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直接提出把画讨要回来。

　　　　礼部主客清吏司郎中程俞毫不客气，直接质问：“此画堪称国宝，不过下官听闻，此画为徐少师所藏，却不知为何……为谢阁老所得？”

　　　　程俞的话说完，在场的人都看向谢迁，心里均想，谢迁既然把人叫来，应该就是说还画之事，程俞如此诘责，未免有些不合时宜。但在场大多数人都知道，程俞是李东阳的人，现在他分明是在替李东阳“讨画”，这话说出来，却让谢迁还画的义举变成被揭穿后不得不归还，分明是不给谢迁面子。

　　　　未料谢迁并未见怪，哈哈笑道：“此画为徐老所藏，老夫怎从未听闻？何人有证据？”

　　　　一句话把所有人问懵了！

　　　　要说在场的人知悉事情，不过是源自近日京师的传言，说是徐溥自知年事已高所以派自己的孙子徐文灿带画到京城“赠画”，结果画被人盗了下落不明，徐文灿亲自到李东阳府上谢罪。随后李东阳出面，着顺天府捉拿贼人，一连数日都未有消息。

　　　　此事是否当真暂且不知，但外间传得有鼻子有眼，不似虚构。但若说谁能找出证据，恐怕连徐文灿亲自来都说不出个所以然。

　　　　凭什么说这幅画就是你们徐家所有？

　　　　一句话，问得在场之人哑口无言。

　　　　沈溪却觉得谢迁似乎并非无的放矢，其语句侧重上有些“蹊跷”。谢迁问在场人士“何人有证据？”，而不是“有何证据”，这似是在说，谁可以站出来拿出证据反驳我，这是让送画来的幕后元凶露出原形吗？

　　　　可问题是就算盗画人本身，也不清楚这幅画到底是何人收藏，如何可做证明？又从哪里找来证据？那谢迁的提问似乎是多此一举？

　　　　从开始，沈溪就没认为谢迁会将此画占为己有，若谢迁真这么做，拿到画后不动声色即可，把画藏起来，就算李东阳和顺天府，也不敢到他的府邸来搜，久而久之没人记得这件事，画自然就归了谢迁所有。

　　　　既然谢大学士在得到画的当天就把画拿出来展示，要么是他想借机把幕后盗画之人找出来，要么是他想借着还画，达到他一些不可告人的目的。

　　　　沈溪心想：“谢迁到底想做什么？”

　　　　在场的人，要么在欣赏画，要么在思索，没一人应答。这时，李东阳终于开口了：“于乔兄，不知此画你从何而来？”

　　　　李东阳没有称呼谢迁官职，而是以朋友间叙话的口吻说出这番话，其实是跟谢迁表示态度：把画还给我，咱俩还是好朋友，否则别怪我翻脸不认人啊！

　　　　同为辅政大学士，但在内阁中也是有排序的。

　　　　如今内阁三人的排序，是刘健居首，李东阳居次，谢迁在三人中地位属于最末。

　　　　从爵位和名衔上就能辨别，刘健是少傅兼太子太傅谨身殿大学士，少傅是“三孤”之一，列从一品，太子太傅是太子三师之一，也是从一品；在明朝文官体制中这两个文爵仅次于“太师、太傅、太保”三公，而整个大明朝，活着时就列于三公正一品的文臣屈指可数，可刘健如今已然位极人臣。

　　　　再说李东阳和谢迁，他二人同一年入阁，如今都是太子少保，属于“太子三少”之一，官秩正二品，不过李东阳是文渊阁大学士，而谢迁是东阁大学士。

　　　　在内阁大学士排序中，以华盖殿大学士居首，其后依次为谨身殿、文华殿、武英殿、文渊阁、东阁。

　　　　从这一点上来说，谢迁这个东阁大学士要居于文渊阁大学士李东阳之后，在内阁议事时，刘健可以说是一言九鼎，其次是李东阳，而谢迁属于三人中话语权最低的那位。

　　　　刚才程俞问谢迁画从何所得，谢迁可以全当没听见，理都不用理会，可现在问他的是李东阳，是他的“上官”，他就不能不给面子。当下谢迁回道：“此画乃是我因缘巧合而得，至于细节稍后再对宾之兄细说。”

