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天马行空四部曲-第506部分
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因剑南兵马使徐知道叛乱,被迫流寓梓州(今四川三台)、閬州(今四川閬中)一带。唐代宗广德元年(763年),朝廷召他為补京兆功曹,他却不去任职。
二年正月,严武再任职成都,几次写信希望杜甫回来。六月,严武表荐杜甫為节度参谋、检校工部员外郎,故世又称「杜工部」。
永泰元年(765)正月,杜甫退出严武的幕府。四月,严武病逝,杜甫失去依靠,於五月离开成都乘舟南下,经嘉州(今四川乐山)、戎州(今四川宜宾)、渝州(今重庆)、忠州(今重庆忠县)至云安(今重庆云阳)。
次年暮春迁居夔州(今重庆奉节),甚至以船為家,「崔旰等乱,甫往来梓、夔间」,杜甫诗有「名岂章著,官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥」。杜甫居夔州近两年,写诗四百餘首。
大历三年(768年)正月,杜甫携家出三峡,经江陵、公安,暮冬抵岳阳。之后,诗人漂泊湖南,贫病交加,濒临绝境。
大历五年(770年)冬,杜甫病死在湘江舟中,时年五十九岁。杜甫因「风疾」病逝。
杜甫的逝世至今都是学术界讨论的一个话题。一些专家认為杜甫是因糖尿病而死,并在杜诗中找到证据,「我多长卿病,日久思朝廷。肺枯渴太甚,漂泊公孙城」。长卿病是指司马相如患有的消渴症,即糖尿病。
一说杜甫人在耒阳,為洪水所困,十餘日未进食,后来耒阳聂县令雇小船来接他,并且赠送许多牛肉、白酒款待。杜甫一夜食尽,竟大饱而死。郭沫若据此认為杜甫是吃了「天热肉腐」之物,因食物中毒而亡。
杜甫灵柩停厝在岳阳,唐宪宗元和八年(813年),由他的孙子杜嗣业移葬於河南首阳山下。但现在杜甫的坟墓有八座,分别位於河南巩义市、河南偃师市、湖南省耒阳(今耒阳市)、平江县等地。
杜甫诗歌现存1400多首,写诗可分四个时期:
读书和漫游时期(三十五岁以前):
杜甫曾先后游歷吴、越(今江浙一带)和齐、赵(今山东北部、河北南部),其间曾赴洛阳应举,不第。以后在洛阳遇李白。二人结下深厚友谊有诗赠李白,「余亦东蒙客,怜君如弟兄。醉眠秋共被,携手日同行」,堪称快意。
继而又遇高适。三人同游梁、宋(今开封、商丘)。后来李杜又到齐州,分手后又遇於东鲁,可惜的是,由於两人后半生际遇都相当坎坷,这次分别之后便没有机会再见面了。
困居长安时期(三十五至四十四岁):
杜甫先在长安应试,落第。后来向皇帝献赋,向贵人投赠。仅获得少许资助,过著「朝扣富儿门,暮随肥马尘,残杯与冷炙。到处潜悲辛」的生活,「然衣不盖体,常寄食於人」,最后才得到右卫率府胄曹参军的小官。
这期间他写了《兵车行》、《丽人行》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤為著名。标誌著他经歷十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。
陷贼和為官时期(四十五至四十八岁):
安史之乱爆发,潼关失守。杜甫把家安置在一边,独自去投肃宗,中途為安史叛军俘获,押到长安。
他面对混乱的长安,听到官军一再败退的消息,写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。后来他潜逃到凤翔行在,任职左拾遗。由於忠言直諫,上疏為宰相房琯事被贬华州司功参军。其后,他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来,成為他不朽的作品,即「三吏」、「三别」。
西南飘泊时期(四十八至五十九岁):
随著九节度官军在相州大败和关辅铮模鸥ζ伲宜嫒嗣裉幽眩刂荨⑼鹊鹊兀搅顺啥迹谘衔涞陌镏拢艘欢伪冉习捕ǖ纳睢
严武入朝,蜀中军阀成都少尹兼御史徐知道作乱,他漂流到梓州、閬州。后返成都。严武死,他再度飘泊,在夔州住两年,继又漂流到湖北、湖南一带,病死在湘江上。
这时期,其作品有《水槛遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等千餘首,佔全部杜诗的百分之七十以上,深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌。
杜甫诗「有集六十卷」,早佚。北宋宝元二年(1039年)王洙辑有1405篇,编為18卷,题為《杜工部集》。钱谦益编有《笺裕Ф殴げ考贰Q盥姿担骸
自六朝以来,乐府题率多模拟剽窃,陈陈相因,最為可厌。子美出而独就当时所感触,上悯国难,下痛民穷,随意立题,尽脱去前人窠臼。」
特色,杜甫是社会派诗人,趋向现实主义,内容广泛,富时代性,取材於政治兴亡,社会动乱,战事徭役,铮銎肚詈推陡恍狻
杜诗善於描写当时歷史实况,反映唐代由盛转衰的现况,故有「诗史」之称。从安史之乱至入蜀之前,杜甫经歷了大时代的动乱,写下大量的实录式写实名篇。其名篇中,特多写实之作,如名作《丽人行》,反映上层社会的奢淫。
思想方面,杜诗中有儒家思想,悲天悯人,忧国忧民,洋溢著仁民爱物的情怀和浓烈爱国主义色彩,有「诗圣」之誉。
杜诗善用理智去仔细观察人生社会的实况,从自己的生活经验去体会人民的苦乐,有强烈政治意识,继承并发扬诗经、汉乐府民歌及建安学的写实精神。
