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重返1977-第607部分
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包括玉器、牙雕、骨刻、珐琅景泰兰、雕漆、花丝镶嵌、绢花、绒鸟、料器、木刻、硬木家具、首饰、国画、内画等多种行业在内的特种工艺品行情，发生了很大变化。
一方面是洪衍武一直在持续买进的字画和印石，因为比较容易获得收藏者认可的青睐，上品越来越少，导致价格飞升，不断创出价格新高。
而另一方面，又有许多东西尚未获得人们的关注，反倒因销售不畅导致价格下调。
像1981 年，京城物价局和京城一商局就根据商业部的通知，下调了部分特种工艺品价格。
其中景泰蓝制品的销售价格按照出厂价加75制定原加价率为100。木雕家具按照出厂价加40制定原加价率为120。
还有珠宝和玉器类，也都有不同程度的下调。
那么不用说，在这种情况下，洪衍武的最优选择也就该离开热门的字画和印石，转向同样是小件儿，价值却难以估量的珠宝和玉器上了。
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第726章 对也不对
京城收藏界那位尽人皆知的马老师曾经这样说过。
如果每一个人都可以重新活过一次的话，那么肯定都是人生赢家。
就比如说谁如果可以从新活一次的话，早些年拼命挣钱买房子，买股票，买古董，这都能发家。
不过可惜的是，人生没有如果，世上也没有后悔药。
这番话说的确实对，但也不全对。
因为还有这么一句话呢。
“小富靠运，中富靠智，大富靠德”。
而洪禄承这辈子也曾用洪家组训教育过洪衍武，说“打下基业要靠胆，守住基业要靠脑，传下基业就得靠心了。”
其实这两句话的意思都差不多，都是在强调，机遇对人的作用只是一时的，也只占很少一部分，成事的关键还得靠个人素养。
否则即使你运气好，发了财也守不住。
假使面对同样的机遇，你的收获也会远低于比你素质高的人。
比如说那些意外中了超级大奖的，为什么许多人的生活反倒因为这种幸运彻底给毁了。
妻离子散、亲人反目、自甘堕落、家破人亡，都不在少数。
其中暴露出的就是个人素质与所获得的大笔财富不相匹配的问题。
其实咱们也不妨再打个带点技术含量，更具体一点的比方。
就哪收藏珠宝玉石这件事来说。
当今的人，我们谁都知道这事儿稳赚不赔，是重生人士必选之路。
好多人也都听说过什么和田玉大王、翡翠大王，从八九十年代开始积累的原石。
然后等到大批老坑不产原石了，高品质的原石价格猛涨，就陡然而富的故事。
但如果真有谁穿越回来，就这么照猫画虎去效仿，那可绝对是不智之举。
为什么这么说
因为他不动脑子，首先就搞错了一个常识性的逻辑关系。
文玩之物最能提升经济价值的因素，除了一个好的市场环境以外，其实发挥主导作用的并不是原料的稀少和品质。
主要部分还是由历史传承的情怀、人文知识的情趣，以及精湛的制作技艺来决定的。
否则，名家制作的蝈蝈葫芦、鸟笼和紫砂壶一类的东西，又怎么会比珠宝玉石还值钱呢
名人字画当然是更能体现出这一点的。
所以像玉石和翡翠这些东西，真正升值潜力最大、利润最高的，还属那些已经被技艺大师雕琢成型的精品。
因为这些成品要不值钱，那原石就狗屁不是。
而原料因为稀缺涨价的时候，成品的幅度自然也会远超过原石。
况且话说回来，哪怕以原石来论，和田玉和翡翠的真正上品，大部分也都在清代就开采出来了。
像道咸以来朝野杂记的书中就记载着。
“同光之际，广东商家采办翡翠来京者，有著名二石。一名三万三，盖以价格而言，一名一口锅，盖以形式而言，皆纯绿无瑕之品。凡宫内所需饰品，多出于三万三，故其名震于时。其实一口锅所出材料尤胜，如御赐完颜氏之翡翠扁方，继祥之扳指及文索家之一品翠镯。”
注意，这段文字里体现的重要的信息有如下几点。
一，是说明了清末慈禧掌权的这段时期，宫中许多翡翠珍品的来历。
二，是记载了当时翡翠原石所能达到的品质。
不但书中清清楚楚的写着，无论是“三万三”还是“一口锅”，皆纯绿无瑕之品。
而且从历史的遗留物来看，比如杜月笙夫妇从京城崇古斋购得后，转送宋美龄的“麻花扭丝翠镯”，也验证了当年的市面上，确实能见到这种传说中高品质的珍宝。
这种东西从近代起，缅甸“老坑”也没有了。
像当今市场上那些所谓的“a”级翡翠，要和这样的东西一比，恐怕也只有砸的过儿了。
三，文中还顺带点明了王蕴琳家传翡翠扁方的来历。
不但是御赐之物，且出自“一口锅”。
而同时文中记载的文索其人，也颇有来历，他是增崇的父亲。
不少人应该知道，秦老胡同的增崇和金鱼胡同的那桐都是清末齐名的内务府大臣，他们与完颜氏同样隶属镶黄旗。
由此也可得见，在“只论旗民，不论满汉”的八旗制度下，“上三旗”的地位在权贵小圈子内部也仍属超然，圣眷不是一般旗族可比的。
