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鬼马喜剧之王-第81部分
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许贯武惊讶的看了看他。
在香港肯拍续集的导演少之又少，吴语森拍完《英雄本色》之后，坚决不肯再拍第二部。后来在徐可的威逼利诱下，才勉强拍了《英雄本色二》，但却始终不承认那是自己的作品。
徐可拍了《笑傲江湖》和《倩女幽魂》的续集，也是因为拍摄前两部作品时，都没有赚到钱只能拍第二部揽钱。
相比而言，好莱坞但凡卖座的影片，都无一例外都有续集电影，有些电影的续集有十几部，几十部之多。
分析来看，原因是好莱坞电影都是商业运作，一部电影票房成功之后，制片方势必要将这部电影的商业价值榨干，拍续集就是稳赚不赔的好买卖。
香港电影虽然也是商业运作，但导演的权利却十分大。如果导演不想拍续集，任何人恐怕都难以勉强。
而在好莱坞，导演的权利被制片人牢牢压制住，你不想拍没关系，我可以马上换另一人来拍。
《成记茶楼》这部电影题材非常好，许贯武也想趁机将它打造成新的卖座电影类型。所以当听到桂治洪主动提出拍摄续集时，许贯武十分的开心。
第一百四十二章 才女唐书璇
《成记茶楼》在艺美院线总共上映两个月时间，票房达到两百五十三万港币。票房如此之高，虽然与上映时间过长有关，但这部电影的高质量，也起到了关键的作用。
受《成记茶楼》高票房的刺激，香港影坛顿时掀起一片拍黑帮纪实片的热潮。
邵氏首先就跟风抢拍《香港奇案》，派大导演程刚、华山、何梦华联合执导。
六七十年代，香港由农耕城市向商业城市转变，经济的飞速崛起，贫富差距的日益扩大，传统伦理道德也受到冲击。
人心不安的社会背景下，香港发生了诸多震惊世人的奇案惨案。诸如灶底藏尸案，三狼奇案，纸盒藏尸案等等。
这些案件均轰动一时，报纸杂志争相报道，人人谈之色变。
邵氏审时度势，见此刻社会写实片大火，当即就派三大导演一起合作，将这些奇案搬上荧幕。
许贯武也不禁被邵爵士敏锐的商业头脑折服，不过他却不屑去跟风拍这些奇案片。若讲商业卖座片，他脑中有无数新鲜可用的素材。
……
接档《成记茶楼》的电影是才女唐书璇导演的《十三不搭》。
十三不搭是麻将术语，即手上的十三张牌完全不成对子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小觑。
唐书璇借麻将这一在香港风靡的赌具，折射出香港70年代的人生百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，讽刺中透着关怀，令人动容。
唐书璇是香港影坛有名的才女，一生只拍了四部电影，但却影响了香港几代影人。
她拍摄的电影《再见，中国》，是当时香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍摄那个动荡年代的作品。
由她创建的专业性电影杂志《大特写》，也即是《电影双周刊》的前身，推动了香港潮电影的发展。
许贯武在《十三不搭》之前，并没有听说过唐书璇的名字，因为她的作品很少，而且很早就退出了香港影坛，所以几十年后知道此人的香港电影粉丝并不多。
但当许贯武听了关于《再见，中国》这部电影的消息之后，不禁对这位才女敬佩之极。
敢在73年就拍摄如此敏感题材的电影，这女子的胆气也实在太大了。
