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导演万岁-第1064部分
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“不被听见的音乐，这个概念是我个人的独创。我认为，在电影中的配乐和在演奏厅听到地配乐本质上是不同的。我们都知道，电影的视觉和叙事是第一性的。我们看电影，看的是画面，是故事，观众在观看电影的时候，电影中地配乐往往似乎以某种方式脱离了观众的感知，也就是说音乐实际上是播放出来的。但是因为电影地画面，你的潜意识却没有意识到它的存在，观众过分沉溺于电影的情节之中。而忽略了图像与声音、音乐与叙事之间的相互作用。”
“我认为，对于一部电影来说，电影音乐最好能够保证和画面的极度融合，好的电影音乐，就是不被听见地音乐，是不为人所注意地音乐。”
“要达到这个要求，是一件十分困难的事情。因为这要求导演具有极高的敏感度和感悟力。而在《奔腾年代》中。安德烈用他的天才做出了一个证明。在这部电影中，所有的配乐都恰打好处，既没有抢了画面的戏，更没有喧宾夺主，而是和画面融合在一起，十分融洽地烘托了气氛、表现了画面所要反应的主题，这样的电影配乐是炉火纯青的标志，放眼整个好莱坞，能做到这个程度地人。寥寥可数。”
“另外，我想让人印象最深的，恐怕就是《奔腾年代》的叙事结构了。多线的叙事结构，之前在斯蒂勒先生的《帝国旅馆》中也曾经出现过多线地结构，而且十分地恰到好处。让人为之惊叹。但是和柯里昂先生的《奔腾年代》中地分线叙事结构相比。《帝国旅馆》显然没有《奔腾年代》那么的圆润，那么的完美。”
“整部电影。从一开始对福特车的介绍，再到后来霍华德、史密斯、布拉德的相继出场，都一气呵成，贯穿其中的，是三个人物的独特的精神生活。虽然这三个人看起来有所不同，身份、地位、年龄也都不一样，但是有一点是一样的，那就是都经历过磨难，都有一颗火热的心。安德烈就是通过这一点，完成了整部电影，将看似纷繁的事情融合成了一个有机的整体。”
“《奔腾年代》又是一部杰作，而且将是部永远留在电影史册上的杰作。这部电影绝对会成为美国民众在这个黑暗而艰难的时候，最有利的武器，成为他们生活下去的最强劲的动力！”
格兰特的这篇文章，让我看了之后大为惊叹。
我从来没有想到，平时嘻嘻哈哈的格兰特，竟然在电影上面有如此深的造诣，不光光是我，我想这篇文章绝对能震撼整个好莱坞电影人，让他们重新认识一下这位好莱坞荣誉市长的魅力。
格兰特的这篇文章，从各个角度对《奔腾年代》进行了详细、系统的分析，观点独特，思考问题极有深度，更重要的是，作为一个市长，一个并不是亲自参与电影拍摄、制作工作的人，格兰特在电影理论上有很少的造诣。
别的不说，光他在文章中说得那个“不被听见”的音乐，就让我彻底目瞪口呆了。
要知道，在电影史上，有一种电影音乐理论从诞生之日起就统治了好莱坞，而且从来没有被人们抛弃过，这个理论，名字叫做“听不见的音乐”理论，内容几乎完全和格兰特的想法一样。
“听不见的音乐”理论，成为了后世好莱坞电影配乐界的一个《圣经》，这个理论从来没有倒下过，对好莱坞的电影配乐产生了深远而广泛的影像。
要知道，历史上，这种理论知道1936年才被K。伦敦提出来！
约翰尼。格兰特竟然提前了年！这不能不让我感到万分的惊讶和震撼。
