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浅论拾遗_YY论-第15部分
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第十四章 明天之路（本卷完）
终于到了这一卷的最后一章节了，我深深地吸了口气。
我用了一个星期的时间思索这一问题，最后还是没有什么头绪。实在没有好方法，我只好用了最简洁的方式写了这一章节。希望大家可以接受。
在未来是时光之中，我们都在期待，期待YY可以给我们更多的惊奇和惊喜；我们又都在担忧，担忧YY的未来究竟会是一个什么样子，能否满足我们这一代人甚至下面几代人的贫乏的精神的需求。这是一个时间问题。下面，我将我的这些担忧和期待罗列如下：
YY文学能够持续多久？
……
思想流动的中心是什么？
……
预测的结局有哪些？
长远的结局有：
一，TJ之路——没有丝毫的下文！
二，流派之路——其他通俗文学取代了YY文学的地位，YY文学在一片淡漠中逐渐被遗忘了。
三，单一的独立的文学之路——艺术是没有独立的价值的，她永远都是他人目光下的价值品。YY文学不会消亡，只会孤独地存在。除非有那么一天，再被人们翻出来得到承认和认可。
还有其他的结局吗？
……
短期的结局有：
一，商业化的写作成为主流？
……
二，平衡之路会出现什么样的形势？
……
三，2006年谁会是最大的赢家？
……
四，2007年会是什么样子？
……
五，？？？？？
……
以上的问号就是我对明天之路的追释。个人的卑微和无力感让我感到羞愧：以上的东西可以算是一个自信的年轻人夸夸其谈的未来之路？
我的话语实际上到此就可以结束本章节了，但是总还有一些东西没有说明白。补充一下：
一，附录：YY作品别、合称
1，“流氓三部曲”：《我就是流氓》、《流氓之风云再起》和《流花剑录卷》
2，三大YY经典：科幻的《小兵传奇》、修真的《缥缈之旅》和奇幻武侠的《诛仙》
3，……
其他的书，我还不是很了解，只是知道。这样的附录应该是别人公认的东西，而不是我一个人可以编撰的，请热心的朋友知道的话，请帮忙把附录补充完整！
二，关于本卷的说法
这是作品论的最后一个章节，我知道有无数的缺陷和不足，但是我已经尽力了。在此，我想到了我喜爱的大大和作品，也是感慨万千，千言万语一时不知从何谈起。只好借用大卫。考波菲尔的话语结束本卷
——“对于那些故事的作者，我不知道已经被我糟蹋到何等地步，但是我可以保证我在讲述这些故事的时候，是怀着一种敬仰之情，我的心是虔诚的。对此，我毫不怀疑。”
我要说的也是如此，对于那些我评论过的或者即将评论的作品，我的心同大卫一样虔诚！
……（本卷结束） ……
第三卷 作者论 大大论
第一章 yy文学中的大大及其分
索引：大大的含义——YY文学中的说法——狭义、广义——词义定位——大大分类——集合法、树干法——常见的分类——本卷探讨的类别
（书终于写到第三卷了，感谢融雪、皮蛋（张家界）、融血、billy00401和李梦游等朋友的支持。本书因为个人现实中一些无法说清的缘由一直多天没有更新，在此向关注本书的小白和大大们道歉~）
********
什么是大大？
在前面的章节里面，我说过“大大实际上就是YY文学中小白（小白：读者的意思。）对原创作者的一种别称”。这带有很浓的“戏说”的味道。
当然，这种“戏说”没有一丝贬低作者的意思，它完全是现今的YY读者对YY作者的敬称。同时读者们也是通过这种“戏说”告诉别人（不如用“宣誓”一词）：现在的YY作者还没有达到传统认知中的作者的地位。这实际上对YY文学创作人员来说，也是一种间接的激励。
这个说法是现在比较流行的大大的释义。下面我将详细地说一下大大是什么。
关于“大大”一词的说法很多。我主要将它们分为两类：一类是非YY类的说法；一类是YY类的说法。
其中非YY类的说法主要观点是：一种地区性的方言称谓（根据有关资料显示，这地区性似乎与南方、北方没有根本性的联系。），多用于对长辈的称呼。有的地方是称父亲为大大，有的地方是称呼伯父为大大，也有的地方大大是专指大伯父。
但是其音调多为阳平声（/）。但是，“大”的阳平声（即“/”）在《新华字典》是找不到的。《新华字典》是将其归为去声中，认为出现阳平声主要是因为方言的缘故。对此，我不太认同，我认为这是一个方言方面的学术问题。
关于这类称谓的起源到是有一个辛酸的传说。相传“大大”起源于元朝，元朝时期，汉族女子新婚的时候，她的“第一次”必须要献给管辖地的蒙古贵族。相信大家对此说法应该有所耳闻。
在这样的情况下，女子是很容易怀孕的，如果孩子出生了，那他应该处于一个什么样的地位上？他又该如何称呼其“亲生父亲”？
问题出来了。
而且还是一个大问题。因为，在当时，这样的孩子是不可以直接称呼“亲生父亲”为“父亲”——就算孩子愿意，家中也是很尴尬的。后来，有人就提议称其为“大大”，意为“第一个父亲”。
由于这个民间传说的存在，所以有一些人现在还对蒙古族人还抱有成见。这是情有可原。但我还是要说一下个人的观点：这样的传说如果是真实的事件，它也只是一段中华民族交融的历史，我们可以在历史中发泄我们对暴力者的不满，但是确不可以将这一情绪带出历史。
这是题外话。现在，让我们把目光重新回到“大大”一词上。
