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重返1977-第563部分
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第668章 分界岭
1981年，仅农村喜剧片喜盈门就得到了57亿次观众捧场。
而这个年头，人们对电影的热情也并不只停留在电影院里看场电影，走出电影院电影依然是人们最热门的话题。
继去年第三届百花奖恢复投票，大众电影杂志每期发行量突破九百万之后，1981年5月23日，第四届百花奖和新创办的第一届电影金鸡奖，又同时在杭州揭晓了评选结果。
不出意外，这一年的投票人数和社会效应齐齐再创新高。
从此我国不但有了齐头并重的两大电影奖项。也标志着自“运动后”，作为文艺复兴先锋的国产电影已彻底进入“百花争艳”、“群星闪耀”的黄金发展期。
但很可惜的是，国产电影这段最辉煌的日子并没有延续多久。因为从1981年开始，电影发行放映指标就会开始逐年下降。从1984年开始，电影观众便会逐渐减少，电影市场开始滑坡。
而使之逐渐步入没落的负面因素，恰恰也是这一年初现端倪的。只是全然掩盖在花团锦簇之下，没有人能意识到罢了。
至于其原因，细说起来无外乎两点。
首先，是作为电影的“小兄弟”，电视产业在其后的奋起直追和迅速发展。
早在1979年，由于电视机的迅速普及，很快便产生了与电影和舞台剧争夺观众的问题。
于是电影部门便决定不再提供新电影的拷贝给电视台，这个规定还特别设定了“门槛”，新制作的故事片必须在上映半年以后才能供给电视台。
很快，舞台剧也怕影响上座率而不愿意让电视台录像，就更谈不上同步转播了。
这样一来，对于电视工作者来讲，当初播出话剧于无声处、丹心谱的胜景便彻底成为了昨日回忆。
而于此同时，持续增多的电视机新用户们由于看不到最新电影，便有了一种受到愚弄的感觉。
因为在电视机消费时代的初始，人们的观念里是把电视机当成一个微型的家庭电影院和有图像的戏匣子的。假如电视台不播放故事片，那岂不是娱乐性大减，坑害消费者吗
结果这一切都变成了一种巨大的压力，逼着我国的电视工作者们，不得不把开发电视剧当成了义不容辞的首要任务。
可是由于处于开创阶段，国产电视剧必须得经历摸索阶段，无论数量还是质量根本不能满足观众的需要。
那么为解决“粮草危机”，很长一段时间内，电视剧都是在靠引进来填补演播时段。靠“外援”来维稳观众，扩大受众群体的。
正是因为这样的原因，南斯拉夫的深入敌后、黑名单上的人，和美国的大西洋底来的人、加里森敢死队才会有缘进入人民群众的视野当中。让普通百姓有了对战争的浪漫想象，领略到了异域风情。
英国与法国的红与黑、老古玩店、安娜卡列尼娜、大卫科波菲尔、卡斯特桥市长才能把遥远的人文情怀带进我们古老的国都，就此唤醒了一大批人的文学意识。
甚至到了1981年，日本电视剧姿三四郎也登上了我们的电视机荧屏，由此掀起了第一轮“日剧热”。
应该说，这部剧受欢迎的程度，是今天任何一部引进剧都无法比拟的。
在当年经常性停电的情况下，京城的电力部门只因恰巧在电视剧播放时间停了电，还遭到了广大群众在报纸上的公开斥责与不满。
于是应观众的强烈要求，电力部门经研究决定把停电时间错过这部剧的播放时间。这才平息了来自民间的愤怒。
由此可知，这部剧曾把多少人牢牢的吸引到了电视机前。
还有一个同样比较能说明问题的现象，是这部剧放映期间，作为建筑材料的木料和砖块，再像以前那样露天放置，可就不怎么安全了。经常会有不翼而飞的情况出现。
这倒不是真的有小偷儿作案，而是孩子们往往会利用这些东西，去效仿电视剧里的情节，勤练掌劈木料和砖头呢。
这一点就连洪钧也不例外，他也同样沉醉在古怪的东洋和歌与和服、木屐、武士道所构成的励志故事里。成了姿三四郎的“粉丝”。
不用说，发现这件事后，洪衍武肯定是气不打一处来。
他十分自悔忽略了对下一代的教育。他的侄子要走了“邪门歪道”，恐怕玉爷的在天之灵都得晚上找上门骂他来。
好在功夫这玩意可以用事实说话。在逞强演练了“一掌碎五砖”的绝活儿之后，已逐渐疏废功夫的洪衍武，总算用手掌疼了一星期的代价，及时让洪钧幡然悔悟。认识到“柔道就是个屁”的真相，开始对能把“姿三四郎摔出屎”来的跤术感兴趣了。
于是从此，洪钧就一边学跤一边看电视。
这点洪衍武倒不强求，认识是认识，娱乐是娱乐，只要能分清就好。
何况他也挺理解洪钧，电视剧里面还有早乙美这个漂亮日本妞儿呢。七十年代的小孩儿，这方面要比他们这拨儿人明白多了。
当然，在译制片火爆，大行其道的同时，国产电视剧也因此赢得了起步发展的时间，甚至在译制片的刺激下，还学会了不少技巧。
仅仅不到两年时间，国产电视就完成了由单本剧到电视连续剧的创作历程。创作重心也由单纯的政治意识、宣传、教育作用出发，迅速转变为要与娱乐性、戏剧性并举。
