往事何堪哀

另一只眼打量历史：往事何堪哀 作者：王彬彬　　著名学者钱理群、朱学勤、丁东力荐。　　毛泽东和刘少奇的权利之争，寸土必争，不仅体现在政治上，在“革命样板戏”中也有戏剧性的表现；费正清的《剑桥中华人民共和国史》和R.特里尔的〈毛泽东传〉中都认为邓拓的杂文批评毛泽东，反对毛泽东，实际上，邓拓的所作所为都是在紧跟政治，紧跟中央；鲁迅葬礼不是一个简单的丧事活动，而是一场政治运动；胡适和胡风在五十年代戏剧性地被批为国民党的“走狗”和爪牙；本分的朱自清被一只“看不见的手”推到了反美的第一线；瞿秋白和陈独秀是革命的先驱，但他们对革命的反思和批判也最甚。长江文艺出版社 出版第一章 "革命样板戏"中的地下工作与武装斗争　　1974年第1期的《红旗》杂志上，发表了初澜的《中国革命历史的壮丽画卷——谈革命样板戏的成就和意义》一文。这是对所谓“革命样板戏”的“成就和意义”进行整体性的总结和评价的文章。文章着意强调了“样板戏”对“武装斗争”的表现：“反映民主革命时期斗争生活的作品，深刻地表现了毛主席关于人民军队、人民战争的思想，关于依靠群众的思想，关于党指挥枪的思想，以及利用矛盾、各个击破的策略。无论是《智取威虎山》、《平原作战》，都形象地表明了被压迫人民要翻身解放，必须用革命的武装消灭反革命的武装，而‘战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中’。（按：此语为“毛主席语录”，原文为黑体字。“文革”时期，几乎不引用“毛主席语录”便不成其为文章，而引用时必用黑体字突出，且往往只加引号而并不说明出处，大概因大家耳熟能详，无须说明。）即使是有一定篇幅描写地下斗争的作品，也是突出武装斗争的作用。《红灯记》把李玉

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