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抛弃他的“神性”，屈服了事。神圣的禁欲主义变成了一个粗野的大笑话，作者的挖苦真是

到了家！

作者在许多故事里都写到了人性。“菲莉芭胜诉”（第六天故事第六）虽然简单，却有

代表性。从前有一条严酷的法律，妇女犯奸，一律活焚。美貌多情的菲莉芭在法庭上受审

时，却神色从容，侃侃而谈。本来是个犯妇，反而成了控诉者，指责法律对于妇女的不公

平。她不但逃过了惩罚。而且那条残酷的法律，经过她的指摘，从此作了修改。

这篇小故事从国家立法的角度接触到旧社会里男女不平等的现象，这是很有见地的，同

情受压迫的妇女的立场也是明显的。当然作者并不懂得，只有在政治地位、经济地位上翻了

身，妇女才有真正的平等和独立可言，因此在他的笔下，法庭不象是表现统治阶级意志的专

政工具，倒象是一个表现人文主义者的愿望的“人性的法庭”了（正好和十八世纪启蒙主义

者的“理性的法庭”相媲美）。只有在这样一个“人性的法庭”里，损害夫权的菲莉芭才能

拿满足天然的生理要求为理由，竟取得了胜诉。

人性，是人文主义者在反禁欲主义时高举起的一面大旗；人性，是人文主义者审判天主

教会的罪行的法庭。而人性，在作者笔下突出地表现在男女的爱情上。卜伽丘给予爱情以新

的评价，把它看作一种新的道德，新的人伦。纯洁的恋爱是至性至情的流露，无可非议、正

大光明，应该受到祝福。

天主教会把任务看作邪恶的肉欲，而人文主义者的卜伽丘却一再在他的故事中表明，纯

洁的爱情是人生中的一种积极的因素，幸福的泉源。富家子弟西蒙本是愚鲁无知，“与其说

他象个人，不如说他象头畜生”，严父良师的训导都教不好他。但是爱神却“执行了他启蒙

点化的职司”，自从他对一个美丽的姑娘一见钟情之后，他那颗“顽石般的心给爱神的箭射

穿了”，人就顿时开了窍，他天赋的聪明被解放出来了，成为才艺出众的年青绅士。（第五

天故事第一）

卜伽丘笔下的绮思梦达郡主的形象使人难以忘怀。爱情使她变得坚强勇敢，打破了世俗

偏见。她的私恋已经败露，她的情人被下在牢里，父王痛骂她不该和一个下贱的奴仆谈恋

爱，她却毫无惧色地宣布自己始终如一地爱他，取使死了之后还要继续爱他。更值得注意的

是，她打破了向来的封建门第观念，提出了一种对于人的新的评价标准。

我们人类本是天生一律平等的，只有品德才是区分人类的标准。那发挥大才大德的才当

得起一个“贵”；否则就只能是“贱”。这条最基本的法律虽然被世俗的谬见所掩蔽了，可

并不是就此给抹煞掉，……

在等级森严的封建社会里，高傲的封建贵族向来唯我独尊，现在爱情鼓舞着绮思梦达要

为她那可爱的、但是出身低微的情人争社会地位。她满怀激情地喊出了：请你看看满朝的贵

人吧，打量一下他们的行为品德，再回头看看她的情人又是怎样一位人才，“只要你不存偏

见，下一个判断，那么你准会承认，最高贵的是他，而你那班朝贵都只是些鄙夫而已。”如

果想到作者正处于一个历史的变革时期，那么郡主的这一番富于民主思想的话，很可以说是

为即将脱颖而出的新兴的资产阶级所作的不平之鸣，他们不能再容忍封建特权阶级永远高高

在上，垄断一切社会权利了。“绮思梦达殉情记”（第四天故事一）无疑是《十日谈》中最

富于社会意义的故事之一。

在前面提到的“绿鹅”这一小插曲里，老子把妇女看作洪水猛兽，躲避唯恐不及；儿子

却偏把“绿鹅”看作人间最可爱的宠物，要抱一头“绿鹅”上山。这正好具体而微地反映了

那个时代里新旧两种思想的冲突。封建社会宣扬男尊女卑，把妇女看作罪恶的根源，这和天

主教会的禁欲主义有密切关联。来自中世纪的“所罗门的指示”（第九天故事第九）更把虐

待妇女当作人生的智慧所总结出来的一条好经验：“好马、劣马，总少不了一对踢马刺；好

娘子、坏娘子。都需要一根木棍子。”

