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三毛全集-第233部分
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“那是您的事情，这十个月来，我一忍再忍，对您抗议了快二十次这个马利亚
，您当我过一回事吧？”说著说著我声音就高昂起来了。
兰赫没有什么话好回答，恼羞成怒，将原子笔啪一下掷在桌上，我本来亦是在
气头上，又看见这人这么的态度，自己也恶劣起来，完全没有考虑个人的风度，顺
手举起那本厚电话簿，惊天动地的给他摔在桌上，走出去时，想到平日每月准时去
付房钱时，亲热的叫著他∶“兰赫先生！兰赫先生。”
自己又是一阵恶心，将他的办公室门□一把推开，昂然走掉了。
好多年没有对外人那么粗暴，闹了一场回来，心跳得要吃镇静剂。
没多久，听说兰赫多给了马利亚半年的薪水算遣散费把她退了。
又听说马利亚要告兰赫侮约。
再听说马利亚终于争取到多一年的薪水，不再闹了，同时她的社会福利开始给
她为期两年的失业金，金额是原薪水的百分之七十五。
有一日我去后山新的一个住宅区散步，突然又看见马利亚了，她在一幢白房子
的阳台上拚命叫我，样子非常得意。
“您在上面干嘛？”我喊著。
“看护一个有钱的外国老太太，薪水比以前好，又没有人管我，这里政府查不
到，失业金照领呢！”她好愉快的说。
“恭喜了！”我无可奈何的说。
这时，一个削瘦的坐轮椅的老太太，正被马利亚粗鲁的一把推出阳台来，快得
像炮弹一样。
老人低著头，紧紧的抓住扶手，脸上一副受苦受难怯怯的表情。
我别了马利亚，经过芭蕉园，在一个墙洞里，发现一座小小的圣母像灰尘满身
的站著。
伸手摸摸，是水泥粘住的塑像。
我搬来了一块石头做垫脚，拉起自己的长裙子替圣母擦起脸来。望了一下四野
，芭蕉树边一丛月季花，我跳了下去，采了一朵来，放在圣母空空的手中。
这时好似听见兰赫在说，“她们都叫马利亚，换一个来，又是一个马利亚，都
一样的。”
又好似听见荷西在高歌∶“马利亚，马利亚，我永远的马利亚。”
我细细的擦著这座被人遗忘了的圣像，在微凉的晚风里，圣母的脸上仿佛涌出
一阵悲恸，我呆住了，再一细看，她仍是低著头，一样的温柔谦卑，手中的月季花
，却已跌在地上了。
附录
我不是三毛迷
读《温柔的夜》
周 粲
据说迅一些读者，迷上了三毛的作品这些读者，被称为“三毛迷”。
我不是三毛迷。几十岁的人了，只会有“执著”，不会有“迷”的。但是自从
有了三毛之后，三毛的书，我倒是看了不少。屈指一数，计有∶《撒哈拉的故事》
、《哭泣的骆驼》、《稻草人手记》和最近才出版的《温柔的夜》。
一直都以为三毛是属于沙漠的她的文章所以写得好，完全因为她到了撒哈拉
沙漠要是她一旦离开了这个地方，她就再也写不出什么好东西来了。三毛自己也
有这种想法。记得她在一篇文字里也这么表示过。那一阵子，她似乎很苦恼，觉得
自己写不出好东西。但是事实并非如此。当我读完了《温柔的夜》，我知道事实并
非如此。三毛并不是仅仅属于沙漠的离开了沙漠，三毛仍旧能写出好东西来。
在读《温柔的夜》的时候，我私底下一直这样想∶唔，这一篇写得不错不过
，恐怕也只是这一篇写得好而已接下来的，总不会都写得精采吧？这是不可能的
。就是一般的大作家的书，也不是这个样子。三毛还不是什么大作家一点也不是
。但是看了一篇又一篇，我竟然发觉里面的每一篇，都有一些东西能深深地把我吸
引住。