　　　　说了等于没说，一句“因缘巧合而得”，显然不能解除在场之人的疑惑，连李东阳听了后都不怎么满意。

　　　　沈溪在旁仔细打量谢迁，想从谢迁脸上看到他心里真实的想法……不过这老家伙的确老奸巨猾，把心思掩藏得很好，沈溪丝毫不能从他神色中找到破绽。

　　　　本来好端端受邀到阁老府上赏画，突然因这幅《清明上河图》令场面变得非常尴尬，画就摊在那儿，任谁也无法在没有“证据”的情况下把这幅画从谢府拿走，似乎李东阳注定要吃个哑巴亏。

　　　　谢迁看出在场的人都很谨慎，看样子不敢多说话招惹祸端，只好由他来解开谜面。谢迁问道：“老夫今日请诸位前来赏画，是想问问你们当中，可有对书画有所涉猎的？”

　　　　涉猎是假，精擅为真，谢迁突然问谁擅于书画，琴棋书画本就是文人墨客必备技能，但在这么一群进士出身，而且造诣深厚的人面前居大，那就真的不识相。你再精擅，能比得上李东阳和谢迁？

　　　　朱希周此时硬着头皮出来行礼：“我等不过是对书画略知一二。”

　　　　一句话，引来在场之人附和，不能说精擅，只能说略知一二，你总不该拿这个问题来为难我们。

　　　　谢迁突然叹道：“老夫听闻本届会试中有江南唐姓举子一人，可说书画了得，可惜他……唉。”

　　　　谢迁这一叹，好是在给人指点迷津，他口中“江南唐姓举子”，不用说就是如今被关押在镇抚司大牢里的唐寅，到此时礼部会试的鬻题案依然没有审结，唐寅能否活着出来尚且是个未知数。

　　　　谢迁突然提到唐寅，似另有所指。

　　　　翰林院中人便有意无意往沈溪身上瞄。

　　　　若说唐寅书画了得，他沈溪在会试之前斗画赢了唐寅，到如今闵生茶楼还挂着二人的书画，每天都有人过去评断书画的好坏，到了现在差不多形成共识，沈溪的画要比唐寅的更胜一筹。

　　　　沈溪心想：“谢迁的目标是我吗？他绝不可能知晓这幅画是我送来的，或者他想借着这件事表达什么？”

　　　　朱希周笑道：“谢阁老不知是否有听闻，当日唐……姓举子，曾与一人比试山水画，结果惨败收场，要说此人，便是己未科殿试金榜第一名，今日也到场了呢。”

　　　　沈溪可以理解为，朱希周是在帮他，但变相也是落进谢迁预先设好的“圈套”，祸福未知。

　　　　听朱希周这一言，就算没听说这事的，也开始顺着众人的目光看向沈溪，沈溪一时间成为众矢之的。

　　　　沈溪被逼得无法，只好上前行礼：“学生有礼了。”

　　　　李东阳好奇地打量沈溪。

　　　　作为内阁大学士，朝臣基本都叫得上名字，但留下印象的人却不多，更别说是品秩低微的新科进士了，但沈溪却给李东阳留下不浅的印象，先是在镇抚司内背默文章只字无错，后来在殿试中出人意料一举夺魁，李东阳对沈溪早起了爱才之心。

　　　　后来弘治皇帝有意提建文旧事，李东阳便听谢迁说及，那份奏本也是沈溪上呈……

　　　　在翰林院这么多人中，谢迁不找别人，单找沈溪，除了“初生牛犊不怕虎”外，也从一个侧面说明沈溪确实有本事。

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第四八三章　数米法（）　
谢迁眯着眼，含笑望着沈溪，如同早就料到沈溪会站出来，因为这一切都是顺着他的计划发展的。

　　　　谢迁问道：“沈修撰是今科状元，未料还精于书画之道？”

