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　　　　配合着奥运会的盛况，和运动员们的优异表现。

　　　　一经广播电台和电视台配合着体育节目播出，很快就成了全民交口传唱的歌曲。

　　　　甚至连远在洛杉矶的运动员们都会唱了。

　　　　于是许多运动员在接受采访的时候，不但由衷的表达了杨卫帆创作的歌曲的喜爱。

　　　　说这两首歌真好听，对他们有一种激励和振奋的作用。

　　　　甚至还有不少运动员，应别国记者邀请，在采访的时候对着屏幕唱了几句。

　　　　尤其是女排，似乎跟阳光总在风雨后这首歌天生就有缘分似的。

　　　　各位女将，居然纷纷跟国内的媒体表示，说想把成琳唱的这首歌作为她们的队歌。

　　　　不能不说，这可真是意外之喜啊。

　　　　消息传回国内，穆迪代表“海防”对此很及时做了回应。

　　　　这样一来，杨卫帆的歌曲就比健力宝这“东方神水”捞到了更大的风光。

　　　　不但在国内火了，被誉为“体育歌曲第一人”。

　　　　而且通过奥运会传唱出了国门，一下子被世界所知了。

　　　　对此，洪衍武自然是乐见其成啊，甚至可以说是大大的松了一口气。

　　　　因为有了这么一出，1990年的世界杯主题歌，大约是不会再出现什么“历史性的撞车事件”了。

　　　　同时女排的队歌，也算完璧归赵了。

　　　　甚至这样的结果更好。

　　　　因为要知道，这可是刚刚创造了三连冠的鼎盛时期的女排。

　　　　教练袁伟民，主力郎平、张荣芳都在。

　　　　由她们这些亲手立下汗马功劳的人，在此时此刻唱这首歌，作为女排这么多年辛苦汗水和显赫战果的总结。

　　　　显然比等到日后，让那些后起之秀再唱更合适。

　　　　至于那些刚刚贬损过他的杨卫帆的人，就更不用说了。

　　　　在整体形势神转折，民间交口赞誉的情况下。

　　　　在人民广播电台，杨卫帆的歌曲彻底霸占了每天的点播栏目的名额。

　　　　在花城的两家磁带出版公司又登“海防”的门要求出版新的歌曲磁带的情况下。

　　　　他们不得不灰溜溜的夹起尾巴、闭上嘴，偃旗息鼓了。

　　　　有意思的是，有个别的“乐坛名家”还没有彻底死心。

　　　　都这个份上了，还惦记着鸡蛋里挑骨头呢。

　　　　酸溜溜的说什么杨卫帆新创作的歌曲属于剑走偏锋，利用了奥运良机，歌曲走红不能排除投机的效果。

　　　　而且歌曲风格太通俗了，缺乏庄重、肃穆感和磅礴气势，艺术水准有限。

　　　　结果杨卫帆都没等到最后的底牌亮相，仅仅靠吃老底儿，就立马把他们的脸给打肿了。

　　　　敢情杨卫帆的七九年唱的那首年轻的朋友来相会，恰逢此时被联合国教科文组织选为亚太地区音乐教材。

　　　　这可是获得“伟人”亲口赞许过的歌曲啊。

　　　　消息传回国内，杨卫帆毫无疑问的领了一个一等功。

　　　　他的歌迷们肯定是大为振奋啊。

　　　　鼓励和祝贺的信件雪花一样涌向了“海防歌舞团”，导致邮局专门派了辆汽车上门送信。

　　　　整车的信件，“海防”传达室都摆不下了，得专门腾出一个屋子来。

　　　　这一时又成为民间口口相传的新闻。

　　　　那还说什么啊

　　　　持批评言论的那些人，没人再敢吭声了。

　　　　以为即便他们创作的音乐曲目，再庄重、大气，磅礴。

　　　　那也没走出国门，得到“伟人”和世界的承认啊。

　　　　也没如此受到人民群众的喜爱啊。

