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服饰的艺术 -现代生活艺术 系列丛书-第2部分
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青蓝色是无边无际的长空色，还使人联想到深不可测的海洋。群青色是一种充满着深邃魅力的色彩。深蓝色有使人感到寂寞的一面，从而就较青色柔和，成为极一般的服色，这正是藏青、蓝色的魅力，中国是偏爱蓝色的国家。深蓝色运用范围广泛，易与它色配合，使人倍感沉着。深蓝色在老年人眼里显得高尚、文雅，在年轻人眸中显得保守、谨慎，实际上它也同时可以表现年轻、新鲜的形象。若把暗青配上黄｜色，就给人以非常浓厚、幽深之感，能在暗色中看出流动的光彩。淡一点的青色与黄｜色较能取得均衡，青色的耐性强，在黑暗中愈发光亮，散发着幽静沉郁的韵味。紫：紫色是所有色相中明度最低、最安静的色彩，象征神秘、孤独、高贵、优美、惋借。自古以来，紫色多作为老年人的高贵服色。与黄｜色特性相反，靠近红色的紫色，在服装中若面积过大则有威胁感；而一般的紫红温和而明亮，属于积极的色彩；较暗的紫色表示迷信和不幸，是消极的色彩；较淡的紫色有美的魅力，透出优雅、温婉的娇气；青紫色象征着真诚的爱。黑：黑色使我们想到黑夜、黑暗、寂寞、神秘，是不吉利的象征，还意味着悲哀、沉默、恐怖、罪恶、消亡。其实黑色可以诠释严肃、含蓄、庄重、解脱的心境，与之相配的色彩都会因其而令人赏心悦目。依据相配色的诱导，黑可以成为漂亮、时髦、高雅、华贵的服色，也可以成为忧郁、压抑、阴晦、年老的服色。一般情况下，黑色与个性强烈的色彩组合，将是小姐们喜爱的服色，能将女性的曲线美与神秘高贵衬托得淋漓尽致，充分挥洒年轻摩登的时代气息。因此，黑色不可大面积出现，否则容易失去迷人的魅力而变成阴冷的情调。若你拥有一套落落大方的黑色服装，那么巧妙地配戴银白或其它色彩的饰物会令你光彩照人。
白：白色有它固有的感情特征，既不刺激也不沉默，会随着与之搭配的颜色变暖变冷，象征圣洁、光明、纯情，也显露出轻盈、朴素、恬静。白色引人注目，白色亦显得单调空虚。白色不易侵犯，容不得它色沾染，因此很不安定，易感索然无味，有易污之担心。通常，白色与具有强烈个性的色彩搭配成装，更能增添年青活泼的魅力。
灰：本身没有生气，单独存在显得呆板无味，但任何它色与之相配都不会受其影响，而保留该色的性格，故灰色是使人放心的色彩，广泛运用于服色。明度高的灰具有与白相近的性格，明度低的灰则具有与黑相近的性格。
总之，它没有黑和白那样强烈的性格，并且与其它任何颜色都能混合，很受欢迎。
褐：从红褐色到黄褐色，有各种层次，所有这些色调都使人联想到秋天，是丰富谦让的颜色，是实用的服色之一。由于明度低，色彩性格不那么强烈，所以同许多色彩能形成很好的调和，特别是与纯色相配，构成的时装有意想不到的新奇的魅力。
光泽色：指金银等金属光泽的色彩。光泽色彩光辉性很强，具有很好的醒目作用和炫辉感。金色富丽堂皇，象征富贵荣华、上等的命运，银色亦有同样的作用，但比金色温和。金银色能与任何色配合，起调和的作用。华丽型服装若以金银色为点缀，具有极其良好的视觉效果。
Ｃ． 服装色彩的运用与阶调
狄德罗曾说：〃画布上有一个穿素白绫罗的妇人，你把画幅的其他部分掩盖起来，只瞧她的服装，这绫罗或许会显得脏，没有光泽，不大象真的；但是你重新把这个妇女摆在周围的物体中间，绫罗和官的色彩又会马上显出其效果。〃
