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海贼之横行天下-第4部分
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作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩即不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时我只读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起一直读到我写作卡死的地方。然而它们却比我料想的要好得多哈我又精神抖擞继续往下写。我发现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说“我援引小说家所常用的诡计从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来将它们放在开头的地方并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系解释他假自杀的原因。其实“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类一是作品中某些人物心里有“数”而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待着这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”一要注意其真实性既要“悬”又不能“玄”即不能故作玄虚破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒
一忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国。”
二忌‘我’“这就不多说了对于所有的写手来说用第一人称写作是大忌”
三忌流水帐章太过简中必须多多出现对话环境的描写与人物性格的描述”
四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五章太短“不要用骗点击率的方式写书一章至少要有四、五千字”
六忌太哆嗦“拖戏是可以的但必须要有技巧不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔在一字上加章的长度但如困技巧不够不要强行章太短不行太长也不行。要长短适中。”
七忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题科幻就科幻武侠在其中出现可以但起到的作用微不足道因为是科幻为主题那么一切都必须用角度去解释而不是又又武侠。”
八忌超人章中最忌最忌的除了跟风之外就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力可以！但一夜之间得到超强的力量事后的力量强无可强那么你怎写到终。”
九忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地章中交代给读者慢慢地消化。如果作者太急只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十忌例表“题材设定永远都是给自己看的不要硬加章中读者没有兴趣去看你的设定这样做就有如提前把一本书的结局说出来使人失去了看书的味道。”例魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺的也是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来。换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的（龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来这是他成功的地方。
十一忌呢称“身为一个作者要尽力站在中立的立场去看去写所以章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX阿XXX的情况出现章必须给人中立冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼从来没有见过那笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二忌上下关系混乱“有很多的作品主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如主角命令身边的大哥去某事时是这样说的“某某哥去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是“某某某听令将XXX给我打下来。”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛！”“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多新手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他第三人称了。因为这种写作手法缺点多多在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对新手而言。因此使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入VI什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害实在佩服。
第二女人我不知道这些作者有多少的恋爱经验或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的这也太圣人了吧。这种主角一多啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威必须做到冷酷无情有的时候必须放弃自己心爱的女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的因为读者自己本身都不相信完美的存在这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系铁血类的非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择但很多的作者硬是写成完美结局好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧是这些读者们讽刺的写照硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人的事发生不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写。如果真的非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查的所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇。
第四什幺应详写什幺应简陋如果架空的话那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
给大家说个高考中的趣事！（求翻译）
今年高考某个省的题如下“请描述两只老鼠在麦田里的对话最少800字。”
还有个题目请你以一只田鼠的身份警告人类让人类认识到保护环境的重要性。
有生是这样写的
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱？”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱！吱！吱吱吱吱吱吱吱吱！”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“……吱！！！！！”
“吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱”
“吱吱吱？吱吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
“吱！吱吱吱……吱吱吱吱吱吱吱吱吱。”
大纲的重要性：
今天要讲的是，大纲和细纲的作用
大纲，顾名思议就是你整体文章的�
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