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n“改编为卡通版，自己担任导演，同时亦是将多元宇宙论导入钢弹体系的创始者。代表作”G之传说“（BANDAI出版）亦采用相同理论，在漫画界及模型界均为多元宇宙论的第一把交椅。
　　注7女性SF作家，在她的作品“歌之船”中，大空船的舰长是一位切除脑下垂体停止成长、并且装在胶囊中的畸形儿来担任。
　　注8剧场版卡通“机动战士GUNDAM逆袭的夏亚”（一九八八年作品，是富野导演完结初代钢弹历史的最终作品。故事回归创始作的“阿姆罗VS夏亚”的模式，不再受限于“Ζ”与“ΖΖ”的有限视野，为钢弹原创者的野心之作。虽不便在此直接讨论富野作品的观念，但本片片尾确实引发两极化的褒贬意见，就剧场版作品而言，整体品质相当的高。
　　注9小说家、专栏作家。过去曾担任朝日电视台“塔摩里（Tamori）俱乐部”节目的编审，被誉为“北野武仰杖高田文夫，塔摩里仰仗影山民夫”，是相当令人怀念的旧时代组合。另外，在富士电视台深夜时段，每月播出一次的节目“CriticS”，中，评论范围遍及书籍、电影、音乐及各种媒体，深获观众好评。小说作品代表作为《从遥远之海前来的C00（编注：后来拍成动画电影，台译：“叮当小恐龙C00”）》，获得第99届直木奖。
　　注10在电影“2OO1年太空漫游”中登场的人工智能电脑“霍尔九千”，在一次木星旅程中，逐一杀害太空船上的成员，之后又拍了续集“2010年”、及小说“2062年”系列。
　　注11高桥良辅监督的电视动画影集“苍蓝流星雷兹纳”。剧中出现的SPT（Super　Powerd　Tracer）机械人，便是以语音输入方式进行操控。
　　注12为新世代战斗机而开发的新科技之一，曾在通用动力公司研发的战斗机上进行测试，井非专为F…15而开发。
　　注13克雷格。托玛斯同名小说改编的电影“火狐狸”剧中的台词。
　　故事描写美军特勤人员潜入苏联，窃取最新式思考输入方式控制的米格31战机。主角米契尔。根特上尉成功夺取一架米格31后，遭遇另一架米格31的拦截，却一时无法启动武器系统还击，因为该战机为苏联制战机，因此必须以俄语思考，才能加以控制。
　　注14早稻田大学理工学部，加藤一郎研究室所开发的一系列机械人之中的一架。一九八一年时，加藤所研发的WL－9DR号完成世界首次机械人双足步行，使他成为机械人工学的世界权威。
　　注15《GUNDAM　CENTURY》里，松崎健一所设定的吉翁公国国营MS开发公司，虽然是由松崎所私下定义的，但随着在MSV（机动战士衍生篇）的故事中不断出现，已逐渐成为半官方设定。
　　注16松崎健一。TV版“机动战士GUNDAM”的SF设定、监修、及脚本家。
　　注17一九八一年出版的钢弹MOOK经典之作（译注：MOOK即Magazine和Book的合体，含有大量彩图和文字的专刊），除了前述的吉翁尼克工业之外，对钢弹世界的SF设定有极为详尽的解说。文字由松崎健一等专人监修，图片则由宫武一贵绘制，十分精美，现在在二手书市已成为极为抢手的实物。该书所收录的MS解说，日后为讲谈社／BANDAI的MSV热潮提供了理论基础，甚至已经成为官方设定，影响到后来的钢弹卡通制作。附带一提，笔者个人希望出版社能再版上市，尤其是解说的部分。现在钢弹世界日渐畸形化，笔者期望钢弹迷及同业能再一次好好研读此书。
　　注18安彦良和。TV版“机动战士GUHDAM”的人物造型设计、兼作画监督，并担任剧场版“机动战士GUNDAM”的动画部分导演，后来在“机动战士Ζ钢弹”时，亦担任人物造型设计，自导作品则有“亚利安”和“巨神古克”。现今的钢弹主要吸引力来自MS，但初期的钢弹魅力来自于安彦良和的人物画风，他使用透明水彩绘制的插图，曾经让读者十分着迷无法自拔（尤其是女性）。
　　注19一种统称，指钢弹出现以后，刻意采用硬里子世界观的机械人卡通作品，识别方法有：（1）机械人名称多半用~SUIT、~METAL、～ARMER等等，或类似的方式命名。（2）主角在操控机器人时，绝不大声喊叫武器的名称。（3）为了增加机械人存在的事实与必然性，故事背后有大量的背景设定（而且在故事进行中从未提及）等等。因为重视设定甚于故事主体，曾造成一波畸形化风潮，现在已经几近灭绝，只有部分OVA（Original　Video　Animation）及漫画仍采用这种手法。
