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墓也盖成生前宫殿的样子。但是具体而言，他这个国家小，财力也弱，盖得就比较小，现在残存的只是这么一个土包。
　　　　老子有句话，他讲哲学，拿建筑打比方，他说什么事都是从第一步开始，即“九层之台，始于垒土”。老子是春秋时期的人，这就说明当时盛行高台建筑，甚至有九层之台。
　　　　当年阿房宫前殿曾经气势非凡，但楚霸王的一把火和两千多年的沧桑变迁，只给今天留下了一个残破的大土堆。
　　　　杨鸿勋：1956年我第一次去，我到了这个土台上面后感觉非常惊讶，仅仅是这个大土台就给我一种震撼的力量。它是一个建筑物，不是自然形成的土岗子，那就不新鲜了。这个并不算大，是人工在平地上造的，但仅仅是存留了这么一个大土疙瘩就给我一个很大的震撼力。
　　　　可能有人会问，为什么只是一个土疙瘩就会让我有这种感觉？因为我学建筑嘛，所以在我眼里它就不仅仅是一个土疙瘩，一个体积这么大、高低错落有致的建筑物，它给人精神上的震慑力量是相当大的。像萧何，他是西汉初汉高祖的大臣，后来当了宰相。他有一句名言，是讲建筑物的艺术感染力讲得挺深刻，他就讲天子以四海为家，他的房子因此也得“非壮丽无以重威”，就是说必须壮丽才能有威慑力量，使被统治者一看见就害怕。所以，秦朝宫殿的雄伟把几千年后的现代人吓到了，可以说，修建秦宫殿的目的达到了。
　　　　作为秦帝国最重要的宫殿——阿房宫前殿规模空前，据史料中记载，这里可坐万人。那么，从后人的考证来看，这座前殿真的有这么大吗？
　　　　杨鸿勋：故宫太和殿现在在整个宫殿里是个最主要的建筑物。这个在紫禁城里最大的大殿东西约50米左右，也就是说它正对我们的面是50米宽。阿房宫前殿有三四百米，这就比太和殿可大多了。如果按400米算，那就相当于七八个太和殿的长度。
　　　　当时的尺度非常之大，这体现在各个方面。建筑是一种社会历史文化的大载体，它反映历史，不但反映了社会的生产力有多大，能盖多高、多大的房子，同时也反映了历史形态。所以秦始皇作为第一个统治者，他能完成这么大的事业，统一了全中国，他的思想也因此极大膨胀。他的想法是什么都要大，他的陵墓也大得吓人，地宫也深得吓人，长城的规模更不是一般人能想象的。所以，他这个阿房宫前殿确实是空前绝后的。
　　　　仅仅前殿就如此庞大，竟然超过了明代的皇宫建筑太和殿八倍之多，那么，秦朝究竟是用什么办法将它修筑而成的呢？
　　　　杨鸿勋：四十多年前我第一次上这个土台上面，我找不到方位，一位年纪挺大的老头儿抽着一个大烟袋，给我讲关于修阿房宫的故事。
　　　　我问那个老头儿，这么大的土包，周围这么一大片平地，也没大坑，这个土是哪儿来的呀？老头儿告诉我在一个村子有一个大鱼塘，那个大鱼塘就是当年挖土形成的。我说这么远，这个土是怎么弄过来的，用小车推，挑挑吗？那不是的，他说通过一字长蛇阵。一个人挨着一个人地排长队，手递手这么传递筐篮，就是人的传送带。这个效率要高多了，劳动强度也减少了，省得每个人走那么长的路挑着土，而且挑不多。另外，我还问，运这个土来以后就打这个夯吗？他说不，这个土运来不能直接用。就好像是昨天刚发生的事一样，他讲得那么具体。