这里虽说的是绘画中一种色彩与四周色彩的对比关系，但对我们选择服装的色彩也不无启示。
首先，我们要根据季节的寒暖改变自己的衣着，不要随便将春夏季服色应用到秋冬季的服装上。春夏服色主要是用于春夏季衣着及其服饰用品上的，与秋冬季服色所显示的色彩气氛是不一样的。在一个季节里，内衣与外衣的色彩应该是协调的，要有整体配套效果。有时内外衣是同一种色，这是同种色配套，比较简单，明快而不乏端庄；有时外衣是浅色的，内衣是深的，这种明暗对比配套方法活泼、新颖，立体感强，但必须注意色彩个性的融合协调；有时外衣是橄榄绿，内衣是酱红色，这是含灰对比色配套，高贵、典雅，别具风格；有时外衣是白地黑花，内衣是黑地白花，此类正反配套方法突出个性，清新亮丽。总之，内外衣的色彩搭配，对于服装的穿着效果有很大影响。一般说春夏季配套与秋冬季配套也有所区别，春夏配套常运用对比、鲜明、强烈的色彩反衬；秋冬季配套多采用平稳、含蓄、沉着的色彩烘托，明度上趋向接近，色度上趋向沉着。当然，某些冬季服装也常流行明朗的浅色调，多数为毛皮织物或运动服之类服装色彩的上乘之选。总之，流行色与季节的变化相协调，会给您和他人带来舒适、愉快的享受。
其次，要重视服装在不同场合的色彩变化。例如，宴会服、晚礼服要求具有华丽、高贵的气质，常选择非常艳丽的对比色，这种色彩在灯光下有一种华丽的效果。在较高档的丝绒、真丝缎等面料上应用全黑、银灰以及金、银等色，能形成一种高贵的气质。非常漂亮的层次丰富的同类色，著作为纱绡织物也是很吸引人的。日常穿着的便服要求优雅而舒适；工作服则要求落落大方；海滩服、旅游服要求具有热情、活跃、鲜明的特点，一般应选用引人注目、明亮、鲜艳的色彩。色彩选用要注意针对性，如将运动服的色彩用于睡衣上，当然就会显得不协调。所以，色彩在各种场合的服装和面料上的运用并不是千篇一律的，而是根据具体情况来表现的。
再者，对色彩的感觉因人而异。由于社会、自然环境、传统习惯、政治、经济等等的差异，不同的人（即不同国家、民族、阶层、年龄、性别等的人），其色彩感觉是各有特点的。美国人偏爱泼辣、鲜艳、朝气勃勃的色彩，而法国人则喜爱明快的基调；乡村的人们由于接近大自然，所以喜好朴实、粗犷的色彩情调；生活在繁华城市的人们，由于身处闹市，则往往追求高雅的情调，有时看腻了城市的五光十色，也会转向寻求古典或粗犷的情调，因而曾几度掀起返朴归真的热潮。
中国历代崇尚黄｜色，它是帝王的象征。也曾流行过夏朝尚黑、殷代尚白的风气。唐朝妇女偏爱石榴红，我们从周阱的《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》和张萱的《捣练图》等绘画作品中，从杜甫的〃桃花马上石榴裙〃、李白的〃移舟木兰棹，行酒石榴裙〃等诗文中，可略见一斑。如今，服色五彩纷呈，但出于中国人的传统观念，大多数人仍难以接受色彩反差过于夸张、突出的服装，谓之〃奇装异服〃。因此选择服色，就是在色彩的入乡随俗和别具个性间寻求适合自己的最佳位置。
对于标准体型的人来说，服装色彩要突出入的阳刚美、曲线美；对于体型有缺陷的人来说，经过刻意选择服色，能把体型不美之处加以掩盖、弥补，求得组配得体的效果。例如，胖体型的人穿着黑色服装有变瘦的感观。中国明代一位美学家曾无限感慨：〃人有生成之面，面有相配称之衣，衣有相配称之色，皆一定而不可移者。〃