当然，最后这几句纯属是题外话。
不过以上这些应该足够证明了，翡翠原石从近代开始，已经处于产量、品质持续下降势头中了。
那么如果是有理智的人，就不应该再选择购买原石的方式来投资。
还是那句话，一朝暴富似的高风险投机，只是穷人的选择。
至于最后，有关原石，还有最为关键的一点弊病也得说说，那就是绝不能忽视的运输问题。
为什么过去有钱的都是生意人啊都是搞贸易的
除了信息不对称，主要还是因为过去运输费用不但高昂，而且出远门是有可能遭遇匪徒，丢掉性命的。
如果个人要为自己的事儿跑来跑去，是极不划算的。
每个人需要的东西又并不一样，所以就有很多人通过贸易来支付旅费，这样长途贩运就有了丰厚的利润。
其实直到改革开放之初，我们的商业还存在这个特点呢。
别忘了，当时所有发财的人都有一个称号倒爷。
这直接就点明了他们的盈利方式。
那就是靠来回倒腾发财的，挣得全是路上运输的辛苦钱。
千万别拿洪衍武来说事，除了他们，可再没有私人能进这么大量的货物，走车皮的。
多数情况都是啃干面包，连座儿都没有地挤火车的。
当然，同样也得承担人身安全和财产受损的风险。
像地方恶势力，以及吃火车货运的各路神仙，还有商场上的各种骗局、敲诈、勒索，简直数不胜数。
所以说，八十年代东跑西颠做生意，风险也非常大。
这么一想，和田远在新疆，翡翠远在缅甸。
谁要真这么去干，都别说运费多少，怎么把东西弄回来了。
实打实的说，那已经和自己找死没区别了。
所以无论怎么看，眼下放着京城商店里已经成品的翡翠、玉石不去购买，转而去产地追寻原石，实属本末倒置之举。
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第727章 长期问题
那么既然方向明确了，直接就拿钱去商店里买翡翠、玉石吗
不，哪怕市场售价下调，这么做依然不理智，这行里的水分可是大了，而且现在还是个从未有过的特别时期。
咱得慢慢说，才能明白这里面的事儿。
确实，我们翡翠和玉石作为我国特种工艺品主流品种，一直都有着其他行业不可比拟的旺盛的生命力。
特别是京城的玉器行业，已查明的历史源自商周，从元代就开始兴盛，通过明清两代的发展，更达到了空前繁荣。
清乾隆朝的时候，只凭各种美玉良材云集京城，就可知生产状况。
当时有来自国外的西碧玉、西洋玛瑙、木变石、珊瑚等，还有关东岫玉、云南玛瑙、荆州玛瑙、湖南矾晶。
而且平定叛乱后，和田玉和缅甸翡翠进京之路也被打通，每年这两个品种都各有两吨多的进量。
另外值得一提的是，明清时期虽然有外国资本侵入，但这些玉器行业却几乎从来没有遇到相应的“洋货”与之竞争。
所以这个行当一直保持欣欣向荣，名家倍出的发展态势。
尤其是辛亥革命后，海禁大开，京城玉器更成为国外竞相争购的佳品，以至出现了“闹洋庄”的场面。
仅据本世纪初至二十年代期间的文字记载，当时世界各地举办的博览会不下三十余次，京城工艺美术行业只参展十次，但京城的玉器次次荣获金银大奖。
哪怕解放初期，当时百业凋零，全市仅存寥寥几家玉器作坊。
但只要能使其恢复正常生产，一年就可获得数百万美元的外汇。若用这笔款项买粮食，足可养活全市百姓一个月。
而以上种种都足以证明“北玉”、“京作”、“精作”的美名誉满中外，京产玉器已经获得海外艺术鉴赏家的认可，视为收藏价值极高的珍宝。
要按理说，既然京城玉器的审美价值已为世人所共知，得到了普遍认可，应该是不会陷入销售困境的呀，反倒应该是创汇主力才对啊
嗨，这不就得归结到我们的计划经济体制上了嘛
想想看，死板的政策连普通的行业都发展不好，连普通工人的积极性都很难激发。
就更别说这种一直以“师徒相传”的方法承袭，且需要灵性、悟性、恒心、精心才能学好、干好的行业了。
建国后，玉作行业里，有几个问题是长期存在，无法解决的。
首先就是好手太少，且缺乏青工和学徒，技艺传承上有严重问题。
现有的京城玉器特艺师一般都建国前后已经艺成出徒的老艺人，青工很少，全业技术较高的仅五六十人。
可他们的业务虽好，却都不想招收学徒。
造成这种情况的原因，是这行业太苦，而要求从业者的门槛又较高。
相比起来工资待遇就不具备吸引力了，本身年轻人就不爱学，不爱干。
另外从老师傅的角度来说，教徒弟也太耗心力。
这又不像过去，徒弟对师父有赡养义务。
现在的徒弟只是名义上的，有的人都不太尊重自己的传艺者，那谁爱干这种费力不讨好的事儿呢
真要是厂里有令必须带徒弟，老师傅们也不过是“汤事儿”罢了。
他们对待青工，是你糊弄我，我糊弄你，既不藏私，也不强求，能学多少，随缘而已。
不夸张的说，实质上已经到了“人亡艺绝，绝技失传”的地步。
其次，上级单位太过短视，对创汇期望又过高，于是严重透支京城玉器行业的商誉。
这一条主要是行业领导认为国外市场一般要求大路货，不太懂行
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