　　　　孰优孰劣，高下一眼可断。

　　　　那谁愿意再讨这个没趣啊

　　　　再张口再张口就纯属是不知好歹，自己骂自己了。

　　　　话说回来，这些人其实还算运气不错的，不管他们自愿还是被动，毕竟到这儿就打住了。

　　　　否则要是没有这件事，他们不知死活的再蹦跶一阵，真等到杨卫帆的压轴曲目出来。

　　　　那绝对能用“实力碾压”，彻底打得他们满眼金星找不着北，悔不得想去跳楼不可。

　　　　因为要知道，共和国至今还没有一首国庆主题的专属歌曲。

　　　　向来每逢重大场合都是以一首五十年代的歌唱祖国来烘托气氛的。

　　　　而与之相比，今天是你的生日这首歌同样堪称经典。

　　　　另外，它也不是简单地对祖国的歌颂，而是一种深沉的祝福。

　　　　以委婉的旋律，“放飞鸽子”的隐喻，用老百姓企盼生活的安定，国家的富强为主题，表达了全国人民对祖国深深的热爱。

　　　　甚至更加贴切符合“国庆”的主题，这个时代的期盼。

　　　　这样一来，无论是艺术语言和主题思想都能与歌唱祖国形成有效的互补作用。

　　　　由此就可想而知，杨卫帆又会从中获得什么样的荣誉。

　　　　“伟人”再次肯定赞许是大概率的，这首歌成为每年国庆的主旋律歌曲，更是已经被曾经的历史证明过的。

　　　　那么好，对于创作了时代标志的年轻人来相会，创作了春晚必唱歌曲难忘今宵，如今又一举创作了被世界所知的奥运歌曲和国庆传唱经典的杨卫帆。

　　　　试问，当代国内任何一个音乐家，有谁能有这样的成绩那又有谁有资格再评价这位音乐天才

　　　　真要是有人再质疑什么，恐怕也只能被旁人视为“嫉妒心泛滥的跳梁小丑”了。

　　　　这样的杨卫帆，说是国内音乐第一人也不为过，简直就是国宝啊。

　　　　所以他今后就像披上了一层金光，别人只能供着、哄着，没人再敢说一句不好了。

　　　　当然，洪衍武把杨卫帆一下推到这么高的层次。

　　　　对他也不能都说是好事，副作用也有。

　　　　名声越大，麻烦就越多。

　　　　别的不说，奥运的两首歌一火，哪怕她在外头吃顿工作餐都得小心，因为被认出来是会有危险的。

　　　　像有一次演出结束，团里人一起在外面饭馆吃饭。

　　　　没想到饭店的服务员和经理就把消息告诉了亲朋好友。

　　　　结果消息一传十十传百，饭店里外围满了人。

　　　　当杨卫帆他们吃完饭往外走，围观的群众高喊着他的名字，一下子拥了上来。

　　　　杨卫帆身边的成琳身小力弱，居然被压在地上。

　　　　在人挤人、人踩人的危险关头。

　　　　幸亏杨卫帆反应及时，一把拉起了成琳。

　　　　然后低下头，躬着身子连拖带拽着向前跑。

　　　　拉着她一起钻出了人群，抢进了汽车，才获得了安全。

　　　　结果就因为出了这事，洪衍武都视杨卫帆为祸头子了。

　　　　怕他招事儿，严禁他再来“北极熊”的“冰河时代”。

　　　　这样的“嫌弃”，自然给杨卫帆郁闷得不行。

　　　　但这还不算什么呢，就因为出了这“英雄救美”的事。

　　　　别说社会上了，就连团里的许多人都把杨卫帆和成琳误会了，觉得他们真有点事儿。

　　　　要不杨卫帆怎么这么危及的情况下单救成琳呢。

　　　　要不他又怎么会这么频繁的给成琳写歌呢

　　　　对此，就连如今的“海防一姐”谷依都有点眼红了。

　　　　私下里不免半开玩笑的点杨卫帆。

　　　　“你下一首歌总该给老大姐了吧你要再给我忘了，以后我登台就只能唱凤阳花鼓了。”