后来经过了解，许贯武才知道，原来唐书璇本身就是富三代，她的祖父是云北大军阀唐纪尧。
唐书璇自己不差钱，从美国学成归来之后，立刻就自己投资，小试牛刀开拍了《董夫人》。此片获得台湾金马奖的多座奖项肯定，虽然票房不佳却也让唐才女信心倍增。
但第二部《再见，中国》历经磨难拍摄完成之后，却被电检处直接封杀，理由是题材敏感，可能引起周边国家的不快。
辛苦拍摄的影片无法上映，给唐书璇带来的不仅是经济上的损失，同时也令她对香港电影灰心丧气。
所以第三部电影，商业气息就浓烈了一些。
所请的演员也都是相对知名的演员，如沈殿霞、郑少秋、梁醒波等等。
本来这部影片，是在邵氏院线上映的。
但放映一周时间，票房却并不理想，被几部功夫片压得死死的，只能无奈下画。
《成记茶楼》下画之后，艺美院线暂时无片可上。
正好梁淑仪之前与唐书璇打过交道，见她这部《十三不搭》口碑不错，便就拿到艺美院线来放映。
说起艺美院线，因为许贯武立志将它打造成香港艺术性最高的院线，所以宁肯空置档期也不放映那些烂拍的功夫片、风月片，所以院线上座率经常不满四成，也就是说经常处于亏本的状态。
许贯文也曾劝许贯武尽量放松条件，放映一些还过得去的功夫片或者风月片，尽量减少院线空置带来的损失，但都被许贯武给拒绝了。
打造一条高口碑的院线难，但毁掉它却非常的容易。
前世金公主院线，就是靠一系列高品质的喜剧片，建立了良好的口碑。
即使在嘉禾与邵氏的夹击下，都稳居霸主之位。
许贯武相信只要维持住艺美院线的高口碑，那么等它品牌创立起来之后，就会获得很高的收益。
尽管这个过程需要很长的时间，但许贯武还是愿意等下去。
《十三不搭》下画之后，还能在艺美院线上映，不禁引起了许多香港影人的关注。
在香港固然有很多愿意拍商业片的导演，但也有很多人想拍摄艺术电影。
之前，香港艺术电影没有市场，没有投资，也没有院线供你上映。
但现在艺美院线却解决了这一难题，而且许氏兄弟公司还能够提供启动资金，这就让很多电影人都兴奋起来。
……
随着《十三不搭》在艺美院线上映，票房缓缓爬升，让唐书璇前期投入的资金慢慢回笼。
这位才女终于有钱，可以团结志同道合的影人，一起出版《大特写》杂志。
《大特写》有点类似网络时代的专业论坛，不以订购盈利为目的，只是为了同好交流，总共出版了66期。
《大特写》停刊之后，骨干编辑又开创了《电影双周刊》。
许贯武得知唐书璇投资创建《大特写》之后，也连忙派梁淑仪同她接触，商量注资杂志社这一件事。
当时，香港是没有专业的电影杂志的。
邵氏和嘉禾旗下的杂志，也都是为了宣传自家的电影，并没有客观的电影评论，对香港电影也起不到多少推动作用。
而唐书璇小姐的《大特写》是唯一一本专业性的杂志，无论编辑还是员工都是专业的电影人才，但他们基本上都是兼职。
创办这本杂志的初衷也只是为了兴趣，并没有想靠它赚钱。
所以当许贯武提出注资时，虽然唐书璇很感激，但还是婉言拒绝了，说《大特写》要保持客观公正的立场，所以暂不接受电影公司的注资。
许贯武虽然很感慨唐书璇的坚持，但对她的死心眼儿还是有些抱怨。
许贯武投资《大特写》只是想推动香港电影的发展而已，并没想借《大特写》来为公司电影做宣传。
说实话，《大特写》杂志即便再大卖，也远远赶不上《天天日报》那么高的销量。
但人家既然已经明确拒绝，许贯武也不好再上赶着去送钱，只好叹息一声。
他知道《大特写》这本专业性极强的杂志，在香港基本是没有销路的。
老百姓不关心它，专业人士即便买，也买不了几本。而且它还标榜客观公正，那就不免要得罪很多人。
