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收获-2006年第3期-第68部分

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  田壮壮:结果,这些年就让我觉得更加尴尬,这种尴尬慢慢、慢慢地就把你改变了。可能以前你无所谓,你不吝,不在乎,和你没关系,你熬得过去!但是,现在就不一样了,自己也在潜移默化地调整这个尴尬,我觉得可怕是可怕在这儿。比如说,我们大伙儿刚才在一起的时候,我臭你,我说你上电视台;我在电视上看见你了。我知道你是打死也不愿意去的那种人,但是现在你去了。为什么你会去?这就是有你的尴尬在里面,一定是这样。就像刚才我们说到凯歌的行为,我都能想象到他那种时候的尴尬,你说他真的很快乐?不会快乐!他那种尴尬也是无可奈何的。应该说,有一大批和电影无关的相关产业和电影同时发展…… 
  彭小莲:但这不是导演的事情。 
  田壮壮:是啊,这也不是八卦啊!就应该是一种有序的开发。 
  彭小莲:昨天,他们跟我开一个玩笑,说是你的《上海伦巴》到处都是盗版,这就算了。还要算你市场好。电影院你应该好好去做。我说怎么做?他们说你应该叫黄宗英出来告你,这不就炒起来了吗?大家在饭桌上哈哈大笑起来,这多不正常啊。你说,苏联现在是解体了,他们现在是俄罗斯。东欧这些当初的社会主义国家的人,他们的电影现在是怎么一个状态呢? 
  田壮壮:我就特别想去东欧做一次考察。 
  彭小莲:我最想去的就是捷克。 
  田壮壮:我建议你啊,下次去捷克找一个非常好的混音师去做音乐的合成,比中国一点都不贵。我的《德拉姆》就是在那里做的,非常好!一个在英国玩摇滚,后来开始做电影混录的大师。我们的作曲去的时候,没有想到一个混音师会那么有激情地把你的音乐混录在你的影片里。一个NHK的人,他们有钱,去英国做声音的时候,认识了这个混音师。他说捷克整体的水平都很高。我自己就很迷恋东欧的文学,过去的建筑和雕塑啊,还有他们的电影。因为他们的语种太杂,特别难。因为你会英文,可以解决一系列的问题。我就想,我们电影学院有了那么一点研究经费,把他们那种文化的渊源搞清楚,包括他们的纪录片、故事片的,他们的文学,以及他们生活中的东西,是怎么形成的。 
  彭小莲:我很想知道他们现在的电影状态是怎么样的。对西方的国家,你还知道一点,法国啊、德国、意大利的。这东欧的就一点都没有听说了,隔绝得很厉害。捷克,我看了他们的“Kolya”,他们的电影可以做到这么扎实,他们的文学底子,人文关怀的把握,幽默的分寸,细节的展现,还有就是人性和政治的关系,电影语言的流畅,再加德沃夏克的音乐,都是像水一样流出来的。这样一个电影的诞生,你就知道这后面一定是有一大批优秀的电影垫在那里的。我在电影节上和波兰导演聊了很多天,我们因为都是评委,所以聊的都是评选的电影,没有好好聊他们国家的电影,但是从谈话里面,你就知道他多么地懂电影,人是非常幽默。我就很想知道他们那里的电影是怎么回事。现在,我们还能看到一些俄罗斯的电影,还有盗版进来。其他东欧国家的东西就知道得非常少。 
  田壮壮:那就是他们语种的问题。我特别想和这方面的一些外语老师,去做半年的访问。我今年要做一个匈牙利导演的专题,你可以过来看。一个匈牙利非常好的导演。然后他们给我打电话说,在法国有一个做着南斯拉夫的还是捷克的导演的一个专题,我说你们能不能给请到学校来,我们可以做。因为做这么一个,我们大概要花个三四万块钱吧。但是我觉得很值。 
  彭小莲:那你为什么不去找捷克的那个导演…… 
  田壮壮:不是我不想找,是学校没有这笔费用。今年过去以后呢,我想明年申请一笔科研费,可以给我一笔钱,东欧电影的科研费。我就想做一个半年的计划,我带两个助理去,整个地很细致地做一次各个国家的研究。先做波兰的、捷克的还有南斯拉夫的,或者是匈牙利的。我先做两三个,做得好以后就一个一个做。因为他们肯定有人系统地整理,我们找到这些系统整理的人,再和他们今天的东西联系在一起,就能找到渊源了嘛。你可以很细致地在一个地方呆两三个月,再到一个国家呆两三个月,你把一个国家吃透了。你去个三五天,根本就没有用。 
  彭小莲:就针对一个导演,把他一批电影做出来,他和朋友的关系,他周边的一些事情…… 
  田壮壮:是枝枝杈杈的东西都出来了。我是好多年都有这么一个愿望,就想去那边看看。你还记得那谁吗?程砚秋的儿子叫什么? 
