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鬼马喜剧之王-第220部分
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只不过虽然这部《阴灵》是章国明精心制作，但是还是因为剧情太过翻转，而且恐怖片也不大合香港观众的胃口，所以上映之后虽然口碑不错，但票房还是比较一般，强撑着上映了两周时间，获得了五十多万的票房，也算是不过不失没有赔钱。
不过许贯武随后把这部片子卖给了tvb，让他们在半夜时分放映，倒是吸引了很多夜猫子来看，收视率非常的不错。给无线电视台开了一个好头，后来就特别开辟了一个午夜影院时间，专门放映恐怖片、功夫片、喜剧片等等，都是那种票房不大好的影片，但是在电视台午夜放映，依旧可以吸引很多观众收看。
这其实也是欧美许多电影公司的生存之道，电影拍出来之后因为质量差，一般是没有机会大规模上映的，充其量在几家影院上映一下，然后直接就发行录影带/dvd，或者卖给电视台来收回成本。
这些电影如果在影院上映，基本上是没有人买票的，很有可能连租金都付不出来。但是如果在电视台免费放映，却还是会有很多人来欣赏。其实就类似于优酷、pptv等免费电影频道的点击率，排在前面的一般都不是公认的卖座影片。
同为新星导资助的导演，张建此次拍摄的《男盗女唱》倒是出乎意料的大受欢迎，电影上映之后票房飙涨，达到了惊人的两百五十六万港币，只比楚原导演的《天涯明月刀》差了二十万。
论其原因来其实也无非就那么几点，一个是题材选得好，七六年北越并吞南越，大量的南越难民因为战乱成为难民，但是却并没有太多国家愿意收留难民。彼时香港是英国统治的殖民地之一，地理位置非常之优越，又是自由贸易港，所以大量装载越南难民的船只就开到了香港。
而香港本来作为中转站，是要将难民陆续迁往其他各国的，但是因为难民实在太多了，容易引发恶性的治安案件，给当地生活的民众带来不安。所以最后也没有哪个国家愿意收留。
那就使得原本只是打算做中转站的香港。却无奈的变成了终点站。而在八零年代中英谈判期间。英国眼见中国政府态度强硬，竟然离谱的宣布香港成为第一收容港，大批的接纳来自南越的难民。
截止到九零年代，香港一共接收了超过二十万南越难民，而每安置一位南越难民，政府每年就将花费一万两千港币，所以对港英政府来说是非常巨大的负担。而且直到九八年最后一个难民营关闭，联合国难民署还拖欠香港政府十亿多港元。至今还没有还清。
而大量的南越难民涌入香港，也为香港带来了巨大的安全隐患。南越难民生活在难民营，因为没有工作，没有经济来源，所以往往铤而走险，贩x，抢劫，强1奸等等，带来了巨大的安全隐患。
而香港就有不少影片反映这一社会问题，如洪京宝、刘嘉玲等主演的影片《皇家女将》、张坚庭导演的《胡越的故事》、许鞍华导演的《投奔怒海》等等等等。
南越难民的大规模来港。制造了多起恶性治安事件，也不禁让香港市民人心惶惶。其实在六零七零年代。尽管警界贪腐横行，四大家族横行不法，但其实香港市面上还是比较平静的，并没有过多的暴力事件发生。
而且四大家族身为地下规则的制定者，其实更讨厌那些肆意妄为，破坏社会安定的不法分子。因为社会不安定，人心就会慌乱，人心一慌乱就会影响到他们的生意。
