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乱世栋梁-第289部分
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数月来，参与改进钢琴的人越来越多，所以钢琴这个半成品，完善得很快。
从琴弦的制作、琴体材质的选择，到琴键琴弦的排序，都在不断改进。
“前几日，乐府有一项改进，出人意料的好。”萧绎指着钢琴内部，说着说着，眉飞色舞。
弦锤击中琴弦，琴弦振动发音，然后要有抑弦器制止琴弦继续振动，使得声音戛然而止，不让回音影响后续的琴音。
可是，恰到好处的延长琴弦振动，就会形成一个回音的效果，这便可以营造出类似空谷回音的缥缈意境。
“恰到好处就在于，想让琴弦延长振动，琴弦就振动，想让其停止，就能让其停止。”
何妥心中一动：“大王，莫非，是在抑弦器上做章？”
“对，就是在抑弦器上做章。”萧绎笑起来，反问：“你认为，该如何做章？”
“呃”何妥思索起来，他精通机械制作，所以很快想到一个办法：“莫非，加以拨片，需要时，拨动拨片，抑弦器就会暂时失效？”
“差不多。”萧绎点点头，“可人只有两只手，弹琴时十指忙碌，再要时不时拨动拨片，如何忙得过来。”
何妥想到了答案：双手忙不过来，还有脚，脚也可以、可以踩踏板，踏板就是那拨片！
但他很聪明，没有说出来，而是做茫然状：“小人实在想不出，还能如何兼顾？”
萧绎一脸你果然想不出来的表情，大笑：“哈哈！可以用脚来踩踏板，演奏者，垂足而坐！”
“原来如此，这构思果然精妙。”何妥赶紧附和，其他门客也恍然大悟，看着钢琴，跃跃欲试，觉得或许还能加装其他机括。
萧绎再说：“不止如此，既然可以为了延迟回音，设一个机括踏板，而演奏者垂足而坐，那么，左脚右脚，一个踏板，岂不是太少了？”
“所以有人得了启发，设计另一个踏板，名为柔音，踏板发动后，琴声变小，如同人说话忽然轻柔。”
“那么，既然可以用踏板来形成柔音，就也可以形成强音，如同一个人仰天长啸。”
说着说着，萧绎喜形于色：“有了踏板变音，奏乐时，一开始置身于寂静山谷之中，远看山崖有涓涓细流落下。”
“近看却是飞流激荡，这只在数息之间，妙不可言，妙不可言！”
渐渐完善的钢琴，确实是一件神器的乐器，萧绎觉得余生能有钢琴、美人相伴，真是惬意至极。
至于徐昭佩那个贱人，是不是又出去与人私通，他已经完全不在意了。
夫妇之间感情和睦，称为“琴瑟和鸣”，他和王妃形同陌路，如今有了钢琴，一样可以做到“琴瑟和鸣”。
第五十二章 歌以咏志
建康北，玄武湖畔，乐游苑，水榭处，一名乐官正在弹奏钢琴。
天子、皇太子和群臣正襟危坐，侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。
吴声十曲，为流行于江南的十首曲调，即：
子夜、上柱、凤将雏、上声、欢闻、欢闻变、前溪、阿子、丁督护、团扇郎。
先帝当年，与宫中乐人王金珠将这十曲整理，如今以钢琴弹奏，别有一番风味。
钢琴的音色极其丰富，在座之人，无论是天子、皇太子、诸皇子，以及宗室、朝臣，都听得如同老僧入定。
无数人参与改进的钢琴，虽然现在依旧是个半成品，却已经展示出无与伦比的实力，如同雏凤初鸣，让所有人期盼不已。
吴声十曲结束，另一名乐官，以此钢琴弹奏西曲歌。
吴声、西曲，都为改良过的清商乐，又称“清商新声”，吴声为江南吴地歌曲，西曲歌，则为荆、郢、樊、邓之间荆襄地区的歌曲。
先帝在雍镇雍州刺史任上，便十分熟悉西曲，继位后加以革新，做江南弄七曲。
即：江南曲、龙笛曲、采莲曲、凤笙曲、采菱曲、游女曲、朝云曲。
乐官现在用钢琴弹奏这七曲，一样的曲辞，不一样的曲调，让人听了只觉耳目一新。
随后，又弹西曲乌夜啼。
乌夜啼为乐府诗，原为五言四句，天子于潜邸时，将其改为七言八句。
说的是独自在孤寂的夜中赏月，独自奏乐与影子同乐，可惜悲从中来，不由得哭泣的场景。
钢琴声起，另一人和唱：
“绿草庭中望明月，碧玉堂里对金铺。”
“鸣弦拨捩发初异，挑琴欲吹众曲殊。”
“不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”
“羞言独眠枕下泪，托道单栖城上乌。”
歌声带着惆怅，钢琴的琴音，将孤寂的情景烘托得活灵活现，让听曲的天子和群臣，仿佛身临其境。
曲毕，那种惆怅之情依旧挥之不去，萧纲回味着自己的作品，只觉用钢琴演奏出来，相比其他乐器演奏，意境相似，却又有不同，仿佛愈发清冷。
不错，不错！
接着，乐官弹奏西曲乌栖曲。
乌栖曲为乐府诗清商曲辞，天子于潜邸时做四首，为七言四句。
第一首，弹唱起：
“芙蓉作船丝作，北斗横天月将落。”
“采桑渡头碍黄河，郎今欲渡畏风波。”
唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎，结果情郎爽约的场景。
钢琴声时而细腻，如女子思念情郎之情，却又转为清脆，是爽约后的难过，继而再次绵绵细语，是为女子思念之情愈发炽热。
琴音转换之美妙，让人听了真想拍案叫好。
然后是第二首：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”
“相看气息望君怜，谁能含羞不自前。”
