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他以时间为名-第276部分
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妥妥的话题终结者。
肖也气得一扭头，跟他分道扬镳。
地下结构是这样的，一条自上而下的通道，下来后有一条极短的甬道。
甬道江执观察了，两旁就是山墙，光秃秃的，没绘壁画。一般来说，石窟里的甬道绘的都是供养人，这其实对后人来说具有极高的研究价值。
钥匙孔就在甬道的尽头。
尽头分东西两侧，果然是两窟分制。
肖也往东窟去了，沈瑶不想做灯泡，跟在肖也身后；江执进了西窟，跟他后面的是盛棠。
地下窟，可想而知压根没光线，头灯打过去，光束都恨不得能被黑暗吞噬了那种。
因为下过汉墓，盛棠也有了心理准备，跟江执一起多加了照明工具。光线将石窟点亮的瞬间，盛棠发出一声惊叹，紧跟着竟双腿一软坐在地上。
单单一边石窟，其面积就是头上石窟的两倍，这的确超出了罗占之前的预测。
石窟最开始是印度佛教的建筑形式，僧侣们往往会在崇山峻岭开凿石窟来遁世隐修，所以中国的石窟最初的窟制跟印度差不多。
眼前这半扇窟，不论从面积还是窟制来讲都能独立成窟，是最原始的方厅式，两侧立有石柱。
之所以叫盛棠震撼，是因为当光亮起来时，她仿佛置身茫茫苍穹，窟再大也有面积限制，可生生就觉得眼前就是无边无界。
整个穹顶，连着东壁、南壁和北壁竟是一大幅完整的壁画。
壁画她之前见过，在薛梵教授的手稿里，也在东北的古墓里。
可眼前的这幅，远比古墓里的要完整，也远比手稿里的要震撼。
盛棠跌坐在地上的瞬间，脑子里竟然闪过的是江执曾经说过的话：也许真正的星图藏在0号窟里。
她激动地抖着嗓音，指着穹顶，“星、星图……敦煌星图！”
真的，不止。
哪怕是江执，在看过古墓和薛顾先的手稿之后，哪怕是早就有了心理准备，在看见地下窟穹顶的这一刻，那股子震撼是由心底深处油然而生的，不，是迸发，像是井喷一样直冲头顶。
令他兴奋到战栗。
从未有过的情感，这是头一次，就好像他与这石窟共生，与这天地洪荒共生。
他呼吸也变得急促，光亮一点点转移，他说，“敦煌星图，甲本在大英博物馆，乙本现藏咱们这边的文化馆，不管甲本还是乙本，都是经卷，都是一部分……现在我们看到的是星图壁画，篇幅和内容远远大于经卷星图甲本和乙本的总和。小七，我们眼前的这幅星图壁画，不，是敦煌的星图壁画，这才是真正的敦煌星图，才是最原始最完整的存在，它的出现将会颠覆我们的认知，它将是全世界独一无二的瑰宝！”
盛棠从没见过江执这么激动过，可事实上，连她的牙齿都在打颤，她完全描述不出来此时此刻自己内心的感受，千年前的古人智慧，千年前的广袤宇宙，千年前的悲悯天地，就这么辉煌磅礴地呈现在她眼前。
这一刻，她竟红了眼眶，兴奋地想笑，可眼泪就不自觉地流了下来。
他以时间为名
第448章 最后一个乐器就是尺八
古人认为天上应对地下，万物都有关系，而且这种关系也会在很长一段时间里不会发生改变。因此仰观天象俯察地理，星图就应运而生。早期的星图绝大多数见于墓葬，以壁画形式绘制于墓室穹顶或者四壁。
就像是《史记》中记载秦皇陵墓有“上具天文”，这里的“上具天文”应该指的就是墓室顶部绘有星象图。
又像是他们去过的汉墓。
