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　　　　但大家可以回忆一下，一说到梅兰芳，某些失掉自信力的媒体通常会加上一句，三大表演体系之一。

　　　　最出名的斯坦尼斯拉夫斯基，也就是《喜剧之王》中周星驰那本《论演员的修养》的作者。

　　　　那么，斯坦尼和梅兰芳之外，另一个谁呢？

　　　　（ps我喜欢京剧，但对于梅是否算到三大体系之一持保留意见，很大程度上这和月球上看到长城属于同一种“爱国”情怀）。

　　　　就是布莱希特体系了。

　　　　斯坦尼体系是非常厉害的表演指导思想，大陆是典型的斯坦尼体系，所以大家可以看到一点，华语区的演员论演技的话，大陆其实是甩香港或者东南亚三条街的。

　　　　但不客气的说，如果剥掉某些香港“老戏骨”身上的宣传光环的话，对上同级别的大陆演员基本处于被吊打的境地。

　　　　这点不接受反驳，如果以后有时间，我会专门写文分析。

　　　　当然，韩国和日本例外，韩国是因为戏剧导演的调教强悍，（台湾也有这个优势），日本则是受能剧影响，又呈现出另一种风格。

　　　　吹了一通斯坦尼，实际就是想说，布莱希特虽然名气差得多，但能和斯坦尼并论本身就是对其最大的肯定，当然布莱希特自己肯定对此是要骂街的！

　　　　布莱希特的最大特色是“间离”。

　　　　这是对从古希腊的埃斯库罗斯和索福克勒斯开始的西方戏剧理论的最大挑战，甚至是离经叛道之举。

　　　　（ps埃斯库罗斯的死法颇为离奇，他是被从天而降的王八砸死的。据说老鹰抓住乌龟后会飞高然后把乌龟扔向石头，以杂碎其坚硬的外壳。

　　　　埃斯库罗斯是个秃头……所以，诸位，保护头发很重要啊。）

　　　　在布莱希特之前几乎所有的戏剧作家认为，编剧最要紧的一点就是“代入感”。

　　　　不管台上上演的是英雄的悲歌，还是小人物的喜剧，编剧、导演、演员努力的共同方向就是让台下观众产生带入感。

　　　　普罗米修斯的盗火壮举，巴萨尼奥轻松诙谐，都要观众产生“这就是我正在经历这一切的”的想法。

　　　　或者说，台上和台下产生共情。

　　　　观众虽然是旁观者，却切身的参与进了剧情的进展当众，把自己当作了整台戏的一份子。

　　　　布莱希特反对这一切，他认为当观众完全沉醉于戏剧向舞台上投射情感便会降低其思考的能力，妨碍其作出冷静判断。

　　　　为此他设置了种种手段，来切割观众和演员的共情。

　　　　如果诸位能理解这段话的意思之后，再回过头看我这二十万字的东西，大概会有些别样的感受。

　　　　有些支线剧情，比如太医反复的给李煜看病，于我而言，想写出一个黑色幽默或者说荒诞戏剧效果。

　　　　在历史穿越文中，出现荒诞本身就是最大的间离。

　　　　视角和思维的反复跳跃切换，核心就是为了不让读者产生“代入感”。

　　　　我不知道别的作者写文时是怎么个思想，而是始终附在天空冷冷的看着文中人物，相互作用，悲欢离合。

　　　　没有代入，也没有感情。

　　　　其次此文章最为人诟病的问题，一旦剧情推进到李景逷和太宁的时候，对话风格马上会产生变化。

　　　　如果抽掉这二人，应该说在语言上算是勉强达到了起点历史文的及格水准…至少看上去不“太”现代。

　　　　至于我为什么把太宁李景逷的桥段用非常现代化的思维来写，这本身就是想表达出一个荒诞的不协调，也在暗示，这种没有算计的，单纯感情，其实是不应该在这个朝代存在的。

　　　　（至于为什么会有这种感情，也是一个比较大暗扣，但这个扣子真不好写，我在考虑是不是要去掉。并且这是涉及到第一部会如何结尾的，很讨厌。）

　　　　当然让全文始终处于利益计算也不是不可以，但这又与我写作初衷相违背，我试图让文章看起来不那么沉重。

　　　　因为整个从李璟继位后，一直到南唐被灭，这段历史是非常阴暗压抑的，我试图拉出两条线来，朝争中黑暗晦涩，在三个少年中则注入相对美好的人类感情，好让通篇文章的色彩显得更为调和。

