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从军事片开始当大佬-第83部分
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看着这个名字，忽然觉得“标杆”还差点意思。
于是，李南池又在前面加了“史上”两个字，变成了：《史上最正经抗战剧主角标杆诞生了》
【看完《地道战》后我有话要说，在这个看脸的世界，男星成功出道首先要过颜值关，当然一些个例除外，个例不具备普遍性。
那么，其实《论李导的演员修养》这篇文章中，还忽视了一个重要的点：李南池的颜值不香么？能演得一身正气，首先长相就得合格不是？那么，可以得到第一个结论：李南池好帅的！
除了帅，其次就是看气质。
李南池在两部电影中所展现的主角气质是勇敢、正气、磊落总之，李南池饰演角色闪光点是一切代表正义的，他饰演的英雄形象是成功的。
所以，以后抗战剧要成功，怎么办？首要的选角就要向池大看齐，李南池成功塑造的两个抗战主角形象，就给往后抗战剧树立了一个选角标杆】
这个评论码字过程，李南池是一气呵成的。
等刚才这股子自夸的心气儿一过，睁眼从头到尾一看，草，写的啥玩意儿，看不下去了。
眼睛一捂，李南池点击了“发表”按钮。
随着这篇帖子发表出去后，同名吧里面一股“邪风”开始吹起。
本来的同名吧，因为偶像李南池在现实中比较低调，没有商演、也没有节目，所以吧内粉丝谈论的都是池大拍摄的电影、画的漫画、写的歌啊之类的东西。就算是谈论自家偶像本身，还是挺含蓄的。
像《史上最正经抗战剧主角标杆诞生了》这样，直接脸皮厚着直吹李南池脸帅气质好的，还是头一遭。
“你在干什么？笑得跟偷了鸡一样。”姜苗苗从外面拿了一个u盘走了进来。
“没什么，我看了看网上的电影评论。”自己吹嘘自己、自建夸夸楼这件事是不能说的，不然形象管理全毁。
“别合上电脑了，刚送来的三毛动画u盘，这是按照你要求，修缮过后的。”
李南池接过u盘插上，点了开来，这是加上了配音和背景音的。
动画以记忆中的06央视动画为制作基准，但内容并不一致。06央视动画版直接是从三毛进城后找爸爸的漫画情节改编过来的。而李南池制作的动画是从农村开始到城市，再到参军后种种，从前到后的全景展现出来，这是一个大工程，所以他让红星厂的动画制作组分成一季一季的慢慢做，一季二十五集。
看完之后，李南池说，“挺好，过两天有时间我去弄一个三毛的主题曲出来。”
姜苗苗往旁边一倚，“就是觉得这样的动画太过悲情，制作组的几个女孩子自己都看哭了，三毛的命运也太苦了。漫画连载结束的时候，很多漫迷留言要我给三毛补一个好归宿。要不再制作动画的时候，最后给三毛一个温暖的居所吧？”
“悲情才深刻，三毛的故事反应的是抗战后解放前的社会底层儿童现实，不改是对历史的尊重。”
“行行行，我说不过你。还有一件事儿，红星厂收到了一份邀请，京城编剧工会后天要召开一个座谈会，举办地就在文学院报告厅，想邀请你给一些年轻编剧讲讲心得。”
李南池眉头一挑，“那不就是我的专场座谈会么？”
“嗯，你也可以这么理解，你要去，我让公司那边给回复。”
“去，母校邀请，这能不去么？对了，公司的新地方物色得怎么样了？”
“三环内要找百亩的地方，有些困难，我们还在物色中。”
十月四号，黄金周的第四天。
校文学院报告厅，京城编剧座谈会上。
年轻的面孔一大堆，院里的学生就占了一大半。
真要让一群中年编辑坐下来听自己这个绒毛小伙侃侃而谈，估计人家也不愿意。这样也好，年轻面孔多，座谈会的气氛也没那么严肃，大家有什么问什么。
一个年轻编剧就站起来问：
“我注意到一个现象，你的剧本是基于地方抗战故事的创作，但在台词设计中却没有用方言，对此，李导你对剧本方言化有什么看法？”
年轻编剧有此问，是因为今年收拾平均收视率有19的两部挺火电视剧，都是京片儿口味，这带起了对剧本方言化的一些讨论。
前段时间，李南池也看到了一些文艺周刊上关于剧本方言化的讨论，此刻捏起话筒就谈起了自己的看法：
“我们国家纵横辽阔，隔山不同音的现象很普遍，在以前，一条浩荡长江，直接划出了南北剧之分，两边的剧风格很大，各自不对味儿。后面普通话在影视创作中大行其道，才将这种阻隔给慢慢抹掉。
你说的今年这两部京片儿台词口味的电视剧播得挺火，于是就出现了不少方言化的剧，其中以东北嘎啦子味儿最活跃，
但我不认为这会成为一种潮流，而且我们剧本初创者没必要在这上面过分投入精力，口音的问题在剧本创作中过分注重的话，那么无疑就是自己为剧的受众制造了人为隔阂。
就拿我自己举例，我的两部作品，《地雷战》发生在胶东海阳，《地道战》发生在冀中冉庄，都是真实反映那个峥嵘时代的土著军民抗战故事，但编写台词以及后期录音的时候，我全篇采用标准的普通话。因为这样，底下的观众在观影时就毫无理解上的压力。
那么，这种超脱地域束缚的台词设计有什么好处呢？
就举一个最新的例子。