墓葬星图早见于两汉时期，到了隋唐盛行，直到辽宋时期也有发现。
敦煌星图以经卷方式震惊与前，甲本是现存最古老星数最多的星图。上面的星点以黑色、橙黄、圆圈和外圆圈内橙黄点多种形式标注。
而甲本中分赤道和北极，乙本是一幅紫薇恒及附近星图，只是残卷中的一幅，而且破损极为严重。
江执说得没错，0号窟中星图的出现，足以证明敦煌星图绘制的年代要早于当今世人定义的，不但如此，还将以其完整性给后世带来更多的参考价值。
肖也和沈瑶火急火燎赶过来的时候也瞧见了眼前这幕，沈瑶差不多跟盛棠一个反应，惊喘了一声，肖也愣了好半天，不可思议地说了句，“我去，这……星图确定是画上去的？”
他想表达的意思在场三人都明白，之所以为之震撼，是除了星图内容的完整外，绘制的方式方法也极其巧妙和赞叹。
江执将光补了些，追到山壁上，又沿着星图所在的山壁一点点照过去。
“你们看，绘制风格远远早于唐代，画师没将山墙铲平，而是利用了山石的凹凸不平来构建空间感，这很讨巧。”
在敦煌壁画中，处理空间感问题为代表的当属凹凸晕染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠临摹的第254窟中也存在。
“跟经卷上的用色差不多，黑色为甘德星，赤色代表石申和巫咸星。赤道也是横向，太阳位置和昏旦中星是沿用了《礼记·月令》，补全了敦煌乙本的残缺星位，重要的是，”江执顺着光线，赞叹，“除了利用山石的自然条件外，画师们还采用灰色调来做暗影处理，这就更形成了视觉上空间层次感。像是金元时期第3、第97、465等窟中，画师也会利用黑白灰制造空间感，但显然眼前这幅形成了完美的纵深感。”
加上整幅壁画从穹顶到周围山壁，一个弧度下来，什么叫身临其境，四人真是深有体会了。
就仿佛真的置身宇宙星河之下，静看千年斗转星移。
肖也借着光，暗叫，“星还会闪！”
“不是星在闪。”江执冷静告知，“是上面附着了寄生物，它们接触到了外面的空气变得活跃，所以看起来整个星空都十分逼真。”
像是最开始想要窜出外面的黑雾。
盛棠哦了一声，“我懂了，跟汉墓的那幅山鬼图一个原理！”
寄生物与颜料黏合山壁之上，就像是之前江执分析的，有一部分挣脱了山墙变得自由，有一部分仍旧留在壁画之上，起到了保护壁画色泽的作用外，还能防止被盗。
她还坐在地上，江执伸手来拉她，她摇头说，“我就这么看吧。”
江执问她怎么了。
她说，“这样才能显得我更渺小。”
肖也没忍住笑出声。
沈瑶感叹说，“是啊，看见这些古人智慧，真心觉得自己很渺小啊。”
“现在这么一看，汉墓里的星图壁画和敦煌经卷上的星图都是‘复刻’了这里的原版，尤其是经卷上的，只可惜丢的丢，残破的残破。”盛棠皱眉分析着，“0号窟开窟之后就有画师将星图流了出去，汉墓里的应该是第一批复制品，但跟墓主人一并埋藏千年，外界不得而知；敦煌星图呢，也是藏经洞被发现后才面世，也相当于隐世千百年。而这期间发现的墓葬星图壁画，都是后来古人根据当时天象绘制星图，跟原始星图有了差别。”
江执点头，这么分析没错。
但他补充了一点，“但是这处石窟早在汉代之前就开了，或许最开始并不是用来修凿佛像和壁画用的。”
说着，他将光柱打在两旁的山柱上。
肖也凑近，细细打量山柱上的纹路，以刻凿为主，也有简单绘制的图像，线条十分简单。
“这刻的是……”他看了好半天，“羊？狗？还有像是太阳的东西。”