所以每当出现抢劫、强jiān、杀人等恶件，往往四大家族比警方还要紧张，而且罪犯如果落在警方手里，最多胖揍一顿然后送法院。但如果先被四大家族抓到，那就只有死路一条了。所以轻易不会有恶件发生。
这也是为什么纸盒藏尸案、三狼奇案等为什么轰动香港的原因，就是因为香港承平已久，市民少见多怪的缘故。
但是越南仔初来乍到，又有很多是军人出身，刚刚从战场上下来的，属于过江猛龙似的人物，自然不会鸟什么四大家族。视他们之前所立的规矩如废纸一堆，没有钱就要去抢，没有地盘就要去打，谁敢不服就连起来弄掉他。所以搞得市面上一阵大乱，人心惶惶。
而张建拍摄的《男盗女唱》正好就是拍的这个题材，一下子就引起了香港市民的注意。可以说真的是沾了热门题材的光了。
而另外一个票房大胜的原因就是，这一次张建增添了许多暴力和裸1露的镜头，匪徒持ak与警方在街头火拼，驾驶汽车在闹市区狂飙等等，还有女主角接客时候的曝露镜头等等，一切都显得那么癫狂过火，将暴力与女色赤luo裸的展现在观众面前。
香港影坛之前极少有这种火爆至极的场面，街头火拼，汽车爆炸等等画面，看的观众们大呼过瘾，认为与好莱坞大片都不相伯仲了。其实这部片子投资很少，所谓汽车爆炸的镜头，都是张建从废车场买了一辆垃圾车，然后塞上黑火药浇上汽油引爆的，只是当时镜头剪辑的快，所以根本就没有显出破绽。
只是拍摄这部片子的时候，也遇到了不少的麻烦，就是申请路权根本申请不下来，警方一律都不给批准。连拎着摄像机上街拍摄都不允许，所以逼得电影人只好另想办法。
像张建拍街头狂飙就是用便携式的录像机拍摄的，而且事前也没有告诉周围的人我们是在拍戏，一切都按剧本上写的来。开车的特技人员开着车载马路上狂飙着，后面摄影师举着便携式摄像机就坐在车里拍。最后虽然成功拍到了街头狂飙的画面，不过却也导致了一场交通混乱，最后只好把制片人交给警方完事。
而拍摄街头火拼镜头的时候更是惊险，路过的市民并不知道是在拍戏，所以都吓得哇哇大叫四散奔逃。张建也没有立刻叫停，而是马上命演员照着演，还提醒摄像机注意将民众的真实反映记录下来，结果这一段拍出来之后非常的精彩，观众尤其喜欢周围那些跑龙套的，一个个看上去表情那么真实，实在是太敬业了。
还有一个原因就是张建也赶上了观众审美疲劳，正需要新鲜题材电影的时候。而之前由吴思源开创的现实题材电影，此时也正好方兴未艾，顿时就吸引了这些观众的注意。
现实题材电影有其他电影所没有的优点就是代入感，功夫片也好、武侠片也好、科幻片也好，很少会令人产生代入感的，因为与平常生活实在太遥远了。不过现实题材的电影，因为取材自身边的热门话题，所以民众都十分熟悉，代入感就很强烈。
不过正因为观众都熟悉周围的事物，所以就需要导演更加小心谨慎，不可以脱离现实。武侠片、科幻片随你怎么编都好，观众都会选择相信。但是现实题材电影稍不符合现实，观众就会察觉，就会感觉这戏拍的不用心，评价就会下跌。
第三百零二章 回望七六（中）
幸好张建导演一直扎根在基层，事先做了许多的资料收集，所以这部《男盗女唱》拍的既真实，又有一种幻灭的感觉。正应了那么一句俗话，源于生活，高于生活。
而《男盗女唱》这部戏的成功，也证明张建导演的辛苦没有白费，让他成为亚洲新星导计划，成功培育的第一位青年导演。
相比而言章国明虽然表现有些逊色，但许贯武却完全没有放弃他。他知道章国明其实是个有才华的人，之前拍摄的《阿明》也好，这次拍摄的《阴灵》也好，其实都是题材选择上的失误，而章国明导演的导演实力，经过这两部电影的拍摄，已经很好的展现了出来。
