟着旅游团队去看那些著名的画作，而是随意地一个展厅一个展厅地逛着，听着耳麦里传来的解说。
我在一幅古代的武士画像前驻足不前。
我在这幅画的面前站了很久。
我看着那盔甲，还有人物脸部的轮廓。
高雄都看完这展厅里所有的作品，差不多走到下一个展厅的入口了，一回头发现，我依然还站在那幅画的前面。
他走了过来，和我并肩站着。
他说：“你很喜欢这幅吗？”
我目不转睛地看着它。我说：“是。”
他说：“看你的眼神，不只是喜欢而已吧。”
我说：“是的。看，那盔甲上的反光，还有，那面部护具向上推起后的形状。”
高雄说：“画得很好？”
我说：“我感到好熟悉。”
高雄看着我。他说：“你何时见过十字军时代的武士？”
我说：“我之前经常会在梦中看到穿着类似装备的骑士。有一个人，常常会在梦中站在我的面前。每次都是这个人。他的盔甲也是这样地反射着光线，那护具也是这样地向上推起着。我记得他在头盔下面看着我的眼睛。”
高雄说：“每次都是这个人？”
我点头。
我没有对高雄说，我知道这个人就是指导，我心里非常清楚地知道。指导也知道。
我沉默了一会儿，说：“高雄，我们这一生会看到什么，会遇见什么，全都不是偶然的，对吧？”
我说：“我一直都很怀疑，世界上究竟有没有偶然。也许，所有的偶然，都只不过是我们不记得原因的必然。”
高雄看着我。他说：“很可能。”
（六）
高雄说：“你在这儿再看一会儿，等我一下。”
他说着，就离开了我。他向展厅的一个门口走了过去。
我看着他。他走到门口，和一个带着胸牌的工作人员交谈了几句，然后他看着我，他笑了一下，露出两排食人族一样雪白闪烁的牙齿。
他消失在走廊的一边了。
我以为他是去上卫生间了。
我回头看着那幅画。
你的影子浮现在画布上。
你说，你喜欢油画上变化无穷的那些光线。
你说，正是因为有光，我们所爱的一切，才得以向我们显现。
你说，因为有光，我们才能彼此看到对方站在眼前。
你说，因此，你感谢每一个有光的日子。
我的眼泪充盈了眼眶的时候，忽然觉得手里多了一件什么东西。
我低头看。那是一个小小的木框。在那木框里，我看到了和墙上挂着的同样的画面。
我抬头，看到高雄回到我身边。
他说：“喜欢的话，可以带回家继续看。”
他说：“也许，看久了，还会想起更多熟悉的。”
我心里涌起一阵深切的感谢。我发自内心地说：“谢谢。”
礼物，贵重与否，并不取决于价格，而取决于，它是否是对方正好最需要的。
高雄是了解我的。知我甚深。
（七）
回到酒店，大半个晚上，我都坐在那里，看着这幅带回来的小画复制件。
无数往事，纷至沓来。
我还记得你，以及我们的前生。
但是，你又一次不存在了。
你，连同那个古老的世界，还有今生曾经的邂逅，全都不存在了。
还有什么，比这个，更加让人刻骨悲伤的吗？
（八）
长夏草木深，武士留梦痕。
第八百三十二章 普罗旺斯
（一）
在巴黎结束和agone的接触之后，高雄说还要去普罗旺斯处理点私人物业的问题。他想要在那里买一个度假庄园，不去度假的时候，就酿造葡萄酒，为他自己的企业供应葡萄酒。
他让我们跟着他一起去。
那几天阳光很好，因为早听闻普罗旺斯迷人的乡间风景，我和曼尼都一口答应。我很想去看看梵高笔下那种强烈的阳光，还有漫山遍野浓烈的金黄。
我们租了一辆雷诺的旅行车，沿着法国的高速公路，穿越美丽的乡村风光，一路开向普罗旺斯的庄园。
距离庄园还有一点路程的时候，那辆租来的雷诺车出了一点小故障，发出咔咔的响声。司机下来检查了一番后，说是机油有点问题，但是不要紧，前方2公里处应该就有一个休息站，那儿有家修理店。司机说他开车去那边修理一下，更换个零部件，应该不需要很长的时间，最多一个小时，就可以返回了。
于是，我们一行人就在这片原野上下车，等候司机修理完毕回来。
大家三三两两地四处闲逛。
不知不觉中，就和高雄走到了一片五色斑斓的田野里。
高雄说：“坐会儿吧，这么好的阳光，这么美的风景。”
我说：“好。”
于是，我们就并肩坐在这片原野上。
有微风吹过，摇曳了黄色的小花。
看着原野腾起的细小波浪，高雄说：“想不想重新考虑一下？”
我说：“什么？”
高雄低头没说话。
我心里一震，然后我明白了。
我们坐在一起，听着周围的植物在微风中呼吸的声音，听着对方心里思绪流转的声音。
我没回答。我们一直沉默着。
高雄说：“机会不是一直都有的。一再错过，太可惜了。也许，错过这一次，就再也没有机会回头了。”
他说：“结婚后你真的幸福吗？”
我说：“你也已经结婚了。”
高雄说：“如果错了，我们都可以重新来过。”
他说：“反正你不会再真心爱上别的男人，何不考虑一下嫁给我？至少，我懂你的心。至少，我会对你好。我能帮到你。”
但是，我不能嫁给他。嫁给他就意味着日日夜夜都要面对过去的血腥记忆。嫁给他也意味着我时时刻刻会把他和你进行比较。这不仅无法忍受，而且，对他也不公平。
高雄目不转睛地看着我脸上的表情。
我沉默不语。
然后，高雄笑了一下说：“好吧。勉强总是不好的。算了。”
我们再次沉默。
沉默让气氛显得凝重起来。
我们双方都觉得有点透不过气来。
高雄努力了一下，然后说：“田野真美。要不要叫他们过来给你照个相？”
我也努力了一下，响应说：“帮我拍张空白的风景吧。”
我说：“里面就不要有人了。”
高雄说：“如果没有人在看着，风景也就不美丽了。”
我说：“可当我们不在了以后，它还会在吧。只是路过罢了。我们只是过客。”
照完相之后，我们聚在一起等车。
不久后，雷诺车顺利返回了，我们重新上车，继续旅行，抵达了高雄拟收购的那个庄园。
在此后的旅程中，高雄一直沉默着。直到我们的旅行车开进了庄园的大门，他也没有再说过一句话。
（二）
在普罗旺斯的原野上，我没有回答高雄的问题之后，他一路上一直都沉默着。
抵达后，我当夜就没有再见过他。
庄园的现任主人热情地接待了我们，我们吃了一顿丰盛的乡村晚宴，品尝了最好年份�
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