“大大”一词在民间话语中的含义还有很多，在这里我主要认同了称谓的说法。下面，我们来探讨一下“大大”在网络上与YY文学中的含义。
网络上，有人认为大大就是“资历比较深的大哥、大姐”的意思。
这一说法到是很漂亮，它没有把大大说得多么玄乎，也文字学中的常见的外延与内涵的动态，给人一种轻松的可以接受的解释。
这很符合网络消费文化的特点。
这一观点仔细想一想，还是有几分道理的。虽然我们口中的大大是作者和写手的别称，但是与这一说法也不是一点联系也没有的。甚至可以说，我们可以从这一说法中看到YY文学中的“大大”还有更多的东西。比如：在YY文学活动中，未知者对已知者就可以用“大大”来称呼。
既然已经连联系到了YY文学中的“大大”的含义了，那我就直接言叙吧。我个人认为，YY文学中的“大大”一词应该有广义和狭义之分。
狭义的“大大”就是以YY文学原创平台为主要阵地、以YY文学为创作对象的作者（或写手）。同时，这个称谓应该是单向传递的，只适用于小白对YY原创者的称呼。也就是我们通常意义上理解的大大的含义，也就是YY文学中最流行的“大大”的说法。这在通灵者的《梦回九七》中也曾提及。
而广义的“大大”则是指在YY文学欣赏中，可以给他人解惑或提供艺术精神享受的人。这主要包括原创写手和作者、资深读者、网络编辑等等。这里的“大大”是信息扇状发散传播。这也是大大广义与狭义在外延上最大的区别。
不过，在实际创作中，因为YY创作的文学素养要求比较低，所以在大大和小白之间的界限不是很明显。这就会出现小白比写手更像“大大”。部分写手也察觉到这一问题，在尴尬的同时，回称呼这样的小白为“大大”。这按照广义的“大大”含义来说，似乎也可以说得通。
但是，所以的YY小说创作中却存在“大大”一词的乱用现象。比如部分写手称呼自己作品的所有读者为“大大”。这显然是不合理的。当然，这里也不排除一些写手是从“意图论”的角度出发，追求商业价值。
在本卷中，主要论述从事YY文学原创的“大大”，既传统意义上的作者。也就是上面所说的狭义的大大。
此外，本书中除了特殊说明的地方以外，提及到的“大大”都是取其狭义的概念。
现在，将大大一词定位。
大大（da da），音调：去声（＼）；复合词；词义色彩：褒义词。适用范围：YY文学专用词汇。
虽然我在前面用了大量的文字在探讨方言中的“大大”一次。但是我们很容易就可以发现：方言中的“大大”与我们YY文学中的大大完全没有关联。甚至连借用都算不上，因为YY文学中的“大大”一词出现的时候，并没有任何借用的迹象。这也是我在词语归类的时候，将其归为复合词类的缘故。
当然，我也知道，我在仓促间思索出来的大大的含义肯定是不全面的，希望大家对鄙人的说法多加批评。
大大的含义终于搞清楚了，现在说一下大大的分类。
从传统的文艺学批评来看，一般是将作者按照作品的风格将其分类。比如人们口中常说的荒诞派戏剧作家贝克特、存在主义作家萨特等等人，他们名字前面的称谓都是按照作品来的。在现代武侠小说中，也出现过给作家进行归类，比如将古龙说成是“新派”，而将陈青云划为“喋血江湖派”。这一分类是从作家的武侠作品的风格来说的。
在YY文学中，我们似乎也可以这样按照作品风格来划分大大。
但是大大的年轻化让我们没有办法直接把握其风格。因为风格是相对静止的，它不是很适合运动发展中的大大。既然风格分类不适合，那我们又应该用什么标准来给大大分类？
当我们还没有办法找到共识之前，先将这个问题“冷冻”一下。我们先从已经存在的大大类别中寻找一丝灵感。
①“他是写竞技类小说的。”
②“《狼群》看过没有？那本书写得很好，作者好像是一个叫刺血的家伙。”
③“血红的作品中，我最喜欢的是《邪凤曲》。”
④“听说网游类作家云天空要改写都市类了。”
⑤“唐家三少是写作速度太变态了！”
⑥“喂，兄弟，我的书选择TJ了。不要问我为什么。”（一位写手告诉另一位写手）
⑦“这本书是我和他人合写的。”
⑧“各位朋友，我的书已经准备出版了，想订阅的朋友请汇款至******”
⑨“楠楠还写新书吗？《战魂——足球篇》早就结束了！~~”
……
也许我们可以从上面的九句言论中看出些什么。①和④两句可以看作是一类，我们看到这里的说法，实际上是从YY小说的类型的角度来说的。用作品表现的类型来看待大大，这是一种很常见的现象。就如同我们会称呼金庸先生为武侠小说作家一样。
句②、③和⑨告诉我们的是：最具有代表性的作品或许就是大大的最应该归类的地方。这YY小说创作中仅仅凭借一本作品的大大不在少数，甚至在早期，大大的笔名都是被忽视的。人们记住的只有那些经典的作品。比如：老猪的《紫川》等。作品的数量数也可以成为大大分类的一个标准。
句⑤表现出来的东西是比较复杂的，它最具有现今YY小说的特色。在这里，我主要想告诉大家：在大大分类的时候，我们也可以从作品创作的速度来划分。当然，这一点仅供参考。但是，我还是忍不住地想说一句：从形式上分析作品是中国文人比较忌讳的一点，可西方人在20世纪现在主义与后现代主义文艺批评中却多次使用形式主义来分析作品。希望大家给它一点宽容。
句⑥的复杂程度一点也不逊于句⑤。这里，我是想说：在YY�
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