今后只要选好合适他的电影题材，肯定会拍出令香港影坛惊艳的作品。许贯武一直都对章国明有信心，就像他一直对香港电影有信心一样。
而由邪典导演桂治洪执导，同是现代题材的《香港奇案之纸盒藏尸》，上映之后同样票房不错，也有近两百万港币的票房。
该片取材于香港真实发生的凶案，因为原案件没有直接目击证人，所以该案是香港首件利用鉴证科技入罪的凶案，而犯罪嫌疑人即便已经判刑，依旧不认罪并且坚称自己是无辜的。同时该案的确也有不少的疑点。
所以这一次桂治洪就没有把重点放在罪犯如何作案上，而是将重点摆在了警方如何展开调查，并且在抓获犯罪嫌疑人之后，是如何用尽手段逼他认罪上。
桂治洪这一次彻底过了把刑讯虐待的瘾，恨不能把白公馆渣滓洞满洲731部队的招都使出来了。种种耸人听闻的刑讯手段都被桂治洪拍了出来，毒打与围殴都是小意思了，什么连续几天几夜不让睡觉啊；什么把人两拇指勒上铁丝挂在衣架上，只能脚尖撑地稍微一松懈拇指就会尝到撕心裂肺的剧痛啊；什么把一绺头发绞碎了，灌人喝下去美其名曰开胃茶啊……
结果他拍的是爽了，但是送去电检处审查的时候，却说什么都不给通过。最后好说歹说删除了一大片令人不快的刑讯情节之后。才准予上映。不过观众的口味却也是奇怪，一听说电审没有通过就来了兴致，仿佛没有通过审核的电影就一定是好电影一样。
也赶上纸盒藏尸案也的确是轰动香港的大案，所以市民都想看看桂治洪是如何改编的。别看桂治洪一年多都没有拍片了，但前有《香港奇案之凶杀》后有《大哥成》，大家都认为他是一位蛮有个人风格的导演，所以对《香港奇案之纸盒藏尸》都报以极大地厚望。
多重元素纠结在一起，让桂治洪执导的这部《香港奇案之纸盒藏尸》取得了很高的票房。如果不是暴力虐待的镜头太多，限制十八岁以下的年轻人进场，只怕票房还会再涨四成。只是如果没有暴力的话。那还是邪典导演桂治洪么？！
麦佳执导黄佰鸣编剧的《点只捉贼咁简单》。是采用了《老虎田鸡》的路子。不过却将舞台从民国小镇搬到了现代都市，麦佳依旧饰演傻呼呼的警探，而石田则饰演的妙手空空的飞贼，警察捉贼贼戏警察。演出一桩桩妙趣横生的闹剧。
这部片子虽然同样取材自现在较火的警匪题材，但却不是那种暴力犯罪类型，而是加入了许多搞笑的元素，将之化成了儿时游戏一般的喜剧。而因为少了许多暴力元素，所以更适合一家老小进影院观赏，属于典型的合家欢式的电影。
许贯武其实在这部片子中见到了未来那部超级卖座大片《最佳拍档》的影子。同样是机敏过人的妙贼，同样是傻乎乎的警探，只是《最佳拍档》之中用了许多的特技，追车场面、爆炸场面等等。看起来场面宏大不弱于同期好莱坞大片。而《点只捉贼咁简单》相对来就简陋了许多。不过还是一样受人欢迎，票房也有近两百万。
而《男盗女唱》、《香港奇案之凶杀》、《点只捉贼咁简单》等都市题材的电影，接连获得高票房，也预示着都市题材电影正在慢慢崛起。
相比而言，曾智伟主演并执导的电影《贼赃》。同样是民国功夫题材的电影，但票房与洪京宝的《赞先生与找钱华》、《杂家小子》、《林世荣》三部电影相比，又非常明显的差了一筹。
其实许贯武觉得曾智伟在幕后做个制片人，或者单纯做个电影的主演最好，因为他执导的电影其实缺乏自己的风格，巧思虽多却撑不起整部电影，属�
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