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现出一种振奋的深思的神情：

“人生是多么复杂啊！

当然，我的遭遇跟你并不完全相同。“

这时，室内的温度已经降低，

炉上的水壶已经停止了鼾声，

天上的月亮正在徐徐下落，

远处，传来了阵阵的鸡鸣。……

1957年春节

团泊洼的秋天

团泊洼的秋天秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；

秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。

高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；

向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。

矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；

密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。

蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；

蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。

大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；

秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。

秋天的团泊洼啊，好象在香矩的梦中睡傻；

团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。

团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？

全世界都在喧腾，哪里没有雷霆怒吼，风去变化！

是的，团泊洼的呼喊之声，也和别处一样洪大；

听听人们的胸口吧，其中也和闹市一样嘈杂。

这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；

谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马！

这里没有刀光剑影的火阵，但日夜都在攻打厮杀；

谁的大小动脉里——没有炽热的鲜血流响哗哗！

这里的《共产党宣言》，并没有掩盖在尘埃之下；

毛主席的伟大号召，在这里照样有最真挚的回答。

无产阶级专政的理论，在战士的心头放射光华；

反对修正主义的浪潮，正惊退了贼头贼脑的鱼虾。

解放军兵营门口的跑道上，随时都有马蹄踏踏；

五·七干校的校舍里，荧光屏上不时出现《创业》和《海霞》。

在明朗的阳光下，随时都有对修正主义的口诛笔伐；

在一排排红房之间，常常听见同志式温存的夜话。

……至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下！

不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：

战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓；

一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。

战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；

一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。

战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈；

一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。

战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；

一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。

战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；

战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。

请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。

团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？

是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸！

不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。

不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，

它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽。……

1975年9月于团泊洼干校初稿的初稿，还需要做多次多次的修改，属于《参考

消息》一类，万勿外传。（——作者原注）

（选自《郭小川诗选》，人民文学出版社1979年版）

《团泊洼的秋天》写于1975年9月。当时，郭小川受到“四人帮”及其余党的

残酷迫害，被非法关押在天津市郊静海县团泊洼干校隔离审查。但这一切并未动摇

诗人久经战斗考验的坚强意志。他以“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；

要革命，决不能止步不前，哪怕面对刀丛”的无产阶级英雄气概，在毛泽东关于

《创业》批示的鼓舞下，写出了《团泊洼的秋天》、《秋歌》等投枪匕首式的诗篇。

这两首诗是诗人在高压下进行英勇斗争的真实记录，是充满革命战士豪情与革命乐

观主义精神的响亮诗歌。

此诗有其巧妙的艺术构思。诗人一扫前人的“悲秋”老调，从描绘秋天景物入

手，借景抒情，寓动于静，意在渲染一个极其宁静的气氛，以反衬人们内心世界的

并不平静，大有“于无声处听惊雷”之势，从而起到了深化全诗主题的作用。继具

体描绘秋景之后，诗人转而深沉发问：“团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？”

“谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马！”“谁的大小动脉里——没有炽热

的鲜血流响哗哗！”充分表达了在自然界宁静的外表下，人们心中蕴蓄着的激烈的

斗争和生活在干校内的革命文艺战士对江青一伙的反抗情绪。接着，诗人通过一连

串的排比句式直抒胸臆，高歌战士特有的性格、抱负、胆识、爱情，充分抒发无产

阶级战士的革命情怀，表达亿万人民对“四人帮”的无比愤慨。这些警句，既是诗

人高尚品格的自我写照，也是对所有无产阶级战士革命品质的艺术概括。最后一节

采用象征手法，预言江青一秋的必然垮台和革命人民的必然胜利，寓意深刻含蓄，

让人回味无穷。（这里需要指出的是，诗中某些用词和提法今天看来未必妥当，明

显属于特定历史时代的产物。）

“长句体”为郭小川在诗歌艺术形式方面的独特创造。诗人从60年代初创作

《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》开始采用这种诗体，以后则与其它诗体交错

使用，1975年所写《秋歌二首》已将这种诗体推向成熟的境地。诗人学习我国古代

楚辞、汉赋，采用铺陈排比的长句体式，看似有点“散文化”其实有其自身的规律：

集短为长，将几个短句合在一起组成一个长句，且都保持二十个字左右，显得较为

整齐对称，同时注意押韵，既便于抒发诗人激越浩瀚的战斗豪情，又能形成较为整

齐、押韵的诗体形式。

向困难进军

向困难进军——再致青年公民

骏马

在平地上如飞地奔走

有时却不敢越过

湍急的河流；

大雁

在春天爱唱豪迈的进行曲，

一到严厉的冬天

歌声里就满含着哀愁；

公民们！

你们

在祖国的热烘烘的胸脯上长大

会不会

在困难面前低下了头？

不会的，

我信任你们

甚至超过我自己，

不过

我要问一问

你们做好了准备没有？

我

比你们年长几岁

而且光荣地成了你们的朋友，

禁不住

要把你们的心

带回到那变乱的年头。

当我的少年时代

生活

决不象现在这样

自由而温暖，

我过早地同我们的祖国在一起

负担着巨大的忧患，

可是我仍然是稚气的，

人生的道路

在我看来是如此地一目了然，

仿佛

只要报晓的钟声一响，

神话般的奇迹

就象彩霞似地出现在天边，

一切

都会是不可思议地美满。……

呵，就在这个时候

严峻的考验来了！

抗日战争的炮火

在我寄居的城市中

卷起浓烟，

我带着泪痕

投入红色士兵的行列

走上前线。

……真正的生活开始了！

可惜

它开始得过于突然！

我呀

几乎是毫无准备地

遭遇到一场风险。

在一个雨夜的行军的路上，

我慌张地跑到

最初接待我的将军的面前，

诉说了

我的烦恼和不安：

打仗嘛

我还不能自如地往枪膛里装子弹，

动员人民嘛

我嘴上只有书本上的枯燥的语言。

我说：

“同志，

请允许我到后方再学几年！“

于是

将军的沉重的声音

在我的耳边震响了：

“问题很简单——

不勇敢的

在斗争中学会勇敢，

怕困难的

去顽强地熟悉困难。“

呵呵

这闪光的话

象雨点似地打在我的心间，

我情着感激

回到我们的队伍中

继续向前……。

现在

十八年已经过去了，

时间

锻炼了我们

并且为我们的祖国带来荣耀，

不是我们

被困难所征服，

而是那些似乎很吓人的困难

一个个

在我们的面前跪倒。

黑暗永远地消亡了，

随太阳一起

滚滚而来的

是胜利和欢乐的高潮。

公民们

我羡慕你们，

你们的青年时代

就这样好！

你们再不要

赤手空拳

去夺敌人手中的三八枪了。

而是怎样

去建造

保卫祖国的远射程的海防炮；

你们再不要

趁着黑夜

去挖隐蔽身体的地洞了，

而是怎样

寻根追底地

到深山去探宝；

你们再不要

越过地堡群

偷袭敌人控制的城市了。

而是怎样

把从工厂中伸出的烟囱

筑得直上云霄；

你们再不要

打着小旗

到地主庭院去减租减息子。

而是怎样

把农业生产合作社

办得又多又好。……

是呵

连你们遭遇的困难

都使我感到骄傲，

可是我要说

它的威风

决不会比从前小。

社会主义的道路上

并非

平安无事，

就在阳光四射的早晨

也时常

有风雨来袭，

帝国主义者

对着我们

每天都要咬碎几颗吃人的牙齿，

生活的河流里，

随处都可能

埋伏着坚硬的礁石，

旧世界的苍蝇们

在每个阳光不曾照进的角落

生着蛆……。

新生的事物

每时每刻都遇到

没落者的抗拒……。

然而我要告诉你们

凭着我所体味的生活的真理：

困难

这是一种愚蠢而又懦怯的东西，

它

惯于对着惊恐的眼睛

卖弄它的威力，

而只要听见刚健的脚步声

就象老鼠似地

悄悄向后缩去，

它从来不能战胜

人们的英雄的意志。

那么，同志们！

让我们

以百倍的勇气和毅力

向困难进军！

不仅用言词

而且用行动

说明我们是真正的公民！

在我们的祖国中

困难减一分

幸福就要长几寸，

困难的背后

伟大的社会主义世界

正向我们飞奔

1955年11月草成

1956年1月9日定稿

（选自《郭小川诗选》，人民文学出版社1979年版）

《向困难进军》作者郭小川（1919——1976），河北丰宁县人。1937年参加革

命，后长期在新闻、宣传、文艺部门工作，并坚持诗歌创作。先后出版《投入火热

的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱

帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。郭小川作为一位著名的“战士诗人”，他的

诗歌始终与时代共同着脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声

音”。诗人还善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓

郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。他曾

采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习

我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