正在播映的《大浪淘沙》这部电影关注的是改革开放后秦家村的村民大规模下海的故事，故事是以小见大、现实立意也很深，可是为什么现在网上出现的评论两级分化？一部分声音认为很专业，另一部分声音却认为其有些晦涩。
就是因为故事以秦家村为主体，人物对话出现了大量的方言，而且有的方言是要反应剧情点的，这不是无疑加大观众理解难度了么？
所以，适量的加一点当地语言文化是可以的，还可以增加言语的诙谐性，但过犹不及，除非是想走曲高和寡的路子。我认为，目前的编剧创作，是没有必要再这方面过分关注的。”
稀里哗啦的说了一堆，李南池喝了一口水，发现自己越来越能侃了。
座谈会后，李南池说的这些话，就被刊登了出去。
这些关于剧本方言化的谈话，随之引起了一些剧作圈的骚动。
第129章国庆档的票房在起飞
李南池虽然年轻，但是说话是有份量的。
作为《地雷战》和《地道战》两部成功电影的既编又导还演的人物，两部知名电影的光芒加持之下，他说的话已经不是小白，他所表现出的态度，是会引起一些人重视的。
“我同意李南池说的，京片儿口味电视剧收视率表现不错，是因为京城话的底子就有普通话，本身就不存在理解障碍，现在加了一点老京城话的一些口味，让观众感受到老京城的韵味儿，但如果以地方文化为基础的剧本故意去使用方言的话，其实是得不偿失的”
有人思考李南池意见之余，也有些人快速的码出了一篇反驳文字放了出来：
“地域语言是我们华夏语系中的宝贵财富，用方言反应当地故事可以最大限度的真实反应地域故事。而且国家正在大力保护地方语言的传承，我们作为文艺工作者，首先应该承担起这种责任”
对这些人而言，对与错、是与否站在哪一方并不重要，重要的是李南池很有名，光围脖粉丝就有千万。此刻在《地道战》热映的加持之下，这个年轻人就像是一块磁铁，一举一动都能吸引话题和舆论视线。
这一波热度，说啥都要蹭一下的。
正的蹭不行，那就反着来蹭，李南池的粉丝流那么多，跟他唱反调总能引一波关注度。
对于这种蹭自己热度的行为，李南池没有下场去打对垒，那才是让对方称心如意的。
关键是也没时间。
不少地方大院线邀请李南池剧组去他们的院线跟观影顾客互动互动。
事关《地道战》票房成绩，而且对于组织这种剧宣活动，红星厂的员工都没啥经验，正好以此为契机，预计在十月十号之前的这六天时间里，沿着高铁线路，平均以一天一个城市大院线的频次，以京城为起点、经过青岛南下沪都、西至金陵绕了一个圈才回到京城。
因此，一场事关剧本方言化的争论，直接无疾而终，热度还没起来，就因为李南池的直接退场南下剧宣而烟消云散。
六天的宣传，一路上有各院线自备的主持人，专业度都是合格的。
尽管高强度的奔波让人精神疲惫，但《地道战》的演员们，兴致比李南池这个导演还要高。他们不怕累，为了更多的曝光量，这点奔波算不了啥。
更何况，他们的片酬是跟国庆档的票房挂钩的。签订演员合约的时候，李南池基本按照《地雷战》的演员片酬模式，答应将国庆档票房的05成作为总片酬，每个人按照出演的时常比例分享各自的部分。
虽然《地雷战》是把五一档票房收入的一成拿出来，相比之下国庆档只拿出05成有些少，有点显得李南池愈发小气。
但账不能这么算，五一档才四天，国庆档时长约其一倍，而且国庆档也比五一档更火爆一些，观影人数也不是一个量级，所以这次李南池结合这些因素，最终决定拿出国庆档票房的05成作为演员片酬。
沿着高铁线南下一线城市宣传虽比较忙碌，好多时候在车上就能睡着，不过想到自己的每一站都能在票房高台上添砖加瓦，每个剧组演员的脸上都兴奋得红红的。
剧宣会的聚光点自然当之无愧的在李南池身上，但每场他都会给手下的每个演员以说话的时间。
每走一站，就会有一堆通稿出来，《地雷战》随行的主创演员就在这个过程中不停地刷脸。
有点出乎意料的是，剧宣效果最好的并不是李南池、周爽这样的男女主演，而是山田的饰演者刘淳以及伪警察长汤丙会的饰演者张仁浩二人。
汤司令的“高，实在是高！”以及山田的“悄悄的进村，打枪的不要！”这两句词随着每一场的播映，愈发的深入人心，就连巷子里晃荡的孩子，也能拿着玩具手枪像模像样的学上一两句。
千场龙套没让这两人磨练出来，但是这两句词，却让这两人达到了名声大噪的程度。不过除了这两句台词助力他们名声大噪外，更有两人昔日的坚持历史为其背书。
每次线下剧宣，比起林霞嫂的主演周爽科班出身、除了这个角色外并没有过多可谈的资历外，刘淳和张仁浩这二位千场龙套的过往历史是可以拿来大说特说的。
两个人拿着话筒，谈起过往有一段是这样说的：
“我的过去很普通，白天在京城的电影城墙角下蹲着，等着剧组喊人。有时候也给剧组跑跑腿，送盒饭，做剧组器材搬运工，跟剧组运行周边的活计我都干过了。
所以，我能有此机遇，都是李导的赏识，他不拘一格的从新人、素人中挑选角色，给予了我们这些人以宝贵的机遇，所以，李导他其实一个人成就了很多人。”
镜头前的一番话，两人说得很真诚。
人们喜欢看草根励志的东西，媒体的镜头似乎看到了草根励志的代表：光荣强的�
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