　　　　沈溪恭敬地道：“做学问者，不能死读书读死书，触类旁通或许有助于领悟经典。学生自幼接触琴棋书画，并有名师教导。”

　　　　沈溪说有“名师教导”，在于圆谎，因为他跟唐寅斗画时，说他曾接受过“兰陵笑笑生”教导，如今在大明朝，“兰陵笑笑生”是颇具争议的人物，此人写出的《桃花庵诗》脍炙人口，传颂极广，有人将他当成大诗人看待。

　　　　不过更多的人却认为“兰陵笑笑生”不过是浪得虚名之辈，一本《金瓶梅》就将他的秉性暴露无遗……这样披着斯文人外衣，却有一颗诲淫诲盗之心的人，又怎会是正经的学问人？

　　　　这些人一边骂着“兰陵笑笑生”欺世盗名，一边认真研读《金瓶梅》里的内容，按照他们的说法，不是因为书精彩绝伦，而是要找出其中低俗下流的情节，作为抨击此人的有力证据。

　　　　“名师？呵呵……”连谢迁也对兰陵笑笑生带着几分轻视，“想来你对字画有所研究咯？”

　　　　沈溪再次行礼：“学生不敢妄自尊大。”

　　　　谢迁摆摆手道：“年轻人还是应该有些血性和冲劲，行就是行，那么谦虚干嘛？况且，就算你说得不好，也没人会见怪……之前程郎中说，这幅画乃是失窃之物，为徐阁老送与李大学士的礼物，但据老夫所知，这世面上的《清明上河图》赝品多不胜数，如何能证明这幅画乃是徐阁老珍藏的那幅？”

　　　　谢迁的问题一经出口，就让在场之人脸色微微一变，暗自庆幸不已……还好我刚才没主动走出去说自己对书画有几分研究，这问题简直是诚心刁难啊！

　　　　众所周知的事情，《清明上河图》自打问世开始，单止两宋就有不少人根据原作内容进行模仿，又经过元和明初一段，市面上伪造之作更多，有很多被当作真迹传了几代人，这样的画单从年份上，已辨别不出真伪，只能从画面的内容来判断是否为真迹。

　　　　可《清明上河图》毕竟是历史遗留下来的古画，谁见过真迹？

　　　　这问题既是为难沈溪，其实也是在考李东阳和在场所有人。

　　　　你们凭什么认定这是真迹，而不是临摹的，又或者干脆系伪作……你们想从我这里拿走这幅画，要先拿出让我信服的证据。

　　　　书房里一片安静，所有人都在沉思。

　　　　其实在场人中，李东阳本可以提出观点。

　　　　李东阳完全可以用他的题名，来证明这的确是朱文徵送给徐溥的那副画，但他无法确定这画本身便是真迹。

　　　　关于历史记录中，张择端《清明上河图》中应有的东西，包括宋徽宗的题名和题跋、双龙小印，金国人张著的题跋，赝品上同样有，凡是人所共知之事，那些作赝者都会考虑到，连李东阳都不能确定真伪。

　　　　李东阳善于察言观色，此时谢迁询问的是沈溪，他没必要横生枝节。以他内阁大学士的身份，当众跟谢迁讨画很不明智，即便要讨还，也得等赏画结束后私下里说，这样不至于在公开场合显露内阁大学士之间的矛盾。

　　　　事件的当事人之一，也就是被谢迁问话的沈溪，神色平静。

　　　　沈溪道：“回谢阁老，学生并不知这幅画是否为真迹，但学生听闻，宋人张择端的《清明上河图》中，共有人物八百一十五人。”

　　　　一句话，让在场的人惊讶莫名。

　　　　这样一幅场面宏大的画，观画之人注重的应该是人文风景，而不是其中有多少个人物这样细枝末节的事。

　　　　其实关于这幅画中人物数量的断定，以前一直按照“五百余人”为基础，很多伪作在作赝时，有意将画中只画五百余人，而不敢多画。

　　　　而至于“八百一十五”的数量，则是几百年后，用高倍显微镜下观察出来的结果。就算这幅画传到明朝时，尚未磨损到不能辨别的程度，但要在这