　　注20由H。R。季格负责怪兽造型设计的知名惊悚动作电影。第一集由雷利。史考特导演，为A级惊悚电影，第二集由詹姆士。柯麦隆导演，为B级战争娱乐电影，两片都获得极高评价。虽然两部作品采用完全不同的方法来制作，但都表现出极高的整合度，是相当异类的续集电影。据说，第三集正筹备拍摄当中，可以想见第三集的导演会因此而承受相当的压力。（编注：在本文完成当时的1990年，“异形第三集”尚在筹拍阶段；如今的“异形”系列已经拍完四集，正准备朝第五集的目标进展）
　　注21“魔鬼终结者”、“异形第二集”颇受好评的制片人。在此之前，曾担任电影“纽约大逃亡”（约翰。卡本特导演）的SFX美术设定，以极有限的成本完成极佳的效果，属于天才型完美主义者，不论脚本、制作、设计、都一手包办，常令工作人员感到高深莫测。“魔鬼终结者”中的终结者机械人及“异形第二集”中的异形女王，都是他的设计作品。最新作为“铁达尼号”，采用了先进的电脑绘图科技，并创造了史上最卖座的票房，使他成为今后最受瞩目的一线顶级导演。在本书的钢弹世界中，极为强调的精灵光束炮，即是模仿自“异形第二集”中，由陆战队员瓦丝凯丝操作使用的MG42型改造机枪，这也是柯麦隆指示下，刻意营造的像真SF环境。
　　注22高桥昌也原著，近藤和久绘图的钢弹衍生故事漫画集，原本由讲谈社〃ic　BonBon“连载，现在已由MEDIA　WORKS发行单行本，故事主体以吉翁公国军的新兵菲德烈。布朗的视点来描述”一年战争“的经历，也有不同视点所构成的故事情节。因为强调MS=武器，因此特别受到模型玩家的热爱。但缺点在于过度强调”某某中尉专用突击试作型先行量产三号机改“等等MSV流的英雄主义设定，产生不少并发症。
　　注23“ic　Bon　Bon”杂志连载的钢弹模型漫书，原著中提到的模型集团创作“Craft图”，高桥昌也是成员之一，绘制者为大和虹一。以当时流行的钢弹模型制作技术及改造方法为主轴，极受低年龄层钢弹模型迷的喜爱。随着当年的少年读者进入高中、大学就读，本书的影响力也越来越大。
　　注24村雨贤治。视觉媒体评论家、小说家，涉猎范围从漫画到特摄电影无所不包。也是现今唯一“认真”评论写实机械人卡通及漫画的评论家，本书亦央请村雨先生负责解说。于1989年9月赴美，评论亦是在芝加哥写成。



后记
　　——在“游戏”与“创作”的夹缝之间
　　接触“机动战士GUNDAM”这部卡通已经有十多年了，当年在电视播出时，还是高中生的人，现在恐怕都已经大学毕业，出了社会，甚至已经成家立业，有妻有子了。
　　其实，我自己也很明白，“钢弹”这个主题和“机动战士GUNDAM”这系列的作品并非我所原创，我只是就这个题材另外发展新的一段故事而已。硬要我对整个“钢弹”的世界发表意见实在是强人所难，甚至有些僭越。
　　再者，如果说“机动战士GUNDAM”的影像化作品是所谓的“主流”，那么我这部小说只能归类于“非主流”。这，才是我切入“钢弹”主题的角度。
　　“非主流”当然也有“非主流”的一套作法，尽管在主流影像化作品面前，我不免感到渺小谦卑，但这毕竟还是我所参与的重要作品之一。
　　从某个角度来看，这部作品也可归类为同人志活动的扩张。不过，在写作过程中，我丝毫不觉得这是一则“衍生故事（Sidestory）”，而全心肯定这是一次“创作”。
　　就如同伊安·佛莱明创造了“007”的世界，而约翰·贾纳、克里斯多弗·伍德、罗伯·麦坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界观，另创新的007系列一般，这部作品应该也是类似的定位吧。
　　我想，那些新007系列的作者应该打以前就是个007迷吧？这方面我也一样，是个不折不扣的钢弹迷（虽然我有点怀疑格拉席的“007忠诚度”）。但不论如何，这是一部留有原汁原味、但也包含不少原创性的新作品，我极力排除掉“游戏”的心态，尽力想把“衍生故事”提升到“创作”的境界。
　　说实话，这十多年来，我以“钢弹”这个主题接过许多相关工作，但直到这本小说，我才真正迈人了“创作”的阶段。
　　如果各位读者能体谅这部小说并非影像作品的延伸，而是主题相同却又独立发展的故事，那将是对笔者最大的鼓励。最后，谨向美国空军第34战术航空团的诸君、及海上自卫队的T三尉致上崇高谢意。
　　　　　　　　　　　　　　　　1990年4月14日　高桥昌也