服装色彩与肤色适宜搭配也至关重要。不同明度的肤色配上恰当的服装色彩都会产生美的效果，正如俗话说的〃一白遮三丑，黑色翠，棕喜人〃。
服色与肤色应有对比，尽量避免肤色与服色对比度小，否则会感到人的精神萎靡不振、土气。在人们的服装配色习惯中，黑种人爱穿柠黄｜色、橙色、白色等亮目色彩的服装，从而形成了他们特有的民族特色粗犷美；中国人素来喜欢以深色的服装将黄肤色衬出白皙感，形成了一种朴素的明快节奏配色。
各色服装与肤色、唇膏色、眼影色都有一定的配比关系，由此类推，服装色彩与发型、发色、配件、饰物也息息相关。本书将在后面章节中较为详尽地介绍此类内容。
不仅如此，服装色彩自身也可通过各种方法调节、表达：
平衡：一个人的服色过于淡雅，就会显得软弱无力、没有精神，此类服装中若点缀深色或鲜艳色，就可以得到一种平衡感，比较完美理想。所以，服装最好在保持个人倾向的前提下，适当调节平衡关系，才能取得良好的色彩效果。
强调：所谓强调，就是要重点突出某个部分，当整体配色过于柔弱或单调时，加入强烈的色彩作为重点，使之产生紧张感，是使色彩组合取得和谐的又一种方式，所谓〃万绿丛中一点红〃正是此种效应。原本平淡无奇的画面因而显得富有生气，往往别出心裁、独具风情。当然这点红也不能乱用，要顾及整体色彩的平衡效果。
渐变：所谓渐变，就是两色组合因过分强烈而不协调时，在两色之间配上呈阶梯变化的几色，形成有秩序的、由弱到强或由浅到深的逐渐变化，使原来强烈对比着的两色联系起来达到协调，使其构成的服装凝重悦目、自然，有层次而不怪诞。
分割：当两个以上的色彩相对比显得过分强烈、眩目时，可在二色之间的交界处，用其它色进行分割，如此称为分割法，形成既强烈而又和谐的效果。用于分割主要服色的色彩是为了起到协调作用，因而常常运用黑、白、灰、金、银等色。当然，若服装根据用途已采用了醒目亮丽的色彩进行分割，就应注意与它色的关系是否喧宾夺主，否则就不协调。
总而言之，服装色彩的分门别类是深奥而奇妙无穷的学问，断不能〃一刀切〃。我们必须反复摸索，在生活中不断实践，有朝一日，你将惊奇地发现你的服色已有独到的品味。
● 相克相济服装款式间
的对比与反差
服装的款式不胜枚举，有的高贵典雅，有的幽静端庄，有的简单活泼，有的洒脱飘逸。而这些款式所表现的风格，有时需要整体统一，有时又必须进行截然不同地交替反衬。怎样才能把握分寸、适度调配呢？
Ａ． 服装图案与款式的构成关系
服装面料运用印花、织花、刺绣、编织、手绘、蜡染、扎染、抽纱等工艺创造的花色和纹样，千姿百态，五彩缤纷，款式构思从一开始就与面料图案的选择紧紧联系在一起。选择款式设计，必须了解各种面料图案的造型技巧、工艺特点和流行花样的信息。
面料图案大体分为以下几大类：
印花：采用不同染料和印花工艺，将设计纹样印在纺织物、针织物上，表现力强，适用于价格不菲的高级礼服；
织花：通过提花织机织出花纹，分毛料提花、丝织提花、化纤提花等。
常常采用各种花色线（如结子纱、包蕊线、疙瘩纱。。。。。。）织成花样。织花具有特殊的条理性，故常用作套装面料，凹凸提花织物是宴会装的正统面料。
此外，还有条纹图案、条格图案、人字纹图案的面料，经久不衰，广为流行。
刺绣、编织与抽纱、蜡
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