格兰特的这篇文章，力透纸背，让我拍案叫绝，而其他的洛杉矶报纸上面，对《奔腾年代》的评论也是十分的热闹，不过都没有格兰特的这篇文章那么的深刻。
总体说来，《奔腾年代》获得了几乎所有人的认可和极大的喜爱，它不仅仅以电影的艺术性感染了很多人，更是因为电影本身透露出了那份永不放弃的精神，而在美国民众中产生了极大反响。可以说，在1929圣诞电影档期的最高峰档，稳稳地占据了首席的位置。
不过。除了《奔腾年代》之外，在14号首映地，还有其他电影公司的几部电影，它们的影像虽然比不上《奔腾年代》，但是却也有其可圈可点之处。
首先，不得不提的。也是之前让人们觉得唯一可以和《奔腾年代》叫板的米高梅电影公司出品的那部由西席。地密尔导演地《巴比伦》，这部电影以其宏大的场面和制作，加上西席。地密尔本人的名气和米高梅电影公司地大力宣传。也产生了巨大的社会影响，自然引起了很多电影人的评论。
“西席。地密尔还是那么的迷人！在他的电影里，你总会看到那份激荡和宏大。这是西席。地密尔成熟了之后的一个显著的特点《巴比伦》让我们不由自主地想起了十几年前格里菲斯拍摄地那部《党同伐异》，一样地大场面，一样的激荡人
“地密尔无疑是好莱坞最优秀的导演之一，他的这部电影也可以算得上是杰作，但是它比不上格里菲斯的《党同伐异》的那种深刻。也缺乏《奔腾年代》的巨大的感召力和对于世界的思考。这部电影。就是一部大片，一部经典地大片。”
阿尔弗雷德。希区柯克针对地密尔的这部电影的评论，语言虽然有些尖刻了些，但是基本上都说了实话。
西席。地密尔的这部电影，本来就是想做成一部大片，所以和格里菲斯的《党同伐异》相比，显然在厚度上不够。
“地密尔地这部电影，虽然投资比他地上一部电影《芝加哥》大，但是没有《芝加哥》优秀。没有《芝加哥》的那份迷人地历史气息，这部电影，场面宏大，但是却让人觉得有些虚假。地密尔实在重复，重复着他的大片模式。但是现在这个模式在他手里显然有些渐渐落入窠臼了。电影很好看。有战争，有情欲。有爱情等等等等，但是却没有一个潜伏在影片深处提领中心的神。这样一来，他的这部电影就有些散了。”
“除了在艺术性不足之外，在其他方面，《巴比伦》都是不错的，它是一部成功的大片，而且票房绝对不错。”
约翰。福特对地密尔这部电影的评价很是简单，但却入木三分。
西席。地密尔的《巴比伦》，和我预想中的一样，依然是大片，却丧失了他在《芝加哥》中的那份独特的历史感而沦为了靠场面、投资充起来的纯粹的视觉盛宴。
在这一点上，好莱坞电影人几乎没有多大的分歧。
不过对于约翰。福特导演的《战神》，好莱坞电影人的评价却褒贬不一。
“福特先生的这部《战神》，严格意义上说，还是一部西部片，虽然这部电影中加入了许多现代的因素。整部电影，十分的紧凑，人物刻画很到位，尤其是里面的那种悲凉的气氛的烘托，西部片没有人能够达到这样的高度。可以说，福特先生在这个领域依然是第一人，这个位置别人震撼不了，迄今为之，唯一能够让约翰。福特的西部片感到巨大压力的只有一部电影，那就是是安德烈。柯里昂的《与狼共舞》。”
维克多。弗莱明对约翰。福特的这部电影给予了很高的评价。
但是波特。李却并不这么想：“约翰。福特的这部电影和西席。地密尔都有一个通病，那就是和好莱坞众多电影相比，绝对是不错的电影，但是如果和自己以往的电影相比，显然是滞后的，是倒退的。正如西席。地密尔的《巴比伦》走不出《芝加哥》形成的高峰，约翰。福特的《战神》也走不出《西部狂沙》的影子。对于这些优秀导演来说，我要告诉他们的是：难道你们要在自己形成的套路里过一辈子吗！？该创新了！”