同样是在这一年，著名电视剧“飞天奖”的前身全国优秀电视剧奖也举办了第二次颁奖仪式。新岸、大地的深情、洁白的手帕等获得优秀电视剧奖。
因此，一方面，是具有轰动效果的引进电视剧像集束炸弹在各个家庭、在大街小巷激起一次又一次的震荡波。
另一方面，是国产电视剧已经初露峥嵘，质量数量均开始以惊人的速度攀升，风格向多样化发展，对国民的吸引力也越来越强。
而这两者也并不是竞争和对立的关系，实则是共同协作的关系。
正是这二者一起构成了电视文化的流行趋势，形成一个面向大众文化的强大势能。才会锐不可当地让电视受众人数和可预见市场承急速扩张之势。
这还仅仅是帷幕拉开的前奏。
因为在这一年的年底，我国电视机拥有量虽然已达一千万台，观众人数据测算在一亿人左右，但和全国人口数量相比，有待开发的市场显然更为庞大。
其次，除了来自于电视行业的竞争，电影行业本身也出了大问题，行业内部膨胀得太厉害了。
由于那些在银幕上有出色表现的俊男靓女，会很快成为人们钟爱的明星。许多青年演员才第一次拍电影，就很快能成为家喻户晓的焦点人物。
于是在轻而易举就享受到旁人奋斗终生才有可能获得的名誉地位同时，好些人就忘乎所以了。
似乎世界就在自己的手里，想要怎么样都能随心所欲似的，无论是盲目自大还是欲望都像气球一样被吹了起来。
这就导致了两种情况。
一种是个人又有了更高的追求目标，不满足躺在现有的功劳簿上，渴望新世界，渴望新挑战，渴望寻求知识，开拓自己，好达成更高的人生成就。
虽然未免有些错误的认识了世界，以为处处都是鲜花绿草，任何宝藏的大门只需念一声“芝麻开门”就会为自己打开。但这种追求的出发点毕竟还是良性的，上进的。
其代表人物正是岑冲，就在这一年的六月份，二十岁的岑冲刚拿到沪海外国语学院的毕业证书，演完了最后一部电影相逢在京城，就在演艺事业蒸蒸日上时出国留学了。
也正是从她开始，由此掀开了我国知名电影演员出国进修的序幕。
另一种则是最自己要求比较松，对名利侵蚀完全没有抵抗能力的人。这些人安心享乐，没有更高的人生追求，对已经取得的成绩有一种幸运儿似的挥霍心理。
特别是在一些“公子哥”、“大小姐”的刻意拉拢之下，他们没了“演员”的底线，变成了解放前的“戏子”，每天醉生梦死，私生活极为混乱。
代表人物就是红极一时的“长影厂”演员迟志强，如果按照原有历史轨迹，很快，他就会为自己的不检点付出了四年自由，事业更是被彻底毁灭。
但要说实话，北方演员其实还算好的，真正的“重灾区”在国家电影的“心脏城市”。
因为仅仅几年之后，爆出的一桩丑闻，堪称影坛的大地震，几乎断送了沪海电影界一半的精英力量。
到时候，无数已经成名的女影星会突然息影，许多人甚至以留学的名义避走国外。以至于全国大部分被蒙在鼓里的老百姓纷纷不解，怎么演电影的一出了名，就都要出国呢而且怎么还都扎堆儿在一起了
再加上枪打出头鸟，同时期，唯一被市场认可，被大众喜爱的“谢晋模式”又将遭到苛刻的指责和不公平的批评。
而那些站着说话不腰疼的主儿又只管骂人挑刺，不管解决实际问题。致使后续国产电影完全丧失了创作方向。
一段时间里，只能靠排一些反映国家落后的电影去投外国人所好，又或是拍一些没人看得懂的“艺术试验片儿”去糊弄观众。
试想一下，在这种元气大伤的背景之下，缺乏知名演员和故事性的国产电影。相较于当时好剧倍出，广告收入已经成熟，受众人群已经高达六亿人的电视产业。那么自神坛高处跌落凡尘，就此一蹶不振，也就成了必然了。
所以归根结底，总结性地来说，1981年，正是我国两种视觉娱乐形式此消彼长，堪称分界岭的一年。
而特别值得一提的是，岑冲出国这件事还有个额外的影响，就是对陈力泉的打击颇大。
自从看过桐柏英雄之后，他就成了“小花”最坚定的影迷，苏醒、海外赤子，凡是岑冲的电影最少也要看上四五遍。
杂志、画报、日历，只要有岑冲的照片和报道都要买上一份。对她的喜爱是绝对发自骨子里的。
所以他特别不理解岑冲的选择，更为今后看不到岑冲的电影感到失落和难过。很长时间都是神情郁郁，干什么都没精打采的。
洪衍武可没想到这辈子陈力泉竟然迷岑冲倒了这个地步，为此打趣他害了相思病，说你要能学会英语，干脆我就送你出国去找岑冲得了。
可没想到，说者无心，听者有意。本来仅仅是句玩笑话，陈力泉竟然当真了。
这憨小子一下记起了史密斯的话，还单纯以为考过了“托福”就能去美国留学，真和岑冲做同学呢。
于是说干就干，他竟然找洪衍茹要走了初中的全部英语课本，开始了艰苦的“自学成才”之路。
为此，洪衍武当然觉着不妥了，可要跟泉子解释的时候。转念一想，其实让他学学英语也好，至少买卖上用得上啊。
再说了，不就是年轻人追星吗还解释什么，没准学几天他自己就放弃了。要真学成了呢，即使不能留学，送他出去�
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