　　　　这也是一种间离，把各位读者从剧情中强行拔出来，而不是一味的跟着作者的笔走。

　　　　之前的荒诞情节也有部分是出于此种考量。

　　　　关于“间离”最典型的应用，大家可能一直接触，但却从未意识到这是布莱希特的理论创举：

　　　　“打破第四堵墙，演员直接和观众进行交流”

　　　　《纸牌屋》中总统大人有事没事就对着镜头如同面对老友般的说上几句，这种手法，出典便是布莱希特。

　　　　“打破第四堵墙”，和传统戏剧中的内心独白完全不同，后者是演员沉浸在角色中的自言自语。而前者则是通过特定的方法手段来直接建立演员的第三自我（虽然是虚的），直接与观众做出平等的沟通。

　　　　正是直接沟通，瞬间让观众出戏！

　　　　应该说目的达到了，但市场则用脚投票。

　　　　还有，写李璟三兄弟这些，行文上充满了前后矛盾之处，保大元年，老三老四一点都不窝囊，压的李璟缩在宫中。

　　　　但到了餐霞楼上却都变了样子。

　　　　甚至于其他角色都会看不起二人，这种前后明显不一致也招来不少非议。

　　　　处理三人场景和关系的时候，我脑子里始终在过一部片子…周防雪子，呃，不对，周防正行的《变态家族：长兄的新娘》（呃，我真不是给骨科拉大旗作虎皮）。

　　　　这是一部讽刺作品，讽刺的对象是电影大师小津安二郎，《变态家族》的拍摄形式和手法是完完全全的小津化，低位镜头仰视，缓慢的叙事节奏（嗯，我真不是给自己找借口），门框构图，拟态化人物布局，空镜头切换等等做的比小津还小津。