“等它坚持不下去的时候，我再去接手吧。”许贯武摇了摇头，叹息道。
第一百四十三章 双强联手
香港影坛经历了春节档的火爆之后，接下来二三四月份都比较平静，唯一比较有轰动效应的，就是邵氏那部《香港奇案》在嘉禾院线上映的事。
邵氏奉行大片场制度，一向是自产自销。而且嘉禾是由邵氏叛将建立，之前几年与邵氏斗得难解难分。
如今邵氏出产的电影，竟然出现在嘉禾的院线，让香港电影人的眼镜都碎了一地。
“邵氏和嘉禾联合起来，莫非是针对我们而来的？”许贯武吃了一惊，虽然他早就知道，邵氏和嘉禾终究有一天会联合起来，但却没想到这一天会来的这么快。
邵氏和嘉禾双强联手，优势互补，邵氏拥有稳定的片源，嘉禾拥有遍布港九的院线。
双强联合，影院数量已经远远超过许氏，虽然其中影院多数都简陋，但分布却广，连离岛和新界都有分布，颇有些像农村包围城市的感觉。
“本来以为嘉禾没有了许贯文、没有了程龙，会沉寂一段时间。没想到邹文淮这么狠，竟然肯向邵老板低头。”许贯武默默想道。
前世，嘉禾崛起主要依靠三个人，李小龙、许贯文、程龙。
如今，李小龙已经去世，许贯文、程龙乃至七小福都在许氏。
许贯武还以为嘉禾再无崛起的可能，没想到邹文淮竟然肯卧薪尝胆，借助邵氏的片源来苟延残喘。
“只要他撑到80年代，到时候即便没有程龙、洪京宝，他也足以趁机崛起了。”许贯武忍不住想道。
七十年代，香港电影逐渐从大片场制度，转型为独立制片制度。
大片场制度，实力雄厚的制片公司决定一切，一言可以定人的生死；独立制片制度，则将权利交给制片人，一切凭票房成绩说话。拥有票房号召力的明星，因此而身价暴涨。
七十年代末，大批人才，从海外，从电视台进入到电影界，为香港电影注入了新的活力。他们拥有新的理念，新的技术，碰撞在一起，激发出无数的火花。
那是一个百花争艳的年代，就连程龙、许贯文这些巨星的光辉，都被其他明星所掩盖。
“要不要在潮之前，把嘉禾吞并了呢？”许贯武默默的想道。
嘉禾现在能依靠的主要是两个人，一个是袁禾平，他的袁家班去年拍了两部功夫喜剧片，都取得了不错的票房；另一个人是吴思源，他是一个出色的导演，更是一名眼光独到的制片人。
“如果能将袁禾平、吴思源拉拢过来一人，嘉禾就难以支撑下去了。”许贯武想道。
允许邵氏的影片在嘉禾院线上映，虽然能暂时缓解片源的不足，却也会产生依赖后遗症。如果再将它现在两个支柱撬走一个，那嘉禾真就把自己的生死放到别人手心里了。
……
《香港奇案》在邵氏、嘉禾两条院线同时上映，首日票房就达到了惊人的七十万，创下了香港电影首日票房记录。
这部片子由程刚、何梦华、华山三位导演联合摄制，讲述了“灶底藏尸案”，“血溅吊颈岭”及“龙虎武师案”三宗奇案。
这三宗奇案都是当年轰动一时的惨案，也是香港第一次将真实案例，改编之后搬上荧屏，引起香港市民的广泛关注。
无巧不巧的是，在电影拍摄期间，香港又发生一件灶底藏尸案，一时间人心惶惶，报纸杂志争相报道，竭力渲染恐怖气氛，间接令《香港奇案》这部电影街知巷闻，省却了大笔的广告费。
……
二三四月份，辉煌院线没有太多佳片上映，唯一能入眼的就是麦佳执导的《老虎田鸡》，虽然故事情节荒诞，但却极尽搞笑之能事，上映之后，票房居然不俗，让许氏小赚了一笔。
麦佳旗开得胜，顿时信心大增，立刻申请开拍第二部电影，《咸鱼翻生》，同样是找洪京宝合作。
也许是相性相合，洪京宝�
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