其他三人上前。
柱子上的内容其实还挺丰富的，是有动物，还有自然，似乎也有人。
沈瑶分析，“应该是原始图腾，人或动物都是生灵，你看不管是人还是动物都在朝上看，上面就是星空，应该是仰视天神的意思吧。”
盛棠说，“柱子上是刻凿，就算有绘制也不复杂，星图是成熟的绘制，那应该就是先有的柱子上的图案，后来才有了星图啊。”
“对。”江执说，“所以才说这个窟并不是为了壁画和佛像凿的，极有可能是早期的古人用来做祭祀或者记录用的，后来被凿窟的人发现，就地取材。不但在中国，像是在欧洲发现的原始时期岩洞里也有这类或图腾或动植物的图案，比方说阿尔塔米拉洞窟，不管是刻凿还是绘制的图像都跟当时的信仰有关。”
“结合得巧妙啊。”肖也啧啧称奇的，“万物崇仰天地，你们看，也包括山壁的壁脚绘制的是伎乐天，不管是弹奏乐器的还是摇曳撒花的，都仰面姿态。”
沈瑶也细细端倪壁脚的壁画，如数家珍，“筚箴、琵琶、竹笛、双面鼓……这是？”她凑近。
盛棠的俩腿打从进窟开始就跟废了似的，见状赶忙挤到沈瑶身边，又趴地上了，顾不上地上脏不脏的，眼睛都快贴山壁上，仔细看上头的乐器，紧跟着“啊”了一声。
“江执！”她喊了一声。
江执走近，视线也早就适应了窟里的亮度，没等盛棠说第二句，他就告知，“没错，最后一个乐器就是尺八，拓画上的那个尺八。”
他以时间为名
第449章 都是我的宝贝
一张复制版拓画五千块，当初是盛棠抱定了一锤子敲死的买卖，谁能想到在多年后还能兜转出这么多的剧情来。又谁能想到就那么一张看着十分不起眼的纸，最后竟然是跟0号窟有关。
作为曾经的冤大头肖也，当然要仔细看上那么一看了。上前后，大手就跟抓小鸡仔似的把盛棠拎到一边，跟她刚刚的姿势差不多，屁股都快撅上天。
顺着沈瑶刚刚报的乐器一路看过去，最后挺兴奋，“尺八，果然是尺八啊。”
盛棠坐他旁边一撇嘴，抬脚轻踹了他一下，“复读机啊。”
肖也任由她踹也不挪地方，直到江执出声提醒，“小心上面的寄生物。”
这次使得肖也拉开了距离，沈瑶虽说不舍，但也的确不想招惹那些未知的玩意儿，也稍稍离远了些。
有了距离，看东西往往就能看出问题来。
就听肖也疑惑道，“不对啊。”
然后就没动静了。
盛棠借着光亮打量过去，又想到那幅拓画的内容，嗯了一声，“是不对啊。”
沈瑶在盛棠旁边坐，注意力始终在壁墙上，思量少许，也说了句，“的确不对。”
三人齐刷刷看向江执。
江执在看手机……
肖也，“……还有信号吗？”
江执抬眼瞥了他一下，用看弱智的眼神。上前坐在他们中间，将手机放地上，点开屏幕里的照片。
拍的是拓画和薛梵的手稿，放在一起就成了完整的一幅。
“你看你看。”肖也激动坏了，探身，食指和中指往屏幕上一怼扩大照片，“现在我们能肯定，拓画上能跟薛教授手稿连接一起的点就是星辰没错吧？”
众人没意见，的确就是如此，从实体窟的壁画内容来看，壁角的飞天旁也有星子，然后星子沿着山壁向上分布，其中飞天旁的星子，就是拓画里体现的。
“可是，手稿里的星图不对啊。”这是肖也他们三人都想到的问题，他敢肯定江执也意识到不对劲，否则干嘛要拿出照片进行对比呢。
现实窟中，星图和飞天的位置是这样的，星图在头顶，连着三面山壁，飞天在壁角仰视星空。
但他们看到的拓画和薛梵手�
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