卜伽丘作为一位优秀的人文主义作家，对于妇女显示了可贵的同情和尊重。他的巨著

《十日谈》一开始就在序言中声明这部作品是为妇女而写作、是献给“整天守在闺房的小天

地内”的妇女的。对妇女的崇拜，和用他的笔跟封建势力作战到底的决心，在他心目中几乎

成了一回事。

在《十日谈》里；有许多故事都是赞扬妇女的善良、深情、机智。前面介绍的“绮思梦

达殉情记”，女主人公不仅情深如海，坚强勇敢，而且还善于思考重大的社会问题。“洗冤

记”（第二天故事第九）中的女主人公也给人留下深刻的印象。一位蒙受不白之冤的商人的

妻子，死里逃生，被迫剪了头发，改扮成水手模样，漂流异域，她历尽艰险、终于以非凡的

才于替自己报仇雪恨，恢复了自己的清白声誉，同时恢复了她本来的女性身分，受到人们的

尊敬。这是一个曲折动人的故事，莎土比亚的晚期喜剧《辛白林》就是根据这一故事题材写

成的。

此外，象“母鸡宴”（第一天故事第五）中的侯爵夫人，在作者笔下是一个很有光彩的

形象，她没有在尊贵和权势前屈服，而是运用机智，凭一句得体而又俏皮的双关语，挡佳了

法兰西国王对她的非分之想，保卫住自己的声誉。与之相类似的还有“教士出丑”（第八天

故事第四）中那位洁身自好的寡妇，她聪明、沉着，略施小计。把那好色又狂妄的教士玩弄

在掌股之上，还叫他当众出丑，受到应有的惩罚。

值得一提的是“可怜的莉莎贝达”（第四天故事第五）。这是小市民阶层中的一对苦命

鸳鸯的故事。在那个时代里，一个柔弱的姑娘是没法掌握自己的命运的，家中的父兄管教着

她，统治着她，她的冲破权势和金钱观念的私恋往往落到悲剧性的结局。一对青年男女怎样

两情相悦，作者并没多费笔墨，故事的叙述差不多就从那悲剧性的结局（情人被凶残的哥哥

杀害了）展开的，情节简单，因此写得很集中，卜伽丘把满腔同情都倾注在那个失去了爱情

就活不下去的姑娘身上。整个故事就象一首气氛浓郁、富于浪漫主义色彩的叙情诗，充分展

示了那个少女内心所经历的焦急、忧虑、悲痛和绝望的痴恋……。最后，这个以泪洗脸、以

泪浇花的姑娘，终于以身殉情。一幕民间的爱情悲剧就这样无声无息地结束了；也是临到结

局，作者忽然添上了几行民谣，余者袅袅，浪漫气息的诗意继续在荡漾，好象告诉读者，这

凄苦的爱情并没有在人间消失。还在人们的口头流传着。五个世纪后，英国优秀的浪漫派诗

人济慈根据这个故事，写下了著名的故事诗《伊莎蓓拉》。

最后，不能不说一说，卜伽丘对于生活的热爱所表现的另一个方面：幽默和笑声。只有

一个心胸开阔、热爱生活的时代新人，才会处处流露出一种不可抑制的幽默感，发出一阵阵

明朗健康的笑声。不妨拿第六天的一组故事作例子。这些故事，除了前面提到的“煤炭变圣

物”外，都特别短小，不过一二千字光景，而且几乎连故事情节都没有，更谈不上有多大思

想意义了，象故事第五、第六、无非是一些生活片断、生活小景罢了（两个朋友同行，途中

遇雨；几个青年七嘴八舌地打了个赌）。但是我们看，作者走出书斋，忘了自己学者的身