　　　　但！

　　　　在内容上则是彻底的颠覆，小津安二郎有种典型的日本式虚伪…在他的电影中看不到大环境的苦难，人生的艰难，有的只是整洁的街道，温馨的家庭，承担着家庭和睦重任的女儿。

　　　　周防正行的《变态家族》的主题则是乱伦。

　　　　用小津安二郎创造的专用于表现脉脉温情的手法去讲述一个天地一家春的故事，表现手法和表达内容的极端矛盾，实在是让人叹为观止。

　　　　我写李氏三兄弟的时候也想通过明面的和睦来反讽暗地的拆台，用正常的语句来表达不正常的虚伪态势。

　　　　嗯，写作初衷是达到了，但依然被广为批评。

　　　　再有，也有朋友提出，行文上要更幽默滑稽一点，比如段子要多。

　　　　这个，恕我爱莫能助，我在上本书里曾多次讲过我对幽默和滑稽的理解。

　　　　说句得罪人的话，诸如奉“内涵段子”为幽默圭臬的读者，当然也是我想要讨好的。

　　　　我希望本文能够做到让大多数人喜欢，但很遗憾“内涵段子”式的幽默，我可能是做不到了。

　　　　因为这个app我一天都没用过……

　　　　当然，文中肯定有类似的笑料，但高密度的维持这种笑料，我有点头痛。

　　　　可能因为某些问题，我对笑料这个东西的感应程度似乎和正常人有点不同。

　　　　拉拉杂杂写了这些，也是一个发泄。

　　　　一来这个推荐成绩之惨淡，实在是出人意料，心中确实有些难过。

　　　　二来，最近家母的身体问题，让我头痛不已。

　　　　二者叠加之下，情绪有波动，权作发泄吧。

　　　　让各位见笑了。

　　　　也有好朋友劝我，你何必去逐个回复评论区的作者提问？大部分作者对此都是看过就算的，你这样是浪费时间。

　　　　应该说我对我的评论区是比较自豪的，上本书就是这样，气氛之好让人想到1024的技术讨论区。

　　　　我的想法比较怪异，我写作初衷就是要通过“间离”把读者从代入感中拔出来，所以只有被拔出来的读者才会去关心看上去不起眼的细节或者小逻辑。

　　　　作为作者是感谢也开心的甚至带有感激，起码达成了部分目的。

　　　　加上我本人也愿意和读者聊聊想法什么的。

　　　　读者和作者，人格平等，相互尊重，这样就能够为实现中国梦而努力了。

　　　　最后讲讲后续的想法，目前存稿六万，可能会修，但有点无法下手。

　　　　六万之后，怎么走，在考虑中，想努力迎合市场，但不知道能否做到，只能拭目以待。

　　　　还有罗嗦问题，真没办法，比如唇华铺子的股权结构设置，这倒算是干货，要简明扼要写清楚并不容易，只能多花些笔墨了。

　　　　当代的套路翻到古代，肯定要有调整和修订以贴合时代，这些要交代清楚都是要耗费笔墨的。

　　　　但没办法，我实在不想把古人的智商拉到零，所以大环境，主角的思路，二者如何弥合，也是花心思的地方。

　　　　咳咳，有些老读者应该知道我最早那本是写什么的，虽然被起点拖到蚕室里一刀切了。

　　　　但是，对吧，看过的，尤其是看过附录的，应该对我在这方面的能力有点信心吧，这种带有现代“软”技术性的穿越者红利，真无法简单的三言两语就交代完毕。

　　　　但是有些读者把注意力放到“坛蜜”上，这个思想有点危险了……

　　　　更有人说坛蜜是中老人的爱好！报上你的经纬度，大浦洞随时准备发射！

　　　　另外，因为第一本被强切，导致本人第二本也半自动太监，所以这一切都是起点的错！

　　　　再继续说回这个罗嗦问题，我现在正在写的一个桥段是，周宗主动去接近李煜，然后提出要结亲，当然是有条件的。

　　　　所以如果今后诸位看到这里的话，可能就会理解之前为什么会有那段李弘冀在江北打压周宗，随后周徐密谈的剧情，然后在周李相会前还有个周娥皇见李煜的剧情。

　　　　从我的审美和写作角度而言，周宗嫁女这种极其重大的决策，肯定不能出现“周宗为了xx目的，做了yy考虑，最后实行zz策略”这种北欧极简风格的描述。

　　　　通过联姻进行政治结盟是极其重大的事情，必须全面考虑，内因、外因，各人想法都要交代一下。

　　　　万一结婚结错了，那个年代可没离婚这个后续补救方法。周府可就亏大了。

　　　　如果不是形势比人强，周宗也未必走到这步。

　　　　所以必须要有李弘冀剧情，周徐密谈，娥皇会后主三个小剧情作为铺垫，才能有双方最后的相互勾搭，私下结盟。

　　　　这就是我这种写法不讨好的原因，一个完整剧情之间会有太多间隔，造成阅读体验不好。

　　　　从太子爷收拾周宗到周李勾搭成奸，大概隔了5w字，将近十天的阅读时间，这对读者而言确实不算友好。

　　　　其实这完全可以写成一个单线剧情，而并非是要插入到其它剧情中。

　　　　问题是，我想尽可能的靠拢史实，949年夏天，南唐攻马楚，有这个时间节点在，就会不自觉的多线，导致文章太“满”，太“厚”，节奏慢但跳跃大，影响阅读快感。

　　　　其实，不按照历史写也可以，但很难突破自己内心定下的规则。这很莫名，我也很无奈。

　　　　接下来，大概会尽可能单线吧。

　　　　去tmd的历史线啊！

　　　　周宗嫁女是李弘冀打压周宗剧情的一个由头，其次，就是为了引