　　　　我说怎么不能用，他说这个土来了必须过一次筛子。他说工地上支起好多大筛子，把这些土倒在筛子里头筛。非常细的土叫马兰黄土，地质学上叫马兰黄土，是蒙古风吹过来的，从天空吹来沉积下来的。这种黄土是很细的，其实用不着过筛子，直接打夯土就行了。但是它要求高，这里头有时候含着少量的杂质，老百姓叫它料姜石，一块块像吃的姜一样，但是比姜小，一块块的硬疙瘩。其实，那就是石灰质结核，黄土里确实有这个。这些都不要，全部筛出去之后才能用。但是，他说这还不行，必须炒熟了才能打夯。
　　　　所以，还需要支很多大锅，工地乌烟瘴气，大劈柴烧火，大锅里炒，就像现在炒花生那样炒，炒熟了以后才能运上去打夯。
　　　　我问了老头儿，为什么把它炒熟？我知道过筛子是因为有疙瘩，有料姜石。但这炒熟又是为什么？老头儿说不知道。从他不知道这一点，就可以说明这些不是他编造出来的故事。为什么要过筛要炒熟，我学建筑我明白。炒熟的目的也是一种工程质量的保证，当时的工程做法超质量。因为黄土里面有蚂蚁，有各种昆虫的卵，这是绝对不行的，必须把虫卵全部炒死，草籽全部炒死。这里若含有草籽，一旦长起来的话，这个大殿就发芽长草了，或者有虫子，这可要杀头的。所以我想需要通过这些手段使这个工程达到这个程度是非常可信的，这是一种工程做法，也是史无前例的。
　　　　杨鸿勋：1956年我第一次去，我到了这个土台上面后感觉非常惊讶，仅仅是这个大土台就给我一种震撼的力量。它是一个建筑物，不是自然形成的土岗子，那就不新鲜了。这个并不算大，是人工在平地上造的，但仅仅是存留了这么一个大土疙瘩就给我一个很大的震撼力。
　　　　可能有人会问，为什么只是一个土疙瘩就会让我有这种感觉？因为我学建筑嘛，所以在我眼里它就不仅仅是一个土疙瘩，一个体积这么大、高低错落有致的建筑物，它给人精神上的震慑力量是相当大的。像萧何，他是西汉初汉高祖的大臣，后来当了宰相。他有一句名言，是讲建筑物的艺术感染力讲得挺深刻，他就讲天子以四海为家，他的房子因此也得“非壮丽无以重威”，就是说必须壮丽才能有威慑力量，使被统治者一看见就害怕。所以，秦朝宫殿的雄伟把几千年后的现代人吓到了，可以说，修建秦宫殿的目的达到了。
　　　　作为秦帝国最重要的宫殿——阿房宫前殿规模空前，据史料中记载，这里可坐万人。那么，从后人的考证来看，这座前殿真的有这么大吗？
　　　　杨鸿勋：故宫太和殿现在在整个宫殿里是个最主要的建筑物。这个在紫禁城里最大的大殿东西约50米左右，也就是说它正对我们的面是50米宽。阿房宫前殿有三四百米，这就比太和殿可大多了。如果按400米算，那就相当于七八个太和殿的长度。
　　　　当时的尺度非常之大，这体现在各个方面。建筑是一种社会历史文化的大载体，它反映历史，不但反映了社会的生产力有多大，能盖多高、多大的房子，同时也反映了历史形态。所以秦始皇作为第一个统治者，他能完成这么大的事业，统一了全中国，他的思想也因此极大膨胀。他的想法是什么都要大，他的陵墓也大得吓人，地宫也深得吓人，长城的规模更不是一般人能想象的。所以，他这个阿房宫前殿确实是空前绝后的。
　　　　仅仅前殿就如此庞大，竟然超过了明代的皇宫建筑太和殿八倍之多，那么，秦朝究竟是用什么办法将它修筑而成的呢？
　　　　杨鸿勋：四十多年前我第一次上这个土台上面，我找不到方位，一位年纪挺大的老头儿抽着一个大烟袋，给我讲关于修阿房宫的故事。