分，混杂在一群嘻嘻哈哈的市民中间，不避琐碎、粗浅，却把他看到听到的津律有味地记录

了下来。很显然，他希望读者也能欣赏这些小故事。欣赏什么呢？——它们的风味。这里有

笑声，有幽默感。有现实生活的亲切气息，还有一份对生活的热爱。那雨中的两个朋友，一

副狼狈相，却偏又你笑我，我笑你，此情此景，真可以当作一幅绝妙的幽默画。至于故事第

六里多少包含首一点朴素的进化论思想，还有一点对上帝不够尊敬（最古老的最简陋，上帝

造人，开始还是个手艺不高明的新手），那倒还是其次的事。

前面结合着时代背景，介绍《十日谈》思想意义，强调的是它的富于战斗性的一面，因

此容易想象为这是一部近乎怒目金刚式的作品。可是《十日谈》也是一部很有风味的作品，

洋溢着幽默和笑声，富于一个人文主义者的温暖的人情味啊——讽刺和幽默，这两个特点，

其实在全书一开始、第一个故事“歹徒升天”中已同时显示出来了；它仍统一于卜伽丘对生

活的热爱，对人间幸福的信仰。

三

象任何历史上的优秀作品一样，《十日谈》自然也不免打上了时代的烙印，有它的局限

性。

《十日谈》是作者设想的一个故事会，参加的十个青年都是出身名门、富有教养的绅士

淑女。他们人数不多，远离了芸芸众生，在世外桃源似的园林里，除了唱歌、跳舞、谈笑

外。过着无所事事的悠闲日子，每人身边还有仆人侍侯。这讲故事的小圈子俨然是一个小型

的上层社会。“柳暗花明又一村”的清新意境，以及人文主义者和人民群众还有一段不小距

离的圈点，在《十日谈》整个作品的艺术构思上，同时反映了出来。

象处在历史过渡时期的许多先驱一样，在卜伽丘身上，既有战斗的一面，也有妥协的一

面，落后的一面。这也说明了为什么在《十日谈》中，既有吹响了反封建号角的战斗篇幅，

同时也存在着一些封建说教气味很浓厚的东西。例如全书最后一个故事，篇幅特别长，因此

可说是作者特别用心撰写的；这著名的故事赞美“贤达”的克丽雪达逆来顺受，不管丈夫怎

样折磨她，夺去了她的一子一女，驱逐她出门，她总是表现出基督教所宣扬的谦卑柔从的

“美德”。她的使人感动的全部事迹，只是甘心做一个任人摆布、没有人格的家庭“奴隶”

罢了。《十日谈》以反封建教会的故事开始，却以封建说教结束，这一情况是值得深思的。

《十日谈》的一百个故事所达到的思想境界有高有低，并不一致，有时差距还很大。例

如第一天开头的六个故事，充满着清新的时代气息（已在前面分别谈到），但是紧接着两个

小品故事（故事第七、第八）却不过把旧观念、旧作风（封建主的摆阔）当作美德来赞美罢

了，寓意十分平庸。至于前面提到的“所罗门的指示”（第九天故事第九）宣扬的更是封建

社会中男尊女卑的观点；卜伽丘塑造了一系列可敬可贵的女性群像，这个小故事不见得代表

他本人的思想，很可能他从趣味性着眼，把一个中世纪的故事收进他的故事集中；然而他又

顺着故事的题旨，照样加以发挥一通，把男尊女卑说得头头是道。所以我们可以看到，整个

《十日谈》实际上是一个矛盾体，新旧杂陈，充分反映了它是新旧交接时代的产物。我们肯

定它是一部富于战