　　　　那杨卫帆还怎么办呢

　　　　他真磨不开面子。

　　　　一琢磨，幸好还有一首歌呢。

　　　　于是今天是你的生日，就成了他和谷依的合作曲目了。

　　　　可这样更崴泥，因为更多的人，也都仗着交情私下来求歌。

　　　　甚至还有许多大型演出活动和演出节目的，指名道姓找上门。

　　　　那杨卫帆哪儿应付的了啊

　　　　东躲西藏的避而不见好不辛苦呀。

　　　　这就叫声名所累啊。重返1977

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　　　　第963章　“准生证”

　　　　

与杨卫帆和成琳遭遇的困局相似。

　　　　几乎与他们同一时间，陈氏父子也因为国情的原因，在事业上饱受磨难。

　　　　他们父子俩的心血之作天生我材必有用系列的第一部父与子，落入了一个难解的窘境里。

　　　　几乎差一点就灰飞烟灭，被彻底毁了。

　　　　说起这个系列的喜剧电影，在我国电影史上所占据的重要位置是毋庸置疑的。

　　　　他表达了一个叫“二子”的京城底层小人物，在改革开放时期经历社会巨变时，种种的无所适从。

　　　　在电影里，这个似乎就活在人们身边的角色，一直在靠着本能的善良和质朴的天性，寻找着自己不确定的命运。

　　　　正因为这个人物的言行都是从老百姓认可的价值角度所出发的。

　　　　而且以生活化的视角，真实的记录下了当时社会飞速变化的时代状态。

　　　　这一系列电影的影响和价值，完全可以与日本那号称最长系列的寅次郎的故事相媲美。

　　　　不过实际上呢，作为这一系列电影的主创者。

　　　　陈氏父子在创作之初，可没有这么明确的目标，如此高瞻远瞩的抱负。

　　　　其实他们想拍摄这一系列喜剧电影的真正原因，不过是因为人民群众需要喜剧罢了。

　　　　陈老爷子曾经说过这样一句话。

　　　　“我们的老百姓太苦了，要给老百姓带来欢乐”。

　　　　这种真诚、质朴的想法，才是他们爷俩最根本的创作动机。

　　　　此外，或许还有个不能诉之于口的原因。

　　　　那就是在陈老爷子的心里，喜剧将是比较安全的领域。

　　　　没别的，“运动”中的亲身经历，让陈老爷子真的怕了那句“好人怎么可能把反派演得那么好”了。

　　　　他既不愿重蹈覆辙，更不愿自己儿子以身涉险。

　　　　于是从此拒不再碰反派，一门心思认准了喜剧道路，也是人之常情啊。

　　　　只不过愿望虽然是好的，但许多客观问题需要面对，“东方卓别林”这条路实在不好走。

　　　　比如说，当时共和国的电影仍是完全的计划经济体制。

　　　　想要拍摄一部电影，必须由电影厂接受国家任务，或提出计划。

　　　　经由国家批准，才能组织编剧、导演、摄制组，进行生产。

　　　　影片完成后，还要接受电影局审查。

　　　　最后再由政府管辖的发行放映公司收购，才能在全国的影院里发行放映。

　　　　另外意识形态上，喜剧片也不受待见。

　　　　在当时，陈氏父子以娱乐性为主的喜剧创作尝试，不仅显得太过超前，很有些“离经叛道”的味道。

　　　　况且以片种而论，哪怕是具有教育意义的“喜剧片”，地位也远低于“艺术片”。

　　　　说白了，如同公务员一样存在的电影从业人员，从上到下，只关心艺术成就和能否拿奖。

　　　　根本没人在乎人民群众是否喜闻乐见，没人在乎喜剧片低成本，高票房的经济利益。

　　　　甚至当时的一些导演拍的艺术片是刻意去远离群众生活的，他们反倒以票房高为耻。

　　　　所以在我国的电影业内，喜剧电影的存活空间一直都很尴尬。

　　　　事实上，要不是陈老爷子是京影厂的党委成员，有一定的小权力。

　　　　不惜倚老卖老，舍了面子，亲自抓了瞧这一家子和夕照街的剧本。

　　　　这两部影片压根就不会出现在京影厂的拍摄计划内。

　　　　自然也就不会有“二子”这个经典的人物形象展现在观众们面前了。

　　　　其实，就连