手法方面,杜诗善写人物对话和独白,选取有典型意义的人物和事件来描写。杜诗也善於抒情,结合抒情和叙事,又结合抒情和写景,寄情於景。杜诗叙事注重客观描述,让故事身直接感染读者,而少发议论。
语言方面,杜甫写作态度非常严肃,语言精炼,用字準确,形象生动,多礀多采,并善於运用民间口语。
体裁方面,杜甫作品眾体兼善,五七言古体、律诗绝句,无所不工。他往往用不同的诗体,表达不同的内容,叙事多用较少格律限制,便於铺叙描写的古体诗,抒情则多用近体诗。
杜甫大量创作七言律诗,作品内容广泛,技巧纯熟,注重声律对仗,格律严谨,语言锤鍊,為歷代典范之作,达到极高的成就,使七律创作臻於成熟。他又开创「即事名篇」的新乐府诗,描写社会的民生疾苦。
风格方面,杜诗主要风格是沉鬱顿挫,风格多样,丰富多礀,或雄浑奔放,或清新细腻,或沉鬱悲凉、或辞藻富丽、或平易质朴、或通俗自然。杜诗融冶吸收前人艺术技巧,发展成一种独特的新风格。
杜甫的诗歌在语言上,普遍认為具有「沉鬱」的特点,「沉鬱」一词最早见於南朝,「体沉鬱之幽思,丽日月」,后来杜甫写更以「沉鬱顿挫」四字準确概括出他自己作品的语言,「至於沉鬱顿挫,随时敏捷,而扬雄、枚皋之徒,庶可跂及也」。
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第七十章 读书破万卷;下笔如有神()
杜甫「对中兴济世的热切,对淆乱乾坤的指斥,对横行霸道的愤慨,对漂泊流离的悲伤,对生灵涂炭的悲悯,对物力衰竭的惋惜,对博施济眾的讚美」,而正是这些沉重情感的表达,使得杜诗的语言趋於「沉鬱顿挫」。
吴沆《环溪诗话》评杜甫晚期诗句「恣肆变化、阳开阴合」,又云:「惟其意远,举上句,即人不能知下句」。
吴沆又说:「凡人作诗,一句只说得一件事物,多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物;常人作诗,但说得眼前,远不过数十里内,杜诗一句能说数百里,能说两军州,能说满天下,此其所為妙」
杜甫的诗歌兼备多种风格的,元稹这样评价杜甫:「至於子美,盖所谓上薄风骚,下该沉、宋,言夺苏、李,气吞曹、刘,掩顏、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。」
秦观也有类似的看法:「於是杜子美者,穷高妙之格,极豪逸之气,包冲淡之趣,兼俊洁之礀,备藻丽之态,而诸家之所不及焉。然不集眾家之长,杜氏亦不能独至於斯也。」
例如杜甫也有狂放不羈的一面,从其名作《饮中八仙歌》就可以看出杜甫的豪气。「為人性僻耽佳句,语不惊人死不休」是他的创作风格。
唐代的大学家韩愈曾把杜甫与李白并论说:「李杜章在,光焰万丈长」。唐末王叔当永贞革新垂败时,反覆吟诵杜诗「出师未捷身先死,长使英雄泪满襟」以抒悲愤。
王安石表彰杜诗「丑妍巨细千万殊,竟莫见以何雕妫沟某删汀3律啤稈形t新语》卷七:「老杜诗当是诗中《六经》,他人诗乃诸子之流也」。
蒋士銓《忠雅堂集》卷一《杜诗详裕Ъ尚颉芬喑啤付攀摺J兄端淖邮椤芬病!
胡应麟在《诗藪》中说:「唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已。」
杜甫的诗歌在格律上,具有鍊字精到,对仗工整的特点。符合中国诗歌的「建筑美」,例如「风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回,无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来」就是杜诗鍊字与对仗高超的体现。
另外。在体裁上杜甫有许多创新,例如他在五七律上的创造性也是他学创作的独到之处。
杜诗有诗史之称,这种说法最早见於晚唐,「杜逢禄山之难,流雍陇蜀,毕陈於诗,推见至隐。殆无遗事,故当号為诗史」。到宋时成定论,但诗史之义各有各说。
人有以史事注杜诗,认為杜诗為纪实的诗。可以补史証史,所以称為诗史。这种说法只重史事之虚实真假,而轻视诗的情感特性。另一说是,杜甫之所以号诗史。因其悲天悯人,感时伤事。
但也有不喜欢杜甫诗者。杨亿就不喜欢杜甫,刘放《中山诗话》云:「杨大年不喜杜工部诗,谓為村夫子。」
影响,中、晚唐写实诗人如张籍、白居易、元稹、杜荀鹤、曹鄴、皮日休均受杜诗影响。
杜甫开创「即事名篇」的新乐府诗,描写民生疾苦,下啟中唐新乐府运动。韩愈诗气势雄壮,沉雄博大、奇险生硬、拗折艰涩、喜以為诗,乃受杜诗影响。
李商隐诗浓丽沉鬱、气象高远、造语精工,亦受杜诗影响。
宋代孙仅《读杜工部诗集序》说:「公之诗,支而為六家。孟郊得其气焰,张籍得其简丽,姚合得其清雅,贾岛得其奇僻,杜牧、薛能得其豪健,陆龟蒙得其赡博。」
唐人学杜诗的较少,叶少蕴《石林诗话》说:「唐人学老杜,唯商隐一人而已。」王安石亦称「唐人知学老杜而得其藩篱者,唯义山一人而已」。
李调元《雨村诗话》认為:「学杜而处处规,此笨伯也,终身不得升其堂,况入其室。唐人升堂,惟李义山一人而已。」这在一定程度上是由他在风格和格律上的创新所导致的,某些评论家认為其中的有些作品仍然很大胆古怪。
他在世时关於他的参考资料几乎没有,只有6名诗人共11首诗
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