  彭小莲:我不认识。 
  田壮壮:瞎说,怎么不认识,就是给咱们讲雕塑的那个! 
  彭小莲:那是程砚秋的儿子啊?那个人挺有学问的。 
  田壮壮:对,就他。你发现他捷克的那套东西讲得多好,多棒! 
  彭小莲:你不要说是捷克的雕塑,你听捷克的那个音乐有多厉害! 
  田壮壮:对啊,我就说。其实从那个时候开始,我就觉得东欧的东西,就是牛B。结果就是看谁啊,就是老库(库斯图里卡)山的东西,看基耶斯洛夫斯基的东西,突然觉得这批人血液里的东西就是跟咱们不一样。所以我就一直想去那里看看。我想等天气好一点的时候,夏天,那边天气凉快,跑到那里去看看。或者是开春去到秋天回来,就穿梭在那些小国家,国家又近,坐着小火车就到了。我或者就租一辆破汽车,到处跑。我觉得可以拿一大笔财富回来。 
  彭小莲:我还是在这里继续拍我的电影。但是,现在你到外面去找投资,大家开始一致在说,投资就是两种,要么就是小投资,一百万两百万的;要么就是一千万美金的大投资。中间的路不走。这电影也要做到两极分化?全世界的电影都没有这样做的,美国也是两头小,中间大,这才是市场的规律。 
  田壮壮:所以我跟你说中国的尴尬就在这里。你再想想我们的电影,冲着电影本身进电影院的有多少人?靠媒体进电影院的有多少人?现在全部是在靠媒体才进电影院的。靠媒体进电影院不是错,但是媒体宣传的并不是电影,坦白讲不是。你同意我的说法吗? 
  彭小莲:我同意! 
  田壮壮:反过来讲,因为媒体不宣传电影,小莲你的电影就不会有媒体宣传。因为你身上没有媒体想宣传的东西。 
  彭小莲:因为我没有八卦。 
  田壮壮:对!于是媒体就没法宣传你的电影。你看《天下无贼》也好《无极》也好,宣传的都跟电影没有什么关系。《手机》那个崔永元的事件,特别莫名其妙,他跟电影一点都沾不上边,为什么要拉出人家崔永元?你说《无极》里边宣传了很多东西,你看不到《无极》片子里面的故事,人家认认真真在做了什么。但是,我们又要说《无极》的宣传非常成功,做得很漂亮,它是起到了一个作用。现在是电影之外的信息量太大,电影本身的意义被淹没了。我就觉得这和一个国家电影文化的意识有关系。你看好莱坞那么多的杂志,那么多的宣传,你分门别类地去看八卦,故事,或者说是评论,一个演员对一个角色的态度,一个导演的追求,那些比例你分析一下,你就知道人家是怎么在做宣传的。就是不一样。 
  彭小莲:在美国,也是有专门的八卦杂志,是摆在超市收银柜台的边上,那是几乎没有什么人去碰它和买它的。八卦是绝对不可能在NewYorkTimes上看到的,一部好的影评是不会和八卦沾边的。 
  田壮壮:我今天有这样一个感觉。我有一个学生今天从柏林电影节回来,就是参加那个“天才电影训练营”,每个国家选一两个年轻人去,训练一周,都是非常好的孩子。他说了一句话,我特别感动。那个小伙子回来以后,今天下午来见我,我就说:“好吗?过瘾不过瘾?”他说:“田壮壮老师,我有一个最大的感觉,那儿做电影的人,是人,大家都像一个普通人一样,在认认真真地讨论电影,在认认真真地做电影。从来没有谁把电影作为一个值得炫耀的东西,你做的也不是一种比别人高贵的职业。”我们现在等于是把电影推得特别高,闪光。 