　　　　我问那个老头儿，这么大的土包，周围这么一大片平地，也没大坑，这个土是哪儿来的呀？老头儿告诉我在一个村子有一个大鱼塘，那个大鱼塘就是当年挖土形成的。我说这么远，这个土是怎么弄过来的，用小车推，挑挑吗？那不是的，他说通过一字长蛇阵。一个人挨着一个人地排长队，手递手这么传递筐篮，就是人的传送带。这个效率要高多了，劳动强度也减少了，省得每个人走那么长的路挑着土，而且挑不多。另外，我还问，运这个土来以后就打这个夯吗？他说不，这个土运来不能直接用。就好像是昨天刚发生的事一样，他讲得那么具体。
　　　　我说怎么不能用，他说这个土来了必须过一次筛子。他说工地上支起好多大筛子，把这些土倒在筛子里头筛。非常细的土叫马兰黄土，地质学上叫马兰黄土，是蒙古风吹过来的，从天空吹来沉积下来的。这种黄土是很细的，其实用不着过筛子，直接打夯土就行了。但是它要求高，这里头有时候含着少量的杂质，老百姓叫它料姜石，一块块像吃的姜一样，但是比姜小，一块块的硬疙瘩。其实，那就是石灰质结核，黄土里确实有这个。这些都不要，全部筛出去之后才能用。但是，他说这还不行，必须炒熟了才能打夯。
　　　　所以，还需要支很多大锅，工地乌烟瘴气，大劈柴烧火，大锅里炒，就像现在炒花生那样炒，炒熟了以后才能运上去打夯。
　　　　我问了老头儿，为什么把它炒熟？我知道过筛子是因为有疙瘩，有料姜石。但这炒熟又是为什么？老头儿说不知道。从他不知道这一点，就可以说明这些不是他编造出来的故事。为什么要过筛要炒熟，我学建筑我明白。炒熟的目的也是一种工程质量的保证，当时的工程做法超质量。因为黄土里面有蚂蚁，有各种昆虫的卵，这是绝对不行的，必须把虫卵全部炒死，草籽全部炒死。这里若含有草籽，一旦长起来的话，这个大殿就发芽长草了，或者有虫子，这可要杀头的。所以我想需要通过这些手段使这个工程达到这个程度是非常可信的，这是一种工程做法，也是史无前例的。
　　　　两千年来，人们对始皇帝的墓室有着种种推想，但是在陵墓大门真正打开以前，所有的一切仍然是个谜。
　　　　杨鸿勋：很多人说，如果能够发掘秦始皇地下陵墓的话，它的轰动效应一定会超过金字塔的发掘。因为这是一个太神秘的地方，而且里面有太多的东西。我们现在只发掘了兵马俑、各种陪葬坑等边边角角的一些东西，就让我们震惊不已。
　　　　如果我们单从旅游经济创收来说，发掘太好了。你看现在兵马俑赚了多少钱，如果发掘了墓室的话，那会引起轰动。而且它是雅俗共赏，专家感兴趣，普通老百姓也会感兴趣，增长很多知识，旅游的人会相当多。
　　　　但是发掘的话，里边所有的东西，对我们今天来说都是文物，就恐怕很难保存。我举一个例子说吧，这也好多年了，在我们“文化大革命”期间，日本发掘了高松冢，高松冢就是古风时期的一个文化遗存。这个小坟很小，墓室也是很小的一个小房间，但是它里面有壁画。他们发掘高松冢的时候就非常严格，因为他们科学技术比较发达，他们想尽办法对其保险了再保险。他们抽掉里面残存不多的空气，打进一种惰性气体，然后发掘人员戴着防毒面具背着氧气筒，像潜水一样进去操作。这样就没有让它氧化，壁画颜色都非常漂亮。然后发掘完了再密封起来，做上一些密封的装置。他们很严格，连国家的元首级外宾都不能随便参观。但是专家可以，最高级的专家，国际著名的考古学家，他们通过批准可以进去看，很难得打开一次。就是这么严格都保存不了，过了几年之后还是不好了，壁画颜色还是有点褪变色了，所以保护很难。科学技术的水平如果跟不上，会有很多想象不到的重要东西被破坏。西方有一句名言：我们是为了后代人看守这些东西的人。我们的责任不只是我们能看到，还要将其保存下去让子孙后代都能够看