就说第一篇《寂地》吧，吸引我的是一股气氛。在一篇文学作品里营造气氛到
这么成功，是不容易的。这篇作品的重点是在“脸狺”这种东西上面。什么是脸狺
？世界上有没有脸狺？是萦绕在作品中人物心里的问题。后来问题多了一个，那就
是脸狺出没的地点。于是情节的发展推进另一个高潮。当三毛说了一句“脸狺贪心
！”的时候，她拉下来这样描写∶“这时不知哪里吹来一阵怪风，眼看将尽的火堆
突然斜斜往我轰一下烧过来，荷西一拖我，打了半个滚，瞪著火它又回来了，背
后毛毛的感觉凉飕飕的爬了个全身。”
读到这里，谁者差不多已经透不过气来了。第二篇《五月花》是集子里最长的
一篇，占了大约九十页。这一篇的写作手法也比较新它是以日记的方式写成的。
作品中的人物，除了三毛和荷西夫妇之外，还有荷西沙漠里的老同事路易、老板娘
杜鲁夫人、杜鲁医生、荷西的雇主汉斯、汉斯的太太英格等。三毛这样形容杜鲁夫
人∶“她，三十多岁，一件淡紫缀银片的长礼服拖地，金色长耳环塞肩，脚蹬四寸
镂空白皮鞋，头发竖立，编成数十条细辫子，有若蛇发美人，一派非洲风味，双目
炯炯有神，含威不怒，脸上荡著笑，却不使人觉著亲切，英语说得极好，一看便是
个精明能干的女人，只是还不到炉火纯青，迎接人的方式，显得造作矫情。”
经三毛这么一形容，杜鲁夫人的形象，便栩栩如生地出现在读者面前了。
用来介绍英格的文字也很出色。三毛说∶“英格很年轻，不会满三十岁，衣著
却很老气，脸极瘦，颧骨很高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄
的，看见她，使我想起莫底格尼亚尼画中长脸，长脖子，没画眼珠的女子，又很像
毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的，不算难看，透著点厉害，坐在她
前面，总觉坐在冷气机前一样。”
如果读者看过莫底格尼亚尼和毕卡索的画，英格的形象，简直呼之欲出。从这
一点来看三毛，她在人物出场时经营的文字，并不会比白先勇逊色。
《五月花》所写的，似乎是一些琐琐碎碎、跟读者的生活毫无关系的事但是
由于三毛把里面每一个人物包括她自己在内都写活了，所以读起来趣味盎然。同时
，读者为了想知道荷西最后是否拿得到汉斯欠他的那几千块美金的薪水，也就迫不
及待地追看下去了。
在这一篇作品里，三毛在刻划自己的性格，刻划得很好。
正如彭歌所说∶三毛“仿佛柔弱，却很刚强”，当汉斯想表示屈服，对她说∶
“好啦，和平啦！啧！没看过你这种中国女人”时，她敢瞪著他说∶“你当我是十
八世纪时迁去美国筑铁路的唐山猪仔？”到了汉斯无可奈何，又说了句“好啦！”
时，她会加了一句，说∶“你这个变种德国人”吗？
第三篇是《玛黛拉游记》。读这篇游记，我得到一个启示∶对于一个没有去过
甲地的人，不管作者用多么美丽的文字去描写它，都是没有多大用处的。读者看了
之后，绝对不会留下太深刻的印象。就是在新闻记者的过程中，趣味也并不浓厚。
所以当三毛说∶“我们旅馆是一长条豪华的水泥大厦，据说迅七百五十个房间，是
丰夏最新的建筑之一，附近还有许许多多古香古色老式的旅馆，新新旧旧的依山而
建，大部分隐在浓浓的绿荫里，配合著四周的景色，看上去真是一种心灵的享受。
”我瞥了一眼，就跳过去了。但是到了她在记述向瓷器店的老人买天使的雕塑，老
人因为要维护“传统”，宁可不卖给她时，我的兴趣便油然而生了。另外写到“殡