  彭小莲:给人很多的虚荣和假象。 
  田壮壮:是啊,正因为推得太高了,人家站在底下,就可以看见裙子底下的内裤了。看到里面穿的是什么东西,那西装里面穿的可能是烂布衣服。就是因为你被推得太高了,大家仰头看的时候,那是一定要看出一点名堂来的。我觉得电影应该回下来,就像我们上小学上中学的时候那样看电影的状态。你说那时候,说有十大明星,哪有像现在万人空巷地去看的? 
  彭小莲:那我这次到北京参加电影百年纪念活动的时候,章子怡就坐在我们的车里,没有什么反应嘛,不就坐在她自己的位置上? 
  田壮壮:你是圈子里的人,圈子里的人有多矜持?你让她到街上走走。我在韩国就见过,一个香港的二流演员,整个两条街道,全部是警察,路堵得呀,简直是疯狂。那会儿是韩国电影刚刚开闸,对美国电影有所限制,对国产片开始支持。疯狂得让你头大。你说怎么可能,韩国人没有见过电影?但是怎么可能是那样的? 
  彭小莲:我,不知道你称为这种尴尬的状态,什么时候可以改变。 
  田壮壮:咱们这辈子可能就够戗,没什么希望了。不太能过去了。你也就阿Q一下就自己在那里拍吧,拍到哪里算哪里了。我是没有想太远,我现在真的想得很开,多一部少一部,对咱们来讲不是什么了不得的事情。我倒是觉得多几个好的导演,少一点电影的尴尬,这是最重要的!你能做一点事情,能够还原电影的一些本质的东西,这也是最重要的。我在学院就有这个感觉,我今年办了一个青年导演座谈会,和电影局合办的,电影局特别支持。我报了各式各样导演,每一类的片子都有。我对电影局说,你们觉得哪一类非常难通过的片子,但是你们还是通过了,希望学生们给你们二些信息的,就拿来放吧。后来我们放了八部电影,结果是场场爆满。而且学生看完以后对电影的那种讨论,就特像咱们当初进学校的时候那样真诚。这十天我特愉快,我一进电影院,就看见那么多孩子在那里等着看电影,这是一种对电影本身的热爱,并不是你明星来了我热情,我是冲着电影本身来的。你看见他们发自内心对电影有一种很真实的反应。 
  彭小莲:那都是什么电影? 
  田壮壮:电影很多。《青红》、《世界》这算是他们年轻人里面腕级的导演,《我们俩》、《芳香之旅》。 
  彭小莲:你觉得《芳香之旅》怎么样?我可以不录你的讲话。 
  田壮壮:没有关系,你录好了,因为这是一种探讨,学生也都直接说了。《芳香之旅》非常不好看,因为符号太多,导演没有很平实、真诚地去讲一个故事,他给影片附加上去的东西太多,人物就没有生命力了。讲得太啰嗦,故事讲不干净,因为你有那么多符号的东西要去解释,就很累。还有藏族的那个导演《静静的嘛尼石》…… 
  彭小莲:他们说非常好,也有人跟我说,非常做作。 
  田壮壮:�
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