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芙蓉国-第175部分
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好外衣，盘腿在地上坐稳。饭他不想吃，说了一声：“你们吃吧。”两个陪同犯
人便风卷残云地吃光了。晚饭又不想吃，两个陪同犯人又帮着他扫荡了。作为特大
的反革命犯，卢小龙在整个看守所无人不知，这也为他赢得了在这两个陪同犯人心
目中的威望。谁的罪大，谁的份大。
想到临死还在看守所挣来一份出人头地的地位，卢小龙心中掠过一丝自嘲的
微笑。被捕这些天来，每次被从牢房中提审带出，穿过院子时，两边牢房的铁窗
上都扒满了观看他的面孔。
已经半夜了，死囚牢中亮着长明灯，一左一右两个陪同的犯人困倦地打着哈
欠。他安安静静地盘腿坐在地上写信，好像有很多话要写，写来写去又没有什么话。
刚刚写上“小刚、小慧：你们好”，就想到自己这样给弟弟妹妹写信，是不是会连
累他们？本来单位的人还不一定知道他们的哥哥是反革命，一写信便都知道了。继
而一想，自己作为全国特大反革命案犯，肯定会通告全国，无人不晓，于是，
他又拿起笔接着往下写。写了几行，又写不下去了，他发现自己没有什么需要嘱托
弟弟妹妹的，也没有什么财富可以留给弟弟妹妹，也没有什么需要弟弟妹妹去帮
助做的。特别是这封信要通过暴露无余的审查才有可能送达弟弟妹妹手中，就更
没什么可写的了。他也尝试着写了几行有所含义的话，随即也便觉得多余。有
几句话是这样写的：“将我的判决结果通告我的同学和朋友们，告诉他们，我怀念
着与他们曾经有过的友谊，我没有给他们留下什么值得记忆的印象，就听任他们
及早忘却，希望往事的记忆不给他们未来的生活带来任何阴影，忘却是必要的。”
写到这里，他停住了。
他不过是希望妹妹能去转告沈丽什么话，然而这显然是矫揉造作、自作多情的。
撕了，又重写，依然写不成样子，撕碎的纸屑扔到尿桶里。
死囚牢房的四壁空荡荡的，门上的监视孔几次被打开，露出监视的眼睛，他
写了很久，最终写下了一页：“小刚、小慧：你们好！我走了，没有什么话能对
你们说。相信你们能够认识清楚我的罪行，也相信你们会对我做出深刻的批判。
我的今天是我以往的必然结果，罪有应得，无须解释。我对不起爸爸，你们该是爸
爸妈妈的好孩子。需要纪念爸爸的时候，你们纪念一下。我没留下什么有用的东西，
只有一些书，如果你们能够找到，觉得有用，就留下来。不知道我过去的熟人中
谁那里还有我的书，你们感兴趣就去问问，不感兴趣也就算了。现在是１９７６
年１０月５日深夜，应该说是１９７６年１０月６日凌晨了。”写到这里，他停
住了，刚才的话里又有一层隐含的意思，让妹妹去看望一下沈丽。沈丽那里还保
存有自己写给她的很多信件，倘若沈丽愿意保存下去，便听任她保存下去，如果
她不愿保存下去，或许会交给妹妹，不知道小慧能否读懂这层含义？他放下信纸
和笔，眯着眼想了想，觉得这些话也没有太大意义。他过去写给沈丽的那些信算
什么呢？自己在这个世界上其实留不下任何东西，留下的只是一个不算故事的故
事。他把最后写成的一页信也都慢慢撕成粉末，扔到墙角的尿桶里。
当窗外露出铁青的黎明时，远远的看守所大门传来一阵声响，有汽车的声音，
铁门栓拔动的声音，还有一群人运动的声音，空气立刻紧张起来，两个睡眼惺忪
的陪同犯人都激灵起来，瞪大了眼睛，竖起耳朵谛听着。过了一会儿，就有凶猛
的脚步声来到死囚牢门口，大铁锁被打开了，铁门栓被拔开了，牢门哐啷一声被推
开，听见有人高喝：“卢小龙，出来！”
卢小龙站了起来，两个陪同犯人也一左一右站了起来，夹持着他走到牢房门
口。有人给卢小龙戴上手铐，又裹挟着他穿过暗黑的看守所院子，几经拐弯来到
看守所大门内的一片空地上，胖所长背手站在那里，一片昏黄的灯光照着影影绰
绰的人群。所长挥了挥手，有人把他的手铐摘下来，接着上来几个军人，抖开一
条麻绳，将卢小龙双臂反剪在后，五花大绑捆了起来，一边捆一边使劲勒着。卢
小龙被勒得呲牙咧嘴。听见所长轻声说了一句：“捆上七分紧就可以了。”最后，
卢小龙被捆成一团，蜷缩地站在那里。所长伸手轻轻拍了拍他的胳膊，说：“好好
去吧。”他被丢到一辆卡车上，接着又有两三个被捆成一团的犯人被丢了上来，
而后上来几十个全副武装的军人押送他们。卡车在黎明前的黑暗中掠过北京郊区的
村庄、树林及田地，路两边的树木鬼影憧憧地掠过，风冷而坚挺，卢小龙觉得黑
暗中的天地很清爽。他想到了十年前的一个像这样暗黑的黎明，他和六七个人在
圆明园的废墟上开过一个会议，那天，他们还看到了一对跑上跑下的小松鼠。
天亮了，他们被拉到一片荒凉的河滩地，周围有一道铁丝网散散漫漫地包围
着。卢小龙被推下车，其他几个犯人也被推下车，他在等待最后的仪式，那肯定
是被推到一个地方，然后响起枪声。然而，在一片嘈闹中，始终没有进入程序，
听见全副武装的人员在那里说着、嚷着，还要等另外一辆车从另外一个监狱里拉来
执行死刑的犯人，一同进行。在琐碎庸俗的等待中，太阳高高地升了起来，这片