这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。
四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。
接下来，又是乌栖曲，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。
新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。
乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。
萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。
琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。
他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。
别人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，总不如量身缝制的新衣舒适。
所以，萧绎认为，应该根据钢琴本身音质特点，谱新曲，那样的乐曲，才是真正的钢琴曲。
而前所未有的钢琴曲，一定可以极大地舒展情怀，如魏武帝所言，歌以咏志。
“清商新声”演奏完毕，另有十名乐官，依次用另几台钢琴，弹奏起“鼓角横吹曲”。
横吹曲，一开始也称为：鼓吹，于马上奏之，是军中之乐。
北狄皆马上作乐，故自汉以来，北狄乐总归鼓吹署。
后来分为二部分，有箫笳者为鼓吹，用在朝会、外出仪仗，又作为赏赐，赐予诸侯、大臣。
有鼓角者为横吹，用于军中，也是在马上所奏。
先帝时，命乐人整理鼓角横吹曲，如今，没有箫、笳，没有鼓、角，只用钢琴，重新将其演绎。
十名乐官，共弹奏三十六曲，为企喻、琅琊王、钜鹿公主、紫骝马、黄淡思、地驱乐、雀劳利、慕容垂、陇头流水等。
这三十六曲中，二十五曲有歌有声，十一曲有歌，此刻无人咏唱，只有钢琴之声绵延不绝。
别样的琴音，时而轻柔，时而狂躁，时而回旋，时而长驱直入。
使得听众们宛若身临其境，一下子身处鼓角连营，一下子策马驰骋沙场，时而横槊立马，时而拔剑长啸。
有千军万马之威势，又有饮马河边的杨柳依依，钢琴那丰富的音色，变幻多端的音调，只让人听得如痴如醉。
不知过了多久，乐官们献艺完毕，听众们只觉不过瘾，回味着方才的旋律。
有“徐、庾”之称的徐陵和庾信，为文学大家，此刻诗兴大发，提笔急书。
而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒，同样兴致勃勃，已经在构思钢琴赋。
一旁，在京任职的鄱阳王萧范，见妹夫王褒喜上眉梢的表情，又看看那几台钢琴，觉得王府里的钢琴是不是少了些。
以至于精通音律的门客们，不得不排队使用，对于钢琴的改进，进度较慢。
他也迷上了钢琴，平日里让人弹奏，听着听着只觉心旷神怡，还抽空把已有乐曲曲谱根据自己喜好重新谱写，以便用钢琴弹奏出来。
另一边，皇太子萧大器拿着新拟的琴谱仔细琢磨，左手手指不住弹着膝盖，仿佛在弹钢琴，其他几位皇子亦是如此。
萧纲见钢琴的表现极其出色，心情大好。
虽然钢琴仍旧有待完善，也不可能取代其他乐器，但这个复杂而又神奇的乐器，让他痴迷不已。
萧纲处理政务之余，自己也琢磨着改进钢琴，一有空就围着钢琴转，试音、调音、定音，一天很快就过去。
一个月，很快就过去。
数月，很快就过去。
有钢琴相伴，让萧纲觉得每一天都精力充沛，待得钢琴完善之后，他一定要让雅乐焕然一新，如此成就，必然超越父亲。
青出于蓝而胜于蓝。
而这一切，李笠功不可没。
李笠所献钢琴，虽然是个半成品，却打开了新天地的大门。
不，是一双翅膀，让萧纲展翅高飞，飞过绵延群山，飞过江河湖海，飞过茂密森林，飞过茫茫云海。
如此奇妙的乐器，必须专门为之谱曲，而他每日都能在弹奏钢琴时，获得大量灵感，即兴弹唱，舒展情怀。
一如魏武帝所言，歌以咏志。
萧纲很喜欢钢琴，以至于痴迷，想到李笠这几年的一贯出色表现，他愈发高兴。
李笠献钢琴有功，那是一定要赏的。
至于李笠上呈的“经略徐州之纲要”，他就觉得不错。
徐州要如何经略，你看着办就可以，要如何行事，朕都准了！
第五十三章 歌以咏志（续）
徐州，沛县，途经此地顺便巡视的徐州刺史李笠，此时站在城头，看着焕然一新的城墙，忽然想高歌一曲。
沛县，是汉高祖刘邦的家乡，刘邦平定淮南王英布之后，班师途中经过故乡沛县，便和家乡父老喝酒。
喝得起劲，心情澎湃，刘邦即兴唱起来：
大风起兮云飞扬。
威加海内兮归故乡。
安得猛士兮守四方！
这就是有名的大风歌，现在，李笠想起大风歌，倒不是有什么别样的想法。
纯粹是游客心态，来到某个历史化景区，就会回想“这里在历史上发生的事”。
沛县是彭城的北面门户，梁森如今在此坐镇，一旦敌军来袭，就得闭门守城，然后李笠会派兵增援。
如果对方的意图是“围城打援”，那么援军就得见招拆招。
若齐国同时派出三支军队，各自攻打沛县、萧县、利国，又以骑兵游击，那么李笠还得见招拆招。
具体该怎么做，只能随机应变，李笠对梁森�
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