波特。李的这篇文章，绝对是入木三分，极端的尖锐。
对于西席。地密尔和约翰。福特来说，也的确该到了创新的时候了。
西席。地密尔是老导演，约翰。福特也是老导演，虽然他们的电影和一般的好莱坞电影相比十分的优秀，但是观众总觉得有些审美疲劳了。
不过对于华纳电影公司的弗里兹。朗来说，这个问题就不存在了。作为一个今年才进入好莱坞的电影导演，作为一个在欧洲已经大有名气并且还在嘎纳电影节上领过奖的人，弗里兹。朗的资历很难说的清楚。一方面，在好莱坞他绝对是个新人，《撒旦》是他在好莱坞的第一部作品，但是在电影界，弗里兹。朗又是个不折不扣的电影老手。
对于这个平时不苟言笑不怎么出现在公众面前的德国人，观众本来就很好奇。而这部《撒旦》在放映之后，“意外地”引起了强烈的反响。
“杰作！来自德国黑色电影的杰作！完美得让人窒息！弗里兹。朗绝对是黑色电影的大师，他的这部电影中，带有典型的哥特阴影，那份浓重的德国味道，是好莱坞的任何电影人都无法实现的。但是在电影的各种操作上，在电影的理念上，弗里兹。朗又明显受到了好莱坞电影尤其是梦工厂学派的影响。这就使得他的这部电影，成为了德国文化和好莱坞传统的完美结合！整部电影散发出来的那份迷人的气息，让人沉醉！这样的一部电影，绝对是黑色电影中的又一部里程碑的作品！”
作为同胞，茂瑙对弗里兹。朗称赞有嘉，给予了他十分高的赞誉，而在我看来，茂瑙的这个意见，显然是十分中肯的。
弗里兹。朗，绝对是个电影大师级的人物，他的电影，深刻、沉重，却总带着一丝悲哀的幽默，让人过目不忘。
“弗里兹。朗，将会成为黑色电影中的安德烈。柯里昂。我从来没有看到过有人能够在这个题材中如此的游刃有余。他的电影，像是一个噩梦，更像是一个但丁式的神奇游历，悲哀、极端、叛逆中带着人性的沉重，这样的电影，任何的话语都是多余的，我们能做的，只是细心地去品位！弗里兹。朗，这个名字一定会被记载在电影史上！”
弗兰克。卡普拉对弗里兹。朗佩服得五体投地，而能让弗兰克。卡普拉这样的一个极度自信的人为之绝倒，可见弗里兹。朗的功力已经到了何等的程度。
不过最让人吃惊的，可能还不是弗里兹。朗的这部《撒旦》，而是另外一部事先谁也注意的电影了。
这部电影，算是让好莱坞产生了巨大的震荡。
正文 第819章 大卫•；里恩走红 第820章 纽约风云
更新时间：2009…1…14 17：05：00 本章字数：14735
弗里兹•；郎的《撒旦》获得了巨大的关注，所受到的赞扬，甚至超过了约翰•；福特，这部黑色电影带给人们的惊喜，也远远超过了西席•；地密尔的《巴比伦》和约翰•；福特的《战神》。
可以说，不管是民众还是好莱坞专业的电影人，都对弗里兹•；郎在这部电影中的表现竖起了大拇指，这部电影，也算是一举奠定了弗里兹•；郎本人在华纳兄弟电影公司以及在好莱坞电影界的地位，让他在美国彻底站稳了脚跟。
在很多人看来，《撒旦》虽然给人带来了很大的惊喜，但是还不算得上是真正的黑马。主要的原因是，虽然弗里兹•；郎在低调宣布开拍这部电影的时候人们不太注意它，但是自从弗里兹•；郎11月份在戛纳国家电影节获得大奖之后，他的名气和关注度也在美国急剧升高，很多电影人和民众都想方设�
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