当做刑场的河滩地显出毫无刑场肃杀气氛的浅薄和平常来。熬了越来越长的时间，
行刑的队伍显出焦躁和不耐烦来，更将死刑的严肃性破坏了，最后，他们干脆将
卢小龙等几个死刑犯又推到车上，然后在车子四边的树荫下或站或坐等了起来。很
长的时间过去了，太阳已经移过了头顶。又过了很长时间，当整个河滩地都被秋
天的太阳晒得有些蔫软时，那边又一辆军用卡车拖着滚滚尘土急驰而来，又一
批全副武装的人员推下几个捆成一团的死刑犯，这一下，萎靡不振的河滩地出现了
有声有色的杀气。
卢小龙与六七个死刑犯被摁着跪立成一排，望着前面干枯的河滩和远处不成
体统的山脉，他知道后面远远地已经有一排军人端起了行刑的步枪，他静静地等待
着。后脑勺似乎被人揪住了头发，一阵嗡嗡作响的发麻，又像是长起了一堆草莽，
扎得他后脖颈疼痛。
他永远无法知道，就在今天，在北京城内，江青、王洪文、张春桥、姚文元
等人被捕。
就历史而言，“文化大革命”到此已算结束。
他在生命的最后一刻还要想点什么，就像每次考试结束的铃声响起时，想最
后看一眼试卷一样，然而，在什么都来不及想的空白中，他接受了落在后脑勺上
的沉重一击，眼前一片血红，接着便听到枪声。
他的身体轻轻一飘，知道自己的生命就此告终。
１９９９年１月１５日一稿北京
１９９９年５月５日二稿北京
１９９９年６月１２日三稿北京
097
后记
一
作为老三届的一个普通成员，我曾亲历了“文化大革命”的全过程。又由于
一份思想的执着，在“文化大革命”中曾努力地做过各种社会调查。近年来，有
关这一阶段历史的更多资料、素材被逐渐披露、整理和出版，也有了更多的对
“文化大革命”的讨论与研究，我对此也做了尽可能详尽的收集。
近二十年来，我一直有一个想法，写一部关于“文化大革命”的小说。为此，
我在艺术上尝试并探索过多种风格与手法，在思想上也做了相应的准备，曾经写
下一份几十万字的“文化大革命大事剖析”的理论札记。现在，多年的夙愿总算实
现了，我写下了这部《芙蓉国》。
对于这段历史，应该有文字记录下它们。
二
描写“文化大革命”的长篇小说，有几个难点：一，这段历史太近，全社会都经历过它，任何一部作品必须经得住阅读和检验，任何虚假敷衍的描写都将显得做作可笑。
二，这段历史素材浩瀚，不仅有数以亿计的人亲历，还有无数文字资料。如
何在作品中艺术地概括这段浩瀚的历史，自然颇费琢磨。
三，这段历史又是错综复杂的。当一个作家试图去描写它时，如何不受各种
表面现象的迷惑，需要思想的犀利与感觉的敏锐。
四，面对这段政治色彩很浓的历史，各种理念都可能纠缠作家的创作。艺术
家自然要从艺术上概括历史，然而又不可能抛弃理念。如何理清纷至沓来的理念，
并达到超越，最终解放出活生生的艺术感觉，在尽可能自由驰骋的艺术创作状态中
写作，是需要训练的。
三
在这部作品的写作过程中，经常感到两种相逆的思维程序：一个，是艺术的、
文学的思维程序。那就是从人物丰富的感觉、心理活动的全过程出发，进而是人
物行为构成的情节与故事，再进而，这些故事汇成的历史。在这里，历史成为人物
活动舞台的背景。
反之，是历史学的、哲学的思维程序。最先考虑的是整个历史背景，进而考
虑在这样的历史背景中发生的形形色色的行为、情节与故事，再进而去个别地探
究某些人物的心理与感觉。
希望《芙蓉国》这部书是艺术的、文学的，是从人物丰富的心理感觉出发去
展开故事、勾勒历史的，一切都在人物的心理感受中展现和表现；同时，作为一
部反映“文化大革命”
全过程的作品，又希望它能够对这段历史做出概括，有关“文革”十年的重
大事件都不该被忽略，不该被遗漏。
四
关于历史真实与艺术虚构的关系，是这部作品必须解决的问题。
第一，在《芙蓉国》这部书中，所有的历史背景、历史事件都是真实的；而
故事情节则是虚构的。
第二，大的空间环境如北京、上海、河北、江西、河南、山西、长江、黄河、
赣江是真实的；而小环境如燕京区、北清大学、北清中学、日月坛公园、西苑等
是虚构的。细心的读者可以发现，一个虚拟的燕京区，缩影和凝聚了“文化大革
命”的方方面面。
第三，作品中的历史人物是真实的，除此以外的众多社会各阶层人物都是虚构
的。
五
在写作蕴酿过程中，作者一直面对着一个问题，就是作品与生活的距离感。
观察和描写的眼光既不可离生活太远，也不可太近。特别要避免太近的倾向。因
为一个亲历过那段历史的人，很容易被自己的经历所迷惑。
读者一定会注意到，这部作品在描写“文革”中形形色色的人物时，对那些
在当时看来弥漫时空的“革命”口号、政治“理想”做了相当有距离感的节制的描
写。作者无意连篇累犊地重复和渲染那些淹没一切的表面的革命狂热，而是力
图表现那些“绝对革命”的口号与行为下掩盖的切身利益与人格心理。
历史没有给六十年代、七十年代的中国提供一个超越商品经济发展的乌托邦
理想王国的存在基础，当时所谓的“无产阶级文�
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