仪馆酒店”去喝酒，到小饭店去吃五串大扫把一般的烤肉等那些事，也十分有趣。
总之，这绝对是一篇能够吸引读者一口气读下去的游记。
说到完整，第四篇《温柔的夜》可以说是最“完整”的作品了。我真怀疑这里
面所写的事，完全是真实的。但是她却又把整个事件的开始和结束，写得那么逼真
，使人不敢怀疑它的真实性。如果你从来没有读过三毛的书，那么，谁了这篇作品
之后，你一定会喜欢三毛的。你喜欢她，因为她是一个坚持“原则”的人你喜欢
她，因为她对任何人，都充满了爱心。读过了这篇作品之后，闭起眼睛，你还是看
得见那个身穿水红色衬衫的流浪汉挥手向三毛追讨只能买一杯汽水、一个牛肉饼、
一双袜子或者一支口红的两百块钱的情形。
三毛怕上他的当，不敢给他这一点钱，但是又担心他的遭遇是真的，要没有帮
助一个急需要帮助的人，会对不起自己的良心。于是三毛在再三拒绝了流浪汉两百
块钱的要求之后，又在临离开时匆匆地塞了五百块钱给他。到了事实证明流浪汉的
确是为了要那一点钱买一张船票过海时，三毛内心受了很大的激荡。
她说∶“当我再度看见那件水红色的衬衫时，惊骇得手里的面包都要掉到水里
去了，上天宽恕我，这个人竟是真的只要一张船票，我的脸，因为羞愧的缘故，竟
热得发烫起来。”
三毛，就是这样一个人！
第五篇的题目是《石头记》。这篇《石头记》和曹雪芹的《石头记》完全不相
同。曹雪芹的《石头记》，写的是人，三毛的《石头记》写的却是名副其实的石头
。事情是这样的∶有一天三毛到港口去看船，无意间发觉一家小店竟然在卖画好的
鹅卵石，样子美丽非凡。三毛看了很喜欢，就一连去买了好几颗。后来她索性去捡
石头回家来自己画。有一次她到海边捡石头，差一点被海浪吞噬去。三毛无论做什
么事情，都是全心全意的画画石头也是如此。她说∶“我不知不觉的一日复一日
的沉浸在画石的热情里，除了不得已的家事和出门，所有的时候都交给了石头，不
吃不睡不说话，这无比的快乐，只有痴心专情的人才能了解。……”
三毛画了很多，也丢掉很多，最后剩下十一块她自己最喜欢的石头，连拿出来
给人家看都不舍得。但是人算不如天算，后来这十一块石头都失去了。根据三毛自
己所说，这十一块石头里面，包括“一个流泪的瘦小五，一个环著荆棘的爱神，一
整座绕著小河的杏花村，还有那个一直在叫救命的微笑小女孩”。看起来，这些石
头的确是很可爱的。正因为如此，所以当三毛发觉连其中的一块，都不再属于她的
时候，她激动得“一直冲，一直冲，直到了海边，冲进礁石缝里，扑在一块大黑石
头上惊天动地的哭了起来，哭了很久很久，没了气力，这才转过身，对著大海坐了
下来。”
一般人，会有三毛这样的举动吗？
第六篇是《相逢何必曾相识》。就因为三毛认为相逢不必曾相识，所以有一天
她和荷西到十字港的地摊买非洲彩石项练，竟和摊主成为莫逆之交。摊主叫莫里，
是个日本人，年纪很轻。三毛认识了他以后，时常送东西去给他吃。不久，三毛搬
了家，又生了一场大病，到了病好再想起莫里时，他已经失去踪影了。原来就在三
毛生病那段时间，一连串不幸的事情降临到莫里身上。他的钱和货物都被偷了，连
饭也没有得吃，最后睡在小船上，违警，被抓进监牢，又生了肝病，倒在街上给人
送去医院。三毛知道这些事之后，心如刀割，觉得很对不起她的朋友。等到三毛再
找到莫里，他还是在摆地摊，只是生意小了。莫里见到三毛时，居然不提